バガボンド（1）
出版時間：1999/03/23 出版社：講談社 作者：井上雄彥,吉川英治
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用戶評論 (總計42條)
- 我們都是帶劍修行的浪客。
一方面要有隨時會失去生命的覺悟，失去部分身體的覺悟。
既然不知道下一劍是不是自己揮出的最后一劍，那么平時就要用心練習每一劍。
既然決定了為劍而生，那么是對是錯就不再重要了，是生是死也不重要了。
要放棄人的形態(tài)，學做劍的形態(tài)。
放棄人的珍貴、軟弱、患得患失；學習劍的冰冷、堅韌、純白湛藍。
鋒利時斬殺，衰老時折斷。一切是那么簡單和自然。
張公子評價麥迪：“2003-04季他那次背傷之后，命運開始做減法。你會好奇：跑跳削弱后，麥蒂會怎樣呢？結果是2004-05季，他成了NBA最好的擋拆攻擊手+遠程攻擊手，給你看了35秒13分；2005-06季他再受一次大傷，2006-07季，你發(fā)現(xiàn)他成了個天才的無球走位攻擊手，還有了伯德中年的組織前鋒屬性；2007-08季前半段他再傷一次，結果2008年夏天，他成了22連勝期間，火箭的黏合劑。
這是種什么感覺？就像你看見一個人刀法出色，收了他的刀；他立刻給你耍一套劍；你沒收了劍，他舞起了一團槍花；你打折了他胳膊，他給你一套鴛鴦腿；你打折了他腿，他表演了一聲獅子吼。他能把一切都玩到巔峰?！?br />
既然了解到自己的天賦是劍，那就要對你的天賦保持敬意，努力嘗試把它發(fā)揮到極致。
就算命運捉弄，總是在快要完美的時候讓你功虧一簣，甚至剝奪你用劍的右手，但也無法磨滅你的志向。
即使真的來到終點，也不過悠悠嘆一口氣：天亡我，非戰(zhàn)之罪。一切已經(jīng)盡力，無怨無悔。
當你藉由一件器物開始對自己的修煉，你就應該享受修煉本身帶給你的快樂。不必費心糾纏那些附加而來的事物，因為它們是不可控的。得到會喜出望外，不得會灰心失望，此皆妄念，是擾亂你的心魔。
只有把精力放在你能夠控制的事情上，你才能夠?qū)Ｗ?、寧靜、簡單。
在與器的反復摩挲、浸淫中，你會發(fā)現(xiàn)，凡是器，皆有道。
人生的進取、退讓、澎湃、豁達、星漢燦爛、日月之行，皆出其中。
另一方面，又要放松。握劍的手不能僵硬，背不能僵硬，腰不能僵硬，腿不能僵硬，呼吸不能僵硬。
劍揮出去就像順從劍本身的意愿。解牛就像沒有骨頭，切葉就像不是沒有重量。
放松才能雁渡寒潭，花開無聲。
放松才能舒展、忘我、澄明。
放松才能做出好設計。 - 我并非一個十足的漫畫迷，此次讀《浪客行》，也純粹出于心血來潮。因為知道的漫畫家不多，最喜歡的漫畫可以說是SD，也很崇拜井上老師講故事的功力，所以就搜到了這部非常精致的漫畫。
我有收藏兩部漫畫，一部是SD，31本，反復看了十余遍，每隔個大半年就再翻一遍，每每都有新的收獲；還有一部是鬼才富堅的《幽游白書》，武道大會那段相當精彩，小時候也經(jīng)常玩MD上的《幽》，常常一打就是一個周末沒了，但是《幽》的后半部畫風實在讓我無語，簡直簡了又簡，就像素描草稿似的，可是考慮到富堅的性格，能夠完結已是萬幸了。。。
我哥哥有收藏《棋魂》的全套，連北斗杯的都有，我一氣呵成讀完了。非常喜歡小畑健的畫風，《死亡筆記》后來也捎帶看了。《棋魂》是少有的幾乎沒有任何愛情成分的作品，純粹以棋的勵志故事貫穿始終，故事也沒有造作之感，非常有意思，怪不得我哥那種怪物也會這么喜歡?？梢哉f棋魂是我圍棋的啟蒙讀物，估計有不少像我這樣的菜鳥或者已是業(yè)余高手的，多少都了這部漫畫的影響吧。哎呀，說著說著，倒是懷念起那時拿著入門書學棋的光景了。
