《印刻文學(xué)生活誌》2004．十二月號(hào)：呂赫若

內(nèi)容概要

第一卷第四期（十二月號(hào)）目次
【編輯室報(bào)告】裸身照鏡　張清志
【劇照的聯(lián)想】音癡　朱天文
【瞬間的形成】不存在的記憶被似曾相識(shí)的風(fēng)景觸發(fā)（一）　羅智成
【短波】吳爾芙的啤酒杯墊和葛拉斯的菸斗　黃燦然
【短波】星夜　姚若潔
【淡水導(dǎo)覽】舊修船廠　余素君
【專輯：臺(tái)灣第一才子：呂赫若】
呂赫若日記（昭和17─19年）　呂赫若
今年到底怎麼了？酷寒。又加上雨、霧！雖然羅曼蒂克，好是好，卻勾人哀愁。
繼續(xù)讀契訶夫作品，他從事文學(xué)的態(tài)度不也和自己一樣嗎？
始終覺得自己從事文學(xué)的態(tài)度沒有錯(cuò)。
唯有更廣泛地去掌握人。
父親呂赫若與我的家族　呂芳雄
由於在人生地不熟的地方，生活十分單調(diào)，晚上父親便開始用筆名「赫若」從事小說創(chuàng)作。筆名「赫若」兩字的意思，是希望做一位赫赫有名的年輕人。
文學(xué)苦難的道路，是和夢(mèng)想戰(zhàn)鬥的道路──讀《呂赫若日記》  陳萬益
集體建構(gòu)呂赫若日記　胡錦媛
【國際文壇：遠(yuǎn)方的聲音】
攤牌　辛西亞?婕姆斯／文　黎詠美、傅子衛(wèi)、王輝／譯
無顏　阿瑪?達(dá)可／文　諾敏／譯
同一天空下──一個(gè)中國家庭在南非的故事　戴利?亞康／文　張旭、林詠妍、潘禮諾／譯
【那些人，那些事】
小故事小道理　熊秉元
尋找阿城　林維
【文學(xué)原鄉(xiāng)】家在臺(tái)南，葉笛　蔡依伶
【過日子】木鞋　丘彥明
【演藝廳】扮裝、試探與相知相惜──漫談梁祝故事與曾永義編著崑劇《梁山伯與祝英臺(tái)》洪淑苓
【超新星　臺(tái)灣文學(xué)營創(chuàng)作獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品展】
安靜。肥滿　盧慧心
留白與土地公廟　季季
好或者壞，都是我們的人生　蘇偉貞
遠(yuǎn)行的聲音　陳依佳
適度的自以為是　楊照
評(píng)〈遠(yuǎn)行的聲音〉　舒國治
最後：致2003　王浩翔
你坐在這裡　陳國偉
詩的遠(yuǎn)足　楊澤
詩的折衷主義　羅智成
寄自越南的明信片　張軒哲
自外於社會(huì)之記　舒國治
讓自己和異地發(fā)生觀光以外的關(guān)係　楊照
【特別刊載】避重就輕的遁辭──對(duì)於藤井省三〈駁陳映真：以其對(duì)於拙著《臺(tái)灣文學(xué)這一百年》的誹謗中傷為中心〉的駁論　陳映真
【專欄：聊聊齋】?jī)墒蓝鞒鹨粻钤ㄏ拢埓蟠?br />【專欄：閒讀偶拾】牙刷的起源、人尿刷牙及其他　林行止
【印刻書房：每閱一字】真　趙世民
【印刻書房：最哈絕版書】夢(mèng)中見　operatic
【CEO生命閱讀】閱書賞藝，肯做大夢(mèng)──專訪肯夢(mèng)國際總經(jīng)理朱平　田運(yùn)良、林瑩華／採訪  蘇惠昭／文
【十二月小說】新生活　童偉格
很久以前江就明白了。他明白自己像是一株蕨類植物，只會(huì)用淺淺的根，貼住堅(jiān)硬的地表，把最新生的芽，牢牢藏在最內(nèi)裡的地方，然後自己推擠自己，糾結(jié)蜷曲成一團(tuán)蒼老的大圓球。他很彆扭，他有毛病，然而，他無法為此難過。因?yàn)樗嗌钪瑢?duì)像他這樣一株蕨類植物而言，那些在寂然的黑夜裡，從自己孔隙源源冒出的，不會(huì)是眼淚那般單純的東西。不，或許，在某種意義上，那其實(shí)變得比眼淚更單純而無感，就像露珠一樣。生出露珠，那不過是存活過程的一部分罷了。
【國際文壇動(dòng)態(tài)】同性戀作家獲布克獎(jiǎng)等五則

