海濱故人

用戶評(píng)論 (總計(jì)6條)

•   　　 總是覺得，文章的風(fēng)格多多少少會(huì)和作者本身的性格有關(guān)系。這部《海濱故人》，字里行間都充斥著濃郁的傷感情調(diào)。無論是寫露沙生來時(shí)不受待見的可憐遭遇，還是她與相愛的人無法長相廝守，都深深體現(xiàn)了女主人公的傷感。
  　　這部小說其實(shí)結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)都很簡單，文章脈絡(luò)也比較清晰，或許這就是女作家的優(yōu)勢(shì)，心思細(xì)膩，多刻畫心理活動(dòng)，比較自然的寫出主人公內(nèi)心的情感。
  　　我個(gè)人對(duì)傷感文學(xué)是非常喜歡的，雖然曾經(jīng)有個(gè)作家說過：正是因?yàn)樯钪胁粔蛲昝?，所以才要把小說寫得完美些。這是一種精神療法，卻也是一種精神麻痹法，個(gè)人而言，我覺得一部好的傷感文學(xué)作品可以讓人深深反思，既珍惜擁有，又能瀟灑地放開那些得不到的。再者，傷感文學(xué)往往有著一種悲壯的氛圍，如《海濱故人》中，盧隱寫道，“呵！多美麗的圖畫！斜陽紅得像血般，照在碧綠的海波上，露出紫薔薇般的顏色來……”黃昏向來是用來寫傷感文學(xué)的最佳時(shí)候，蒼天碧海，斜陽如血，確實(shí)有種悲壯的感覺。無論是哪一類文學(xué)，渲染氣氛都是必不可少的。
  　　另一個(gè)必不可少的，便是對(duì)比突出傷感。以過往的美好來凸顯當(dāng)前的悲愴。盧隱寫到，“在這一個(gè)暑假里，寂寞的松林，被這五個(gè)女孩子點(diǎn)染得十分熱鬧，她們對(duì)著白浪低吟，對(duì)著激潮高歌，對(duì)著朝霞微笑，有時(shí)竟對(duì)著海月垂淚……”可以想象，蒼茫的月色下，幾個(gè)女孩在海灘上高歌歡暢，是多么愜意的場景啊，然而，這樣的愜意，卻也讓后來的各奔東西顯得更加蒼涼。
  　　這部小說常見的抒發(fā)感情的方式是書信，小說里穿插了很多書信，但每封書信都被濃郁的悲傷情調(diào)包圍。
  　　“枯寂的人生真未免太單調(diào)了，唉，什么時(shí)候才得甘露的潤澤，在我空莫的心田，開朵燦爛的花呢？恐怕只有膜拜愛神，求她的憐憫了……”這是榟青寫給露沙的信，不難看出，他在苦悶自己與露沙的愛情不能得到愛神的眷戀，而露沙給他的回信寫到“人生不過爾爾，苦也罷，樂也罷，幾十年全都完了，管他呢，且隨遇而安吧?！被顫姖姷穆渡?，從此憔悴了，消沉了，對(duì)于人間時(shí)而信，時(shí)而疑，神經(jīng)越加敏銳，閑步到中央公園，看見鴨子在鐵欄里游泳，她便想到，人生和鴨子一樣地不自由，一樣地愚鈍，人生到底做什么？
  　　盧隱自然的寫到露沙的心境變化，體現(xiàn)她“人還未老，心已滄桑”的悲涼，既不矯情，又凸顯了傷感。
  　　我是一直很想要學(xué)著去寫好傷感文學(xué)的，但大概是涉世未深，真真不知愁為何物，現(xiàn)在所愁的，所煩惱的，或許幾年之后，會(huì)覺得很幼稚很天真。盧隱寫出這部小說，在文末，提到當(dāng)年好友們重游海濱，發(fā)現(xiàn)門楣上寫著“海濱故人”四個(gè)字，心中凄然，只嘆道物是人非，當(dāng)年韶華，再也回不去了。我想，這或許和盧隱本身的經(jīng)歷有關(guān)系的，她感情路坎坷，最后也只得哀嘆，當(dāng)年離別，依依不舍，而今回首，物是人非。
  　　關(guān)于傷感文學(xué)，我也確實(shí)說不出個(gè)所以然，只是覺得要想寫出一部自然不造作的傷感文學(xué)作品，怕是需要一定的人生閱歷的，或許今后千帆過盡后，明白了人生中的種種無可奈何，會(huì)真正體會(huì)到何為傷感文學(xué)！
  　　
  　　
•   　　作為中國歷史上那段曾經(jīng)的特殊階段民國，那時(shí)候的社會(huì)誕生了獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的人群。他們有自己的想法，抱負(fù)，見解，追求，卻又同時(shí)有著他們時(shí)代所局限下的無奈，紛爭，放棄和遺憾。而更有那么一部分人以筆為武器，寫下一部部屬于自己對(duì)那時(shí)候社會(huì)的吶喊。
  　　