好了，言歸正傳。當我初讀《浪》時，就被井上老師的極為寫實的畫風震撼到了，而且我可以感受到他也是在畫的過程中不斷改進，因為故事伊始的畫風與后來的還是有一定差距，這也是人之常情。我記得《幽》一開始的浦飯和桑原畫得也是慘不忍睹，到中期的時候，就好多了，雖然桑原還是。。。
我沒有讀過吉川英治的原著，因為我對武俠并不感興趣?？偟膩碚f，《浪》的故事沒有脫俗，武藏的成長歷程也同許多大師一樣，從小就立下遠大志向，初出茅廬時的愣頭青，經(jīng)過挫折與高人指點之后，發(fā)生精神上的蛻變，開始反思自己對“天下無雙”執(zhí)著的原動力，思考自己為何執(zhí)劍，整個故事逐漸由外及內(nèi)，人物內(nèi)心世界愈來愈豐富。打殺的畫面變少，自言自語的心里對話愈來愈多。這是故事升華的必要手段之一。不過井上和一般武俠不同的一點是，他的敘述是非常緩慢的，人物的成長也是緩慢也較寫實的，也就是說，武藏并非經(jīng)過澤庵和尚的幾句話指點，馬上就變成大師的，而是經(jīng)過了相當長的過程。期間有被寶藏院胤榮教導，有與柳生宗嚴的對話，有戰(zhàn)敗之后倉皇出逃，完全是丟了武士的顏面之舉，等等。經(jīng)過這些深厚的鋪墊，武藏成為一代劍豪，就變得順理成章，讀者不會有任何的突兀感了。井上的這種講故事的純熟，令人敬佩。不管是寫小說還是畫漫畫，只要是創(chuàng)作作品，都得像小火燉湯似的，只有耐得住性子，才能喝到味道上乘的高湯。但這個往往是年輕作者所最難企及的，即便對此心知肚明。
井上塑造人物的能力確實令我贊嘆，簡單舉兩個例子。
一是吉岡清十郎，他表面上是個浪蕩公子，常常尋花問柳，雖然貴為吉岡道場的大當家。但明眼人早就知道這只是表面現(xiàn)象，否則絕不可能有那么多的筆墨。果然，他劍法凌厲，論實力絕對是吉岡之首，所謂尋花問柳也只是表象，因為自遇到朱寶之后，他只去這一家妓院，也只招幸朱寶一人，在他們感情初始，清十郎也僅僅是言語上回調(diào)戲朱寶，實際根本沒有動手動腳，這對于一個純粹的嫖客來說，那是不可能的。久而久之，兩人自然產(chǎn)生了感情，當清十郎被武藏劈死之后，朱寶便跳下瀑布，為清十郎殉情。死前，朱寶對曾經(jīng)救過自己的恩人武藏說：“我是清十郎的女人?！边@一刻，其實也是對武藏心理變化的一大觸動，是一個伏筆。最令人感動的一刻，卻是這個：清十郎是在武藏與弟弟傳七郎決斗前夕與武藏對決的，那時我還不太明白井上為什么這么安排。當吉岡家準備清十郎的遺體時，植田發(fā)現(xiàn)清十郎身上無數(shù)的傷疤，他豁然明白，原來清十郎一直在暗中默默保護著弟弟，只要覺得是弟弟敵不過的人，他都會提前結果那人，從而保全傳七郎的性命。這種無言的親情，無聲地增強了作品的厚度。
二是本位田又八的老母親。她可以說是我最為討厭的角色了。固執(zhí)己見，兇悍又蠻不講理，先入為主一直誤會著武藏和阿乙（有版本譯成阿通），對于自己兒子的溺愛可以說是到了無以復加的地步。但是越看到后面，越覺得老太太身上的魅力。厭惡感漸漸消失了，取而代之的是對她執(zhí)著的感動。她對兒子百分百的信任，以及即便知道又八在撒謊卻仍然選擇相信，這種傾盡所有的愛，終于在最后感動了又八。升華的部分則是她竟然不是又八的生母，只是為了本位田家的血脈繼承，她便能做到這種程度，實在讓人心生感慨。在最后又八背著母親回故鄉(xiāng)的路上，兩人的對話可以說是完全提升了兩人靈魂的品格。當老太太終究歸西的時候，我早沒了希望她早點從漫畫里消失的快感，反而傷感起來，這樣的人物，到底該不該消失呢？
