日頭彌留

出版時(shí)間：2010-12-7 出版社：漢雅軒作者：何倩彤
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用戶評(píng)論 (總計(jì)7條)

　　何倩彤新近做了首個(gè)個(gè)展「日頭彌留」，「彌留是一種曖昧的狀態(tài)，那些東西都快離開(kāi)了，都是in-between的，不止是今次的展覽，而是存在於兩件事（或狀態(tài)）之間的曖昧」。她在視覺(jué)藝術(shù)及繪畫(huà)創(chuàng)作上恆常關(guān)注「行將消逝」之事，例如早前她在香港藝術(shù)雙年展集結(jié)的作
　　品，以感覺(jué)貫注地圖及地誌等形式，這次則嘗試更「有機(jī)」的創(chuàng)作方式，去處理希夫烈特（Heath Ledger）、愛(ài)情、小說(shuō)場(chǎng)景等多份「死屍」，每一份展出的作品，都是些「畫(huà)出了沉澱了很久或纏繞的事」。
　　
　　
　　需要過(guò)人世之事
　　
　　處理一些心事最乾脆的方法，就如作品《你曾話過(guò)》般，把語(yǔ)句全數(shù)撕碎，丟到垃圾桶好了，可讓何倩彤更關(guān)心的，卻是如何讓重要的「消逝」伴隨自己?！赣行┦虑樾枰湍氵^(guò)人世，就算它有催毀性的，你也想和它一起生活下去；有些就算對(duì)你有幫助，你也得在某個(gè)階段把它淘汰掉。」何倩彤相信人們可以繼續(xù)為消逝之事傷心；雖不能強(qiáng)求，大家卻可以改變它的形態(tài)與它共處，也就是把那情感長(zhǎng)期「保鮮」。作品中最令她感意外的，卻是延伸自古谷實(shí)漫畫(huà)《白晝之雨》的作品《給森田一隻鳥(niǎo)》，何氏只是把畫(huà)作改繪成版畫(huà)風(fēng)，再加上一隻鳥(niǎo)，雖然作品與整個(gè)展覽系列較抽離，或因善用古谷實(shí)的構(gòu)圖，使之成為一幅很有存在感的作品。
　　
　　
　　
　　文學(xué)的理解與不解
　　
　　何倩彤的作品不忘流露對(duì)文學(xué)的關(guān)注，比方說(shuō)我們?cè)凇毒湍菢尤チ恕访黠@看到作品與Kurt Vonnegut《第五號(hào)屠場(chǎng)》的互文性，更有不少報(bào)道評(píng)論索性循「靈感來(lái)自經(jīng)典」的方向去處理展覽。其實(shí)在大家更為重視的畫(huà)家身份以外，何倩彤時(shí)常以詩(shī)文作創(chuàng)作媒介，多有發(fā)表於
　　文學(xué)雜誌，非關(guān)文學(xué)改編使命，而是看媒介能否具力量表現(xiàn)所感。訪問(wèn)時(shí)她後方左右都是書(shū)架，談起置於旯旮的香港文學(xué)，對(duì)今天的寫(xiě)作風(fēng)氣更有十萬(wàn)個(gè)不解：縱使寫(xiě)作手法很值得探討，為何刻意造作似多於自然流露？為何都在書(shū)寫(xiě)都市寓言，卻只願(yuàn)曲折地以A、B、C表達(dá)
　　他們關(guān)心的香港？何解總是沉溺於強(qiáng)烈的自我認(rèn)同與塑造，卻不曾自然殘忍地拆解自我？
　　
　　
　　
　　別讓生活時(shí)間成為藉口
　　
　　這位年輕的藝術(shù)家，暫時(shí)放下了藝術(shù)教育工作，全身專注創(chuàng)作，卻不是如旁人想像舒舒服服。她「創(chuàng)作的慾望其中之一是可以好辛苦?，F(xiàn)在如果好好放鬆休息就覺(jué)得好內(nèi)疚（……）我覺(jué)得吃苦很不錯(cuò)，費(fèi)盡心思做完創(chuàng)作的滿足感無(wú)可取代。如你真的喜歡做創(chuàng)作，你的手自
