電影×音樂

內(nèi)容概要

　　《電影·音樂》把電影和音樂交叉連接，向讀者展開一個“聽讀”電影的新視角?！　“岩魳泛碗娪敖徊嬲?wù)摰臅?dāng)下并不多見。而觀影族中，頗多音樂愛好者，因為很多經(jīng)典的電影都有出色的配樂，其中不乏大師級人物，使得音樂與影像相映生輝，甚至流傳更廣?！　∽髡邔﹄娪?、音樂、文學(xué)有很強的感悟能力，本書是其電影音樂評論文章的結(jié)集，分六個部分，從不同的專題角度、不同的電影實踐來談?wù)撾娪耙魳窂膬?nèi)容到形式的方方面面。其對電影音樂的感性、理性之分析，為電影愛好者對電影的細(xì)讀起了不少解惑的作用。作者引用了不少英文資料，也是從規(guī)范的學(xué)術(shù)立場對電影音樂這一媒體交叉的新文化現(xiàn)象的研究做出了嘗試。

作者簡介

羅展鳳，香港中文大學(xué)畢業(yè)。主修中國語言及文學(xué)，副修哲學(xué)及性別研究，后獲現(xiàn)代語言及文化研究文學(xué)碩士。香港電影評論學(xué)會會員。從事傳媒工作多年，繁重工作之余，勉力以電影音樂建立自己的秘密花園，有時開開門戶請君進(jìn)來。電影音樂專欄文章見于《看電影》，另散見于《電影欣賞》及《香港經(jīng)濟日報》。

書籍目錄

自序：我的冷文學(xué)序二：驚喜后的享受序三：展鳳的書序四：享受結(jié)合學(xué)習(xí)哲理音符一、“藍(lán)、白、紅”的三色人生二、雙生故事配樂——關(guān)于《維羅尼卡的雙重生命》與《情書》的命定與偶然三、《一生何求》的詩化調(diào)子四、小津安二郎×齊藤高順——生之悠悠，寧靜致遠(yuǎn)給古典音樂另一段生命五、庫布里克電影中的古典音樂敘事六、當(dāng)瓦格納遇上科波拉——從霸權(quán)主義到反戰(zhàn)思想的《現(xiàn)代啟示錄》七、另一面的貝多芬——《缺席的人》八、舒伯特的愛情苦難物理論與實踐九、王家衛(wèi)電影音樂圖鑒十、《花樣年華》的拼湊音樂符碼十一、解構(gòu)音樂配置——《殺手萊昂》十二、《教父》三十年——場景×音樂十三、后現(xiàn)代紅磨坊——向雷諾阿致敬 十四、鏡頭與音樂共舞——《不夜城》十五、以配器營造距離——《天浴》論盡阿莫多瓦簡約主義配樂大師故事后記參考書目鳴謝

編輯推薦

　　也不知是我選擇了電影音樂還是電影音樂選擇了我，因為喜愛，就開始為它們書寫。　　羅展鳳之軟硬兼施：　　軟：最強烈的一次被電影音樂觸動，是朱賽佩·托爾納托雷的《天堂電影院》，艾利奧·莫里康主責(zé)音樂。沒想到，往后便展開了電影音樂的探險旅程，并從聆聽者、消費者，進(jìn)而成為這方面的研究者、文字生產(chǎn)者。過程隨意，但也付出努力，有主動爭取，有無心插柳，最重要的，還是相信：由心出發(fā)?！　〉谝晃恍哪恐械碾娪耙魳芳?，多年地位不倒，是普列斯納，雖然，他的多年拍檔、我最愛的導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基，已經(jīng)不在了。心愛程度至收藏同一張專輯的不同版本，或同一專輯竟多購一張，是恐怕某天光碟刮花了，買不回來。由于這一對“天下無雙”，我向自己許下心愿：下一站，波蘭。　　硬：香港中文大學(xué)畢業(yè)。主修中國語言及文學(xué)，副修哲學(xué)及性別研究，后獲現(xiàn)代語言及文化研究文學(xué)碩士。香港電影評論學(xué)會會員。從事傳媒工作多年，繁重工作之余，勉力以電影音樂建立自己的秘密花園，有時開開門戶請君進(jìn)來。電影音樂專欄文章見于《看電影》，另散見于《電影欣賞》及《香港經(jīng)濟日報》。

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