來說說阿乙。幾乎每部作品（包括小說和漫畫），都會有一個女主角出現(xiàn)。有人說自古以來，講故事就是男人和女人的故事。阿乙和武藏相愛是毫無疑問的，過程自然也是由淺入深，直至最后原本的未婚夫兼武藏好友又八也不得不承認這點，甚至催促兩人快點成事，因為他深知武藏的個性，阿乙不主動就完了。阿乙在漫畫里也是越畫越漂亮，頗有女大十八變的感覺。她在柳生家的那段可以說是不小的轉折點。如果沒有阿乙的話，漫畫肯定會有點枯燥，一來武藏的精神支柱會少掉，二來柳生宗嚴的調(diào)皮個性也會看不到（老頭可是相當喜愛阿乙，尤其是她的笛聲）。
井上的搞笑功力依然不減當年SD，即便是在處理《浪》這么個沉重的主題。不時會在漫畫里出現(xiàn)人物發(fā)囧的圖，不禁令人捧腹。因為同屬井上的作品，所以很多人物都能看出SD的原型。比如武藏就非常像花道，寶藏院胤舜有點像仙道等等（這個純屬個人觀點），性格塑造其實也有些相似。
接下來可以簡單討論一下劍的問題。我不懂劍道，只知道兵者，兇器也。劍乃人所創(chuàng)造，是刃物，它的意義與命名也都是人所賦予。劍的誕生就是殺人與防止被殺，當然也有被沽名釣譽的作用。為了這么個真實的玩具，無數(shù)劍客不惜犧牲生命去追求，他們所追求的究竟為何？就像漫畫里提到的，所謂天下無雙就是陽炎，瞬息而已。真正的天下無雙是孤獨的，因為你只有殺光所有人才能真正的天下無雙，可是這樣就沒有人再來稱贊你，天下無雙就變得沒了意義，因此天下無雙就是一組矛盾罷了。說到這里，就是不少人說追求天下無雙，只是表面的無雙，對于真正的無雙他們是不敢去涉及的，一是沒有能力，二是沒有心力。在看《浪》的廝殺以及內(nèi)心探討劍時，我總會想到高達系列還有魯魯修。如果說高度的話，我倒覺得后者高度也許更高，因為后者的戰(zhàn)斗是為了保護自己所愛之人，但實際上這往往很容易會被扭曲（因為美好的事物常常非常脆弱），最后只變成了殺人，魯魯修的故事好像就是如此。但《浪》的成功之處在于，他把人物的心理完完全全地剖析給你看，喏，不管丑的還是漂亮的，全在這里咯。就這么一點，《浪》已經(jīng)比無數(shù)武俠故事出彩得多，內(nèi)涵得多，已是俗而不俗了。說到保護人，武藏之所以遲遲不愿與阿乙結合，就是覺得自己已經(jīng)樹大招風，全國各地會有無數(shù)盜名竊譽之徒前來斬殺他，如果只是他只身一人，尚能勉強應付，可是要保護阿乙，恐怕就力所不逮了。
年初我剛剛把《浪客劍心》看完，當時也是心中無限感慨。我想兩者相比，沒有什么孰優(yōu)孰劣，唯有區(qū)別而已。《劍心》畫風偏唯美，《浪》偏寫實。劍心的劍是活人劍，救人劍，但這也是殺了無數(shù)人之后的結晶；武藏的劍是殺人劍，是追求劍藝審問內(nèi)心的劍，殘酷但是真實的劍?！独恕分械谋任鋷缀醵际且换睾系膽?zhàn)斗，僅此一劍。人是脆弱的生物，人的身體是擋不住刃物的，一刀斬去，著手手斷，著腿腿折，著頸命休。細細想來，在古往今來戰(zhàn)場上，應該大抵如此吧。
最后來說一下《浪》的畫風。說實話，拋開故事不談，以我這個門外漢來看，《浪》真可謂是一件藝術品了，畫工之精致寫實令我咋舌。更難能可貴的是，對于殺人與斷手等殘酷細節(jié)，井上基本是以誠實的態(tài)度處理的，有時畫面的血腥度相當震撼，這就更讓人直觀感受劍乃兇器，感受到劍的殘忍。
漫畫似乎還在連載之中，故事漸漸進入尾聲與另一個高潮了，我也非常期待武藏與小次郎的最終決斗，至于井上老師會怎么處理這個結果，我也是翹首以盼。哎呀，寫到這我才想起小次郎，罪過。但不知何故，我并不怎么喜歡《浪》中的佐佐木小次郎，這只是個人情感的緣故吧。