作者簡(jiǎn)介

裸身照鏡
日記，是私我對(duì)時(shí)間／遺忘的抵抗，是面對(duì)自我的儀式，也是生活的凝縮。張起文字的濾網(wǎng)，將一天二十四小時(shí)之中生發(fā)的有形無形事件、想法、感觸……細(xì)細(xì)篩過，留下的可能是生活的渣滓，也可能是靈魂的結(jié)晶。我相信一個(gè)人的性格、對(duì)世界的態(tài)度，都將一一反映在日記之中。
就創(chuàng)作而言，日記是最沒有負(fù)擔(dān)最自由的體例，彷彿在自己房間裸身照鏡，再美再醜都是自己的事。
閱讀他人日記，便有種站在別人家窗外往裡看的意味，當(dāng)然你無從揀擇窗開的方向，也無從挑選窗內(nèi)的景致，更無從預(yù)測(cè)會(huì)在何時(shí)看見柴米油鹽外偶爾閃現(xiàn)的那點(diǎn)生命靈光，甚至得忍受來自日常生活中某種程度的無聊與平凡。不過，如果逆向飛行，透過日記來還原一個(gè)人，卻是件有趣的事，那些瑣碎的平凡與日常，將變得異常重要，你甚至?xí)z憾沒有更鉅細(xì)靡遺更細(xì)瑣些。
呂赫若的日記，常常只是生活細(xì)小事件的記錄：讀某本書、看某部電影某齣戲、與某人會(huì)面，言簡(jiǎn)意賅，寥寥數(shù)言。他似乎不習(xí)慣在日記裡申論評(píng)述，難得對(duì)他人或事件的批評(píng)也都一筆帶過。只有對(duì)兒女的情況，較常提及，時(shí)見關(guān)心。更多的是對(duì)創(chuàng)作的焦慮，哪天寫了幾頁，哪天又寫不出來，多像一個(gè)以文學(xué)為職志的文藝青年，摸索創(chuàng)作，文學(xué)主宰了生命的重心。
〈父親呂赫若與我的家族〉由呂赫若次子呂芳雄先生執(zhí)筆，素人直筆，勾勒出父親一生輪廓，成為我們理解呂赫若以及閱讀這些日記的最佳襯底。芳雄先生在日記中，還是個(gè)甫出生不久的嬰孩，呂赫若不時(shí)提及芳雄健康、可愛等成長(zhǎng)實(shí)況，刻畫下一幅孩童形象。文字凝止了時(shí)間，當(dāng)我們閱讀，便沉陷於時(shí)間的凍結(jié)裡，如今芳雄先生已然白髮蒼蒼，猛然晤面，真讓人有一種奇幻的蒙太奇效果。
本期「特別刊載」刊出陳映真反駁日本學(xué)者藤井省三的長(zhǎng)文，對(duì)於殖民者與被殖民者間的衝突矛盾有許多釐清與申述。與呂赫若的某些觀感，若合符節(jié)。
無獨(dú)有偶，「國際文壇」本期特別介紹應(yīng)香港浸會(huì)大學(xué)「國際作家工作坊」之邀來自千里達(dá)與非洲的三位作家，他們同樣來自被殖民國，承負(fù)著後殖民時(shí)代文化衝突與身分認(rèn)同的問題，以小說處理，分外深切而真實(shí)。
而我們的新生代呢？「超新星」推出「文學(xué)營創(chuàng)作獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品展」，選刊首獎(jiǎng)作品，只見孤獨(dú)的靈魂在暗夜裡喃喃獨(dú)白，咀嚼著生命裡偶然的甜美或哀傷，不管是愛情、親情的求索，都有一種蒼白的、近乎透明的單薄，歷史的擔(dān)子似乎一直沒有真正移轉(zhuǎn)到新世代的肩上。

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