爵士樂

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代外國高校精品音樂教材：爵士樂（第10版）》講述的不僅是爵士樂，更重要的是為廣大讀者展現(xiàn)了一個絢麗多彩的音樂世界。在這個世界中，作者引領(lǐng)著讀者一邊欣賞著各個時代的代表作品，一邊去領(lǐng)略這種音樂所折射出的豐富的、多元的文化和歷史，然后再去思考這種音樂所引發(fā)的論題以及蘊含在音樂音響中的深層意義。作者憑借其深厚的音樂修養(yǎng)和實踐經(jīng)驗，為讀者捕捉到爵士樂大師們精彩的個性表現(xiàn)，指引著讀者去享受他們的非凡音樂所帶來的愉悅和沖擊。譯者想再一次強調(diào)的是，《當(dāng)代外國高校精品音樂教材：爵士樂（第10版）（附光盤）》提供的七十多首樂曲的“欣賞指南”非常有價值，它實際上相當(dāng)于一個代表了不同時期爵士樂風(fēng)格的經(jīng)典樂曲的目錄。

作者簡介

作者：(美國)保羅·O.W.坦納 戴維·W.梅吉爾 莫里斯·杰羅

書籍目錄

錄音實例(Ⅺ)一、聆聽爵士樂(1)概述(1)參照性的歷史框架(2)了解爵士樂(3)在爵士樂中聽什么(5)欣賞指導(dǎo)原則(11)小結(jié)(11)進(jìn)一步學(xué)習(xí)(12)注(13)欣賞導(dǎo)引表(13)二、爵士樂傳統(tǒng)(16)非洲及歐洲的影響(16)釋義與內(nèi)容(17)非洲的影響(18)歐洲的影響(21)早期殖民地的美國黑人(21)克里奧爾人的音樂(22)田野勞動號子(呼喊)(23)勞動歌曲(25)扮黑藝人(26)宗教音樂(26)福音音樂(30)馬哈利亞?杰克遜與美國黑^教堂(33)行進(jìn)樂隊(34)小結(jié)(36)進(jìn)一步學(xué)習(xí)(37)補充閱讀資料(38)注(38)三、布魯斯(40)起源(41)……四、鋼琴風(fēng)格：從拉格泰姆到布基-烏基(65)五、早期新奧爾良風(fēng)格與芝加哥風(fēng)格爵士樂(86)六、搖擺樂(118)七、埃林頓公爵(163)八、波普爵士樂(180)九、冷靜爵士樂與第三潮流爵士樂(207)十、邁爾斯?戴維斯(230)十一、強力波普、芬克和福音爵士樂(244)十二、自由形式和先鋒派(265)十三、爵士樂與搖滾樂的融合(291)十四、當(dāng)代潮流：走向成熟的藝術(shù)形式(319)十五、拉丁爵士樂(346)附錄A  欣賞方式的建議(358)附錄B  譜例(373)術(shù)語表(386)參考書目(391)多媒體光盤使用說明(396)

章節(jié)摘錄

西歐音樂傳統(tǒng)是有譜記載的音樂作品的歷史。我們一般通過一切現(xiàn)存的早期書面音樂作品來研究西歐音樂傳統(tǒng)。沒有錄音，殘存的只有譜子或?qū)Ξ?dāng)時的音樂實踐的書面描述。這些不足肯定會影響到我們研究西歐音樂所采用的方法。美國黑人的口傳傳統(tǒng)是表演者和表演行為的歷史。如何演奏音樂比如何作曲重要。幸好，爵士樂的歷史比較接近現(xiàn)代，錄音制品有助于我們真正了解大多數(shù)風(fēng)格的音樂實踐。爵士樂作品可以很好地平衡即興演奏和作曲：1.絕大多數(shù)創(chuàng)作作品都被完整地記錄下來，這就要求表演者完全按照樂譜來演奏。比如，搖擺大樂隊小號組的成員便只能按要求演奏他自己的聲部。2.表演者會按照樂譜上的音符正確地演奏旋律，但在演奏的過程中會通過彎音，加入顫吟、改變節(jié)奏等方式來加入其獨特的釋義風(fēng)格。例如，布魯斯歌手在演唱熟悉的旋律時所采用的那種方式。3.表演者可能會不留痕跡地對旋律做多種改動。搖擺爵士樂獨奏者經(jīng)常使用這類即興演奏。這種即興演奏并非由作曲家來譜寫，而是由演奏者自創(chuàng)的。4.演奏者可以彈奏整首歌曲的和弦，但不會包含該特定旋律的任何內(nèi)容。在這種情況下，旋律將不是譜寫好的——而是完全由演奏者自創(chuàng)。5.演奏者可以自創(chuàng)整個音樂表演而無需考慮已知的音樂旋律或音樂作品。自由爵士樂的演奏者經(jīng)常會在沒有預(yù)先知道和弦或旋律的情況下即興演奏一切。6.演奏者可以"集體"即興演奏新的樂曲。樂隊中的所有表演者都創(chuàng)造他們自己的聲部,并且只需要些許樂譜或不用樂譜。以上提及的不同程度的即興演奏，都可用于集體即興演奏。例如，早期的新奧爾良樂隊就是通過即興演奏所有聲部來創(chuàng)造他們的音樂，而本尼?古德曼(BennyGoodman)或格倫?米勒(GlermMiller)等人的大樂隊，其音樂編配可能是預(yù)先全部寫好的，只有鼓手和吉他手可以即興演奏他們的聲部。爵士樂的發(fā)展可以看做是音樂作品的書面?zhèn)鹘y(tǒng)與即興演奏(improvisation)的口傳傳統(tǒng)之間的平衡活動。爵士樂中的這兩股主要力量，源自對這個發(fā)展中的藝術(shù)形式作出貢獻(xiàn)的民族群體，尤其是美國黑人和西歐人。這兩大群體,各具自身的敏感性和喜好，這些方面會從爵士樂的寫作與演奏方式上顯露出來。什么時候某種影響占主導(dǎo)，爵士樂就會通過變化來反映這種影響。從爵士樂誕生……

編輯推薦

《當(dāng)代外國高校精品音樂教材?爵士樂(第10版)》由人民音樂出版社出版。

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