所謂小說家就是講故事的人，漫畫家也一樣是講故事的人，在看漫畫的同時，我也能學到不少技巧與本事。在我的淺顯漫畫閱歷中，井上、尾田與和月乃是翹楚，讀他們的作品，真是件非常愉快有收獲的事情。
- 本屌絲專注漫畫凡二十余年，未嘗見出其右者。
看電影多了，前面幾分鐘就能判斷出這是否一部爛片。
看漫畫多了，前面幾頁就能判斷出這是否一部爛漫畫。
浪客行的前面幾頁已經(jīng)毫無疑問的告訴我，這就是我喜歡的類型，這就是值得我追逐的漫畫。
第一次看浪客行是在04年左右，本屌還在讀高一。晚上宿舍熄燈后，蒙在被子里面，用不知道是什么樣的光源在看浪客行。大部分情節(jié)的記憶已經(jīng)模糊了，唯一清晰的就是佐佐木小次郎和鐘卷自齋相遇并成長的劇情。村中的惡霸（亦是當年的英雄）初次出現(xiàn)時的恐怖感，鐘卷的懈怠和覺醒，佐佐木的單純和深邃，佐佐木救下的女孩眼神中的感激就像某種東西印進了腦海里，揮之不去。
當時貌似只出了前面很少幾卷，看到佐佐木差不多被帶走的情節(jié)即完結了。這一別就是6年。
第二次重溫浪客行是在10年。晚上泡在公司，一邊吃東西一邊享受漫畫。年齡大了之后，從頭再看一遍，感覺又有很大不同。這時感覺到，毫無疑問，武藏還是一個弱者。殘酷和勇敢不是一個東西。殺戮和強大，也不是一個東西。武藏自小就是一個弱者，還是一個孤獨的弱者。感覺到了弱小，才能變得強大。武藏追求的與其說是天下無雙，是劍道的頂峰，還不如說是強大?；蛘哒f，是何為強大？“天下無雙只不過是一個名號罷了“。后期的武藏，與其說是一個劍客，不如說是一個求道者。不過這種追求的方式，不是那么和平罷了。
浪客行無疑是力圖刻畫人性的作品。什么叫人性？善和惡都是人性。那么怎么刻畫善和惡呢？刻畫善最好的方式，無非是刻畫惡中的善；刻畫惡的方式，也無非刻畫善中的惡。惡里面的善，方顯得可貴；善里面的惡，方顯得刺眼。像佐佐木出生時本來的英雄，為保外村子被砍成刀疤男，最后因為無法控制的欲望墮落為村子的死敵，是不是善中的惡？像后來被武藏砍掉手的秤砣男，殺人開瓢不眨眼，但是對身邊的小女孩確一直照顧有加，是否惡中的善？浪客行已經(jīng)把這個技巧運用的爐火純青，所以人性的黑暗和光芒，才會把這部作品，帶上一個無比的高度。
希望有生之年能看到完美的結局，阿門~
- 宮本武藏的故事在日本應該算是家喻戶曉了，我最早是通過「機器貓」知道他的，機器貓給了大雄一把高科技劍讓其能像武藏那樣無往不勝。「浪客行」的原著小說和漫畫我很久之前也知道，但一直提不起興趣，因為沒完結加上沒時間，最重要的是我不認為一個浪人武士的故事能有多好看，這種日本的武俠故事應該會有難以逾越的文化屏障，閱讀的快感會大大降低。還好最終我還是看了這部漫畫，要不然永遠也不會知道我錯了。
「理解漫畫」對漫畫這種媒介分析得非常透徹，在此我用自己的理解把作者的分析復述一遍。想想一下我們的大腦中有一片空白的區(qū)域，每當我們接收敘事信息時所有內(nèi)容都會放在這里，把敘事的開端看作起點，把結束看作終點，從起點走到終點就是我們的任務。純文字敘事如小說提供了一條細細的小徑，讀者沿著這條小徑行走，周邊一片黑暗，風景氣候等一切都需要讀者想象。過于依賴讀者想象既是優(yōu)點也是缺點，想象力越是豐富的讀者越是容易理解抽象的文字，獲得的快感也越多，而想象力欠缺的人很難把純粹的文字進行擴展從而對閱讀失去樂趣。而漫畫這種靜止圖畫敘事方式不僅在敘事的起點和終點間開辟了小徑，還描繪了沿途的風景，當然是離散的，讀者只能通過一個個小孔瞥見一小塊。想象力在這里同樣重要，讀者需要把一格格靜止的圖像串起來，有了影像的指導想象也不再是漫無目。