　　然會(huì)痕（有創(chuàng)作衝動(dòng)）?！菇裉?，她俯身繪畫(huà)至凌晨就算腰酸背痛亦在所不惜，單薄纖小的她搬移笨重畫(huà)紙，索性自認(rèn)「M女」（被謔狂）一名。何況見(jiàn)過(guò)正規(guī)藝術(shù)教育與工作後，她明白到「天才」比比皆是，只有持續(xù)才是創(chuàng)作的硬道理。她無(wú)奈地說(shuō)，自己漸漸不懂得體諒總是以「生活」、「時(shí)間」為由擱置理想的人，體諒只會(huì)容許藉口；每個(gè)人都得為自己的選擇負(fù)責(zé)，如未能放棄犧牲，懦弱無(wú)奈妥協(xié)的，只好繼續(xù)懦弱無(wú)奈妥協(xié)下去了。
　　【本報(bào)訊】記者洪捷報(bào)道：要讀懂何倩彤作品的藝術(shù)涵意，最好先看幾本名著，如《第五號(hào)屠宰場(chǎng)》、《魔山》等，沒(méi)有看過(guò)也沒(méi)關(guān)系，在她的畫(huà)作與裝置里，滲透濃濃的「死亡」顏料，勾勒深邃的「告別」線條，看看，也許你亦會(huì)萌生某些念頭，要祭奠一回心靈中時(shí)?；乇艿姆N種傷逝。
　　
　　年紀(jì)輕輕的何倩彤（生于一九八六年），已在畫(huà)中表現(xiàn)出她對(duì)死亡的感悟。不過(guò)，她卻澄清自己并非刻意去探討某一個(gè)題目，某一種哲理，而是「開(kāi)始時(shí)很簡(jiǎn)單，想見(jiàn)一個(gè)人，但不可能再見(jiàn)到；鍾意的作家、導(dǎo)演都死去了；喜歡一個(gè)當(dāng)代的演員又突然死去……我不是想刻意去探討這個(gè)題材，而是日常生活中已體會(huì)到分離的感覺(jué)，也許觀者也會(huì)有相同的感受?！?br /> 　　
　　她的畫(huà)作，把閱讀過(guò)書(shū)本的某個(gè)場(chǎng)景，與生活中的親歷感悟串連起來(lái)，使作品充滿故事性，也有些像電影的場(chǎng)面。
　　
　　《家離水邊那么近》是兩幅相連的畫(huà)作，內(nèi)部訴說(shuō)她往昔的感情，左邊的女孩沒(méi)入水中，右邊的男孩在水邊遠(yuǎn)眺。何倩彤說(shuō)：「左邊女孩是我，當(dāng)我想起他，那個(gè)等了七年都不能再見(jiàn)的男孩，那個(gè)曾經(jīng)要去很遠(yuǎn)的地方看海的朋友，我便有透不到氣的窒息感覺(jué)?！乖诤钨煌挠^念中，若與一個(gè)人無(wú)法再見(jiàn)面，對(duì)方與死去無(wú)異。
　　
　　情信變裝置藝術(shù)
　　
　　在水中，他們會(huì)否相遇？何倩彤說(shuō)，左邊女孩那一幅，靈感來(lái)自瑪莉蓮．羅賓遜《管家》對(duì)自然現(xiàn)象的感慨，認(rèn)為人死于海嘯、洪水之后，隨水的循環(huán)而流轉(zhuǎn)他處，因此水中會(huì)有好多死人的味道，而湖泊與水溝，才是反照的天堂。右邊男孩望水那一幅，里面有很多黑點(diǎn)，那是她看了安妮．狄勒的《現(xiàn)世》，書(shū)中作者的女兒認(rèn)為，很多人在水中浸死的畫(huà)面，便是有很多黑點(diǎn)。她用咖啡與茶慢慢浸染畫(huà)紙，形成已過(guò)去了的斑駁印跡。
　　
　　何倩彤創(chuàng)作此類作品，不只是表達(dá)內(nèi)心的釋?xiě)?，更多的是找到一種方法，去適應(yīng)或解決人們縈繞于心的想法。作品《你曾話過(guò)》，是請(qǐng)師傅把分手情人的情信成實(shí)體的大字，將它散落在垃圾筒四周，作為一種刪除的儀式。「那信是一封電郵，若只是在計(jì)算機(jī)中按刪除鍵，總覺(jué)得不夠過(guò)癮。長(zhǎng)時(shí)間不敢再看這封信，當(dāng)我把它遞給字師傅，現(xiàn)在又把它放在這里，我覺(jué)得是做了一場(chǎng)完結(jié)的儀式?！乖S多從生活中累積下來(lái)的思想，又或者很長(zhǎng)時(shí)間揮之不去的煩惱令她難以積極地生活下去，這時(shí)便要尋求一些「相處之道」，這些「相處之道」，便是創(chuàng)作。