  　　廬隱，“福州三大才女”之一的她毫無疑問地就是這些有想法，有思想的人群中一員。通過最初閱讀她所撰寫的《柔腸一寸愁千縷》一書，我感受到了她來自于心底深處的掙扎和反饋。這是屬于她所奏響的憂傷民曲，卻更是屬于后人的我們感知她們當(dāng)時(shí)心靈的媒介。而此時(shí)此刻的《海濱故人》則讓我更進(jìn)一步深入地走入這位才女的內(nèi)心世界，感知她的悲哀和無奈，感受她的努力和抗衡，感悟她的追求和追求-----
  　　
  　　北京理工大學(xué)出版社這次所推出的《海濱故人》其實(shí)就是一個(gè)以書冊(cè)的形式集結(jié)廬隱的三部頗有相同意味的小說集錦。有別于先前所讀到的《柔腸一寸愁千縷》中遍布的短篇集合，這里的作品相對(duì)而言整體而言都是頗有長度和深意的。當(dāng)然，除了最后一篇的一個(gè)著作家。三篇文章的共通點(diǎn)是都有關(guān)于民國年代的女性追求真愛，獨(dú)立，奮爭的足跡，但是同樣也有著時(shí)代自身缺陷而導(dǎo)致的理想和現(xiàn)實(shí)之間的無奈出入。盡管那時(shí)候的女性已經(jīng)開始接受新思潮，新影響，但是她們所處的大時(shí)代背景和家庭封建氛圍依然有如蛛網(wǎng)般地遍布各處，纏繞著她們的足，束縛著她們的心，影響著她們獲得真愛的人生追求。卷首最初的第一個(gè)作品《海濱故人》真實(shí)細(xì)膩地揭示著來自于女大學(xué)生的戀愛生活圈。她們?cè)?jīng)都是那么有抱負(fù)的人們，但是卻追中無法掙脫出封建舊社會(huì)的陳舊枷鎖。理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，好勝的斗志和脆弱的內(nèi)心的抉擇，努力和放棄的選擇-----毫無疑問地讓這些原本心比天高的民國“新女性”不得不在大趨勢(shì)之下還是低下了原本高貴的頭顱。如此張揚(yáng)的個(gè)性卻并沒有得到真正的理想化的全權(quán)釋放。事實(shí)上，從一個(gè)更深層面而言這終究還是因?yàn)闀r(shí)代的局限性而造成的遺憾。思潮 ，行動(dòng)尚未真正付之實(shí)際；根深蒂固的陳舊觀念影響等導(dǎo)致的最終結(jié)局。本書第二個(gè)故事象牙戒指毫無疑問是這本書中占據(jù)最大分量的一部作品。在這里講述的同樣是一個(gè)非常令人傷感萬千的愛情故事。牽扯其中的三人盡管都渴求獲得真愛，卻彼此在想換牽纏糾葛之下失去真正的愛人。到頭來暮然回首之時(shí)才發(fā)現(xiàn)原來什么才是真愛，可是一切皆已晚哉。一枚白色的象牙戒指最終卻也是道出了一個(gè)傷人的民國情愛故事罷了。而全書最后的故事一個(gè)著作家同樣以包辦婚姻，人雖嫁，心卻死的那份無奈和苦痛。三個(gè)故事，具是悲劇。卻也在這一幕幕的悲情之下演繹出了那份獨(dú)有的民國情殤。
  　　
  　　民國的女子渴求真愛，民國的女子卻又不幸地?zé)o法真正獲得愛情的獨(dú)立。就是這樣的萬般無奈下，社會(huì)在不斷地喘息中得以前行。用如今現(xiàn)代人的眼光來解讀當(dāng)年的那份凄涼，用如今現(xiàn)代人的思緒重返當(dāng)年的社會(huì)，我們是否也會(huì)不僅為當(dāng)時(shí)的人兒而哀嘆呢？答案是毋容置疑的。雖然時(shí)隔境遷，但是廬隱的字，廬隱的文總能帶領(lǐng)我們感嘆一番那獨(dú)屬于民國的萬般無奈風(fēng)情味。
  　　
•   我只看過《海濱故人》，評(píng)價(jià)和你基本相反。
  海濱故人的文字很不典型，也許那樣的文體，五四時(shí)期很普遍，49年以后就基本絕跡了。廬隱受歐洲傷感文學(xué)的影響很明顯，她的審美觀非常小資，和階級(jí)斗爭沒什么關(guān)系。
•   恩海濱故人看得我是比較郁悶的，毫無文采可言，人物塑造太刻意了。
  但從里面主人公身上可以清楚看到五四的印記，這應(yīng)當(dāng)是廬隱對(duì)當(dāng)時(shí)那個(gè)最大的貢獻(xiàn)。
•   作者的創(chuàng)作意圖很明顯，就是想展現(xiàn)時(shí)代背景下五個(gè)女子的不同命運(yùn)，但她的筆力是偏弱的，不能很好地控制住，往往又流于“苦悶”的感傷基調(diào)上去了。
  其實(shí)廬隱的文采是好的，她的文章總是將整篇整篇的情書包納進(jìn)去，有的是必要的，但有的就是賣弄了。如果篇幅再嚴(yán)謹(jǐn)些就更好了。
•   我倒覺得這篇自敘色彩比較濃，和她自身的經(jīng)歷很像，她自己應(yīng)該就是露莎的原型吧

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