按理說漫畫應該是相比文字更高級的敘事媒介，但為什么可以傳世的漫畫珍品如此之少呢？創(chuàng)作方式是主要原因。相比寫小說，漫畫對作者的要求更多，要做出相同藝術層次的作品，漫畫家至少得花兩倍于小說家的努力才行，這對于絕大多數(shù)漫畫家來說是今生不可能做到的。對漫畫家更不利的是作品的消耗速度，普通人讀完1000字也許需要幾分鐘，但如果這1000字轉換成漫畫最快幾十秒就會被看完，而創(chuàng)作漫畫所花的時間卻是文字的兩倍。更糟糕的是漫畫界普遍采用連載的方式。連載對于中短篇基本沒什么影響，但對于長篇的打擊往往是致命的。創(chuàng)作過程中受到榮譽，金錢，粉絲的誘惑，加上正常人也很難在連載開始時把握住整個故事的謀篇布局。于是我們就看到所謂的民工漫中一個接一個出場的強悍對手，故事猶如模板般只是換了時間任務地點。一些非民工漫的作者由于缺乏對故事的整體把握，只能虎頭蛇尾草草收場。
解決這個問題的方法其實很簡單，把腳本和畫作分開就行了。腳本先行創(chuàng)作，必須是一個完整的經(jīng)過反復拿捏的故事，畫作后行，嚴格按照腳本創(chuàng)作，不能受到外界因素干擾擅自增添內(nèi)容。只有這樣長篇漫畫的藝術性才能得以保存。漫畫界已經(jīng)有許多人這樣做了，一人腳本，一人畫作，兩人合作創(chuàng)作漫畫。而「浪客行」有一個非常完美的腳本故事，所以我們不用擔心它會變成一個個模板的重復又或者是犯虎頭蛇尾的錯誤。
我沒有看過原著「宮本武藏」，應該以后也不會看，大部頭很難有時間去讀。有趣的一點是井上雄彥用了「浪客行」取代了「宮本武藏」作為漫畫的標題，表明這是一部描繪浪人武士群像的漫畫，而不僅僅是宮本武藏的故事。宮本武藏是串起這幅群像畫的中軸之一，另外的兩人是又八和小次郎。
小次郎是真正脫離人世而活著的人，我相信世間存在這樣的人，但不確信今生能真正遇見一個。如果有一部專門講劍術的漫畫，小次郎是個比武藏更合適的人物，但這部漫畫劍術只是載體，講的是人。而作為人來說，小次郎的人類氣息太弱了，那種距離感很難讓人產(chǎn)生共鳴。小次郎是作為群像中最理想的存在來描繪的，他是每個劍客努力的目標，但又是他人永遠無法企及的目標，這種理想的人物是否真的存在過，還是他只是口口相傳的都市傳說？沒有人知道。
又八是三人中最有人類氣息的，因為他渾身上下都是缺點，看又八的故事覺得不舒服的讀者一定都在其身上看到了自己的影子。但他在意淫網(wǎng)文中是絕對的主角（插一句，「鹿鼎記」是這些網(wǎng)文的前輩），在這些文里所有的缺點都會變成主角的利器，看完后阿Q精神得到極大的滿足，然后就沒有然后了。如果沒有又八，這幅群像是不完整的，天賦異稟的人畢竟是少數(shù)，平庸之輩才是主流，大多數(shù)想創(chuàng)立一番功名的普通人到最后都是以黯然收場。如果又八沒有被大戶人家正室領養(yǎng)，如果他沒有和武藏一起長大，之后的一切都不會發(fā)生，他會認清自己到底有幾斤幾兩，遺憾地是他獲得了太多本不應屬于他的。盡管又八不像另外兩人那么耀眼，每次說起自己的故事別人都不愛聽，但沒有兩次對武藏的搭救，傳奇早就終結，更重要的是他把武藏的故事流傳開來，這是他對武藏最大的幫助。關于友情最好的電影當屬「心靈捕手」，對朋友最大的幫助莫過于放手讓朋友去追尋更高的目標，但生活中人們往往會用友情要挾阻止朋友前進。又八做到了，雖然他也懊惱自己無論如何也趕不上武藏，但他明白這個道理。相比那些在虛無的名利漩渦中沉淪失去自我丟掉性命的普通人，又八通過養(yǎng)母的死獲得了救贖，以一個普通人的身份活下去，他無疑是幸福的。