　　
　　選擇走難走的路
　　
　　《以后再也不會(huì)如此》描繪雪地上鳥(niǎo)兒的尸體，畫(huà)面是希治閣電影《鳥(niǎo)》的一幕，而靈感則來(lái)自Kurt Vonnegut的作品《第五號(hào)屠宰場(chǎng)》，「作者描寫(xiě)大屠殺，又或者一些有關(guān)挪亞方舟的故事，總是剩下一些小鳥(niǎo)，總覺(jué)得牠們是受到祝福與保護(hù)?？墒?，我又聯(lián)想起中學(xué)時(shí)經(jīng)常埋葬一些在公園拾到的鳥(niǎo)尸，有一次請(qǐng)牧師去為牠們祝禱，但牧師竟告訴我，小鳥(niǎo)是沒(méi)有靈魂的。當(dāng)時(shí)我的感覺(jué)真是很難形容?！?br /> 　　
　　「So it goes」是Kurt Vonnegut在《第五號(hào)屠宰場(chǎng)》中最常寫(xiě)的語(yǔ)句，三個(gè)字既敘述死亡，也表示要繼續(xù)下去。何倩彤說(shuō)：「許多讀者都喜歡數(shù)一數(shù)書(shū)中有多少個(gè)So it goes，但往往數(shù)的結(jié)果不一樣，我數(shù)了一百零二個(gè)?！顾涯且话倭愣€(gè)死亡的場(chǎng)面用一格一格的宣紙畫(huà)出來(lái)，組合成一幅《就那樣去了》。
　　
　　《給森田一只鳥(niǎo)》是把心愛(ài)的漫畫(huà)《白晝之雨》的最后一個(gè)畫(huà)面再畫(huà)出來(lái)，畫(huà)中主角之一森田蹲伏哭泣，令何倩彤聯(lián)想到麥家碧跟智海說(shuō)，畫(huà)給小朋友看的畫(huà)，主角在哭，一定要有陪伴的角色，以展現(xiàn)溫柔。何倩彤便在這幅畫(huà)上，加了一個(gè)黑色小鳥(niǎo)，與森田相伴，作出撫慰。此外，她通過(guò)繪畫(huà)與裝置去表達(dá)對(duì)心愛(ài)的演員希斯．萊杰（Heath Andrew Ledger）的思念。
　　
　　何倩彤用鉛筆細(xì)密地描劃，她表示自己有點(diǎn)受虐心態(tài)：「我享受畫(huà)得辛苦的過(guò)程，選擇走難走的路，越是辛苦越覺(jué)值得，這可能是與我信仰的宗教（基督教）觀念有關(guān)，要忍受許多痛苦。另外，鉛筆也給我仍在寫(xiě)作的感覺(jué)?！顾漠?huà)追求年代久遠(yuǎn)書(shū)籍中金屬版畫(huà)插圖的效果，給人在很久很久以前，有一個(gè)故事的感覺(jué)。
　　
　　在何倩彤的作品中總會(huì)有一些文字，這些文字是某些答案的線索，只是，她不會(huì)告訴觀者，問(wèn)題在哪里里？讓人自行去思考。
　　
　　何倩彤用創(chuàng)作去省視自我的狀態(tài)，而藝術(shù)家的創(chuàng)作源流與背景，可能內(nèi)里隱藏一個(gè)更耐人尋味的故事。
　　
　　「何倩彤：日頭彌留」畫(huà)展在漢雅軒舉行至十二月三十一日。
沒(méi)能去成展覽真遺憾最后一天的時(shí)候還是沒(méi)能騰出時(shí)間
nevermind.
這篇寫(xiě)得還不錯(cuò)：）
對(duì)呀，但卻最少人覺(jué)得有用。。。
也許沒(méi)親身去看過(guò)展覽，沒(méi)有共鳴

日頭彌留

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