有些人的心中有團火，有時候甚至不需要交談你就能感受到火焰的炙熱，武藏就是這么一個心中有團火的人。是什么讓武藏區(qū)別于小次郎呢？小次郎為劍而生，無牽無掛，武藏雖然幼年在山中也有類似的感受，卻走了很多彎路才再次領悟。如同又八一樣，我們每個人身上都或多或少地有武藏的影子，不甘于平庸，拼命追求著自己認為正確的東西。武藏追求的是他人的認可。被母親拋棄，父親嫌惡，外人稱其為鬼，武藏認為只有獲得天下無雙的稱號才能讓別人認可自己。這種迷失我們每個人都經(jīng)歷過或正在經(jīng)歷著。還好武藏有阿乙，武藏的內(nèi)心才會有一絲光明來驅(qū)散黑暗，不至于徹底迷失方向，成為另一個劍癡。
井上雄彥創(chuàng)作《浪客行》的過程也是一段自我成長的故事?！豆嗷@高手》雖然較普通的青春漫畫更有深度，但還是脫不開熱血夢想等關鍵詞，還是少年漫。真正有藝術追求的漫畫家是不會滿足于畫低齡類型漫畫的，盡管成人漫畫（非色情類）領域困難重重，但隨著漫畫讀者的成長，給漫畫家施展的空間還是有的。井上雄彥選擇創(chuàng)作《宮本武藏》的漫畫版《浪客行》是一次藝術上成功的嘗試，用毛筆的創(chuàng)作方法也體現(xiàn)了其對畫技深刻的理解。
西方漫畫中對于有深度的作品專門有個類別叫Graphic Novel，日漫中似乎還沒有這個分法，我能馬上想起符合條件的漫畫家也只有井上雄彥和浦澤直樹（還有古谷實）。但愿更多的漫畫家能從賣萌賣肉的大環(huán)境中殺出一條血路出來，賦予漫畫更高的藝術內(nèi)涵。 - 每卷封面尾頁都看到井上大師謙虛的語錄，在接受到訪問的時候問道你畫畫是為了什么，井上大師沉默了。大家生活了這么多年有這么多追求的東西，是否問了自己做這些為了什么，高中志愿選專業(yè)的時候我也沒有問自己為什么選這個，“朋友們都說這個好，既然有人陪就試試看吧”一直以來我都是這么想的。但是我從未問自己這個真的好嗎，是自己所追求的東西嗎。自小三分鐘熱度是因為未曾試過追求一樣東西，所謂追求就是會費枕忘餐去做某樣東西而不會期望得到什么。生在一個獨生家庭一直無憂無慮的想法自然而然是好好工作好好享受生活，雖然現(xiàn)在還未找到自己所追求的事，但是我會繼續(xù)找下去，就像武藏苦苦追求著什么是天下無雙。井上大師說這部漫畫不會像其他漫畫那樣可以有獲得知識和情報而是一種娛樂而已....其實我覺得這本并不是漫畫，是小說，是關于探討大家人生的長篇小說，每當我感覺到急躁的時候我都會想去看看這本漫畫。
- 井上對我影響很大。如果說鳥山明帶我進入繪畫的領域，那井上便是那個帶我在繪畫中修煉的老師。從小學起看第一本井上的漫畫，到現(xiàn)在美院畢業(yè)一年，十余載間我癡迷井上的畫作，他的每一筆都讓我熱血沸騰，彷佛看到了井上老師拿著他手中的畫筆對著我說：這就是你的刀。
從宮本武藏的角色里已經(jīng)很鮮明的體現(xiàn)出井上的一貫作風，修煉、不斷的修煉，一直向著自己永遠不能達到的高峰努力，這也是我一直很推崇年輕人讀老師作品的一個理由，井上老師總能讓失落的人們找到進步的理由。
故事中有很多讓人喜歡的角色，在我初中的時候我喜歡武藏，高中的時候喜歡武藏、小次郎，大學的時候喜歡柳生，現(xiàn)在我再次翻看一遍這個故事，我喜歡上了本田位又八。井上老師對這個人物的塑造也是下了很大的心血，讀一本好書，你會產(chǎn)生一種共鳴，武藏離我太遠，柳生太虛，原來真正的我在又八上。
我很佩服井上老師能夠塑造這樣一個可愛又可恨的角色，又八彷佛是一面鏡子，對成功渴望卻有人性弱點的阻隔，這不就是我么，又或者每個人的心底都真實存在著一個又八。武藏是個人心中的理想模式，又八是個人生活的真實模式，你要選擇哪個？非常殘酷的現(xiàn)實。
我記得很久前寫過一篇專門研究井上畫風的日志，不過已經(jīng)跟Myspace一同消失在數(shù)據(jù)長河中了。不管怎樣，這個天才畫家正在用自己的行動證明，他還沒有到極限。那種墨的張力與線條的韻律，力透紙背，入心十分。每一筆，每一刀都在追求完美，追求更高的山峰，似乎永遠不會停下來，我不禁會像又八那樣張大嘴巴說：你到底要強到什么程度才會停止？
在現(xiàn)在社會的快餐文化里，漫畫業(yè)也變得快餐式，很難得出現(xiàn)井上這樣用心創(chuàng)作的漫畫家。他在修煉，對的，他在用自己的筆，斬殺無數(shù)的對手，成就一個傳說。
請不要對自己的刀說謊，因為你會被別人殺死。
- 一直關注著這套書，經(jīng)典的井上的畫風，比SLAM顯得更成熟老練。
題材源自吉川的宮本武藏，作者稍作修改，主線是劍豪武藏的修行之路。目前還沒有出完，應該是快了，馬上就要和小次郎對決了。
這是一本很好的勵志的書，平時覺得迷茫想偷懶的時候拿來一看，便會重燃斗志 - 這是這部漫畫給我印象最深刻的一句話 --- "他們要殺死我，所以我必須干掉他們"。
- 新近發(fā)生一些事情，臨近崩潰邊緣，無法原諒自己，終日痛苦。
有朋友說，去看看井上雄彥的浪客行，是灌籃高手無法企及的高度。
開卷就跟朋友說，井上畫功什么時候變得這么了得？！
然后在這個任何人的話都聽不進去，任何書也讀不進去的時候，卻能一下子進到井上說的世界里去，然后感到被救贖。
事發(fā)幾天后，終于在一個溫暖的朋友的牽掛里狠狠哭出來，這些以為無法正視的，無法渡過的傷痛，這些以為愚蠢不能被原諒的行徑，似乎變得不那么緊要。
井上講了很多東西，大概此刻開卷之人也只看得到自己想要的東西，有人說這是一部灰暗沉重的漫畫，我卻不那么覺得，始終覺得溫暖亮堂，映照內(nèi)心。
謝謝你們的照顧，在這段痛苦的日子。身體的傷痛會痊愈，而內(nèi)心的卻沒辦法那么容易忘記，面對自己的愚蠢是好事，會堅強起來，變釋然，不再干傻事。 - 我小時候看漫畫，大人認為是自然所致，初中大人就覺適可而止。待到更后來，大人便反而諷刺，用我姥爺?shù)脑捳f，這些人連鼻子都沒有，有什么好看的。想來我姥爺也是真文氣尚存?？墒菂s也局限在自己的圈子里，對漫畫嗤之以鼻。
讀浪客行前天真的認為海賊王便是世間最精彩之漫畫，看過浪客行，不能說它比海賊王要有深度。一個講究的是夢想，友情，還有浪漫（男人的浪漫）。一個講究的是救贖，內(nèi)心。卻隱隱的認識到，漫畫啊，真是人類文化的精華之一。 - 沒錯，大人因為時代的關系，對于漫畫的認識有誤區(qū)。其實漫畫和戲劇、小說等一樣，只是文學表達的方式之一，最重要的還是內(nèi)容，而非形式。
- 寫的很棒，真實而又不吹捧。
- 嗯嗯嗯?。?！寫得好好阿～！
- 嗯嗯，謝謝
- 第一次看是在初中.....一拼一的港版漫畫， 被畫風強烈的震撼到了，比灌籃高手要震撼太多太多。。。。。
- 也可以看看 命運強手 《REAL》
- 我能馬上想起符合條件的漫畫家也只有井上雄彥和浦澤直樹（還有古谷實）。
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還有很多吧。比如手冢治蟲貳瓶勉沙村廣明貓湯的作者夫婦等等 - @zake
這是基于我個人的感受，肯定不客觀全面。 - 井上雄彥不是單純的繪制小說的漫畫版而已，他加入了很多自己的想法，佐佐木小次郎這個人物其實跟原著小說中的差別很大，井上在他身上加入了很多跳出原作設定的東西，后來也是因為太投入這個角色導致休刊一年。
- 作品有深度的日本漫畫家很多，建議樓主多看看專門連載青年漫的月刊，而不是jump 和Magazine之類的少年周刊。少年周刊的題材和模式基本已經(jīng)很商業(yè)化和固定化了，一些另類的作品通常都是在第二或者第三級雜志上連載的，有個性有深度的漫畫家還是非常多的
- 西方漫畫中對于有深度的作品專門有個類別叫Graphic Novel，日漫中似乎還沒有這個分法，我能馬上想起符合條件的漫畫家也只有井上雄彥和浦澤直樹（還有古谷實）
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肯定還有一個，作者不是看過《哆啦a夢》么，其實藤子f不二雄也是個很有深度的漫畫家，建議你去看看他的其他作品，其主題的灰暗程度絕對讓人咋舌，會懷疑這家伙真的是畫出機器貓的家伙么 - @。。。 這只是我立馬能想起的作者，類似的作者肯定有很多。但長篇作者應該不會太多，我能想到的主要原因就是文中說的連載機制。
- graphic novel只是一個marketing 手段 為了給平裝的單行本在圖書館和書店里找到一個位置 很多美國漫畫家都拒絕承認這種稱呼
- 所謂追求，是費枕忘餐去做某樣東西而不會期望得到什么。果真不會期望得到嗎？看過那么多日本作品，他們最終追求的是一種道吧。追求靈魂的進階
- 靈魂的進階最后能得到什么？
- 日本人做什么都講求道。劍道，花道，茶道....比如，練的不是劍，而是通過劍來修煉執(zhí)劍者的靈魂。鍛劍的人鍛的也不是劍，而是靈魂，而劍客斬殺的不是敵人，而是內(nèi)心的弱點。井上也是吧，他用毛筆畫畫，說是為了磨煉自己。不管做什么，重要的不是事情本身，而是通過那種動作，來使內(nèi)心更為完美。
- 武藏也是這樣。一開始揮劍也許只是熱血或是要活下去。然而之后卻變成了求道
- 嗯~~明白了些...就是說追求的不是事物的本質(zhì)是達到事物所體現(xiàn)得到的東西是吧
- 你到底要強到什么程度才會停止？
- 井上已臻至化境
- 在看武藏故事的時候，感覺那么專注，執(zhí)著，很厲害，很想成為像他那樣的人；但是看到又八，卻是熱淚盈眶的，特別是他背著婆婆回家的那一段。。。就在我寫上面那段話的時候，我腦海里還浮現(xiàn)出了婆婆和又八的樣子，還是很感動，井上老師能夠描繪出那么厚重的感情，我好佩服
- 很小開始看的，小時候喜歡吉岡清十郎，高中喜歡宮本武藏和澤庵和尚，現(xiàn)在出來社會越來越喜歡本位田和傳七郎。
- 同感，已臻化境但還完全沒到頂端的感覺。《壽司之神》里有句話說“自己都不知道頂端在哪里”，井上也給我這種感覺。
- 那你還是十七歲叛逆的武藏境界
- 為什么給這書四星？
- 這部漫畫是關于一個男人強悍堅韌的思想和道路
- 我并不認同你呢。我倒覺得，這部漫畫是關于人尋找與心靈與自然的相容之道。并不關于進，而是關于退。
- 我只是說他強悍堅韌，沒有說他要進或退。他本來就是從蠻荒里慢慢滌煉心靈過來的。
- 我的家人看了此書，也是與你類似的感嘆。足可見，此書之功力！
- 強大的人是柔軟的
- 很奇妙，有一些相似的閱讀體驗。
- 看了這部漫畫，想要更暴，卻反倒更柔了。