清代女作家彈詞研究

內容概要

本書是在作者博士論文的基礎上改編而成的，書中具體包括了：明清婦女觀的漸變與女性文學的繁榮、同情婦女的思想與男女平等觀念的初萌、青樓傳統(tǒng)向閨秀傳統(tǒng)的轉變、彈詞形式與女作家的創(chuàng)作概況、女性文學敘事傳統(tǒng)的建立等內容。

書籍目錄

緒論  一、研究的緣起和選題意義  二、國內外研究現(xiàn)狀及存在的問題  三、寫作中的難點、基本思路以及研究方法第一章  明清婦女觀的漸變與女性文學的繁榮  第一節(jié)  我國古代傳統(tǒng)婦女觀的形成    一、“陰陽乾坤說”    二、從《禮記·內則》到女教書    三、宋明理學的負面影響  第二節(jié)  明清反理學思潮與婦女觀的漸變    一、明清思想家對程朱理學的反撥    二、同情婦女的思想與男女平等觀念的初萌  第三節(jié)  “才德觀”爭論的性質與結果    一、“女子無才便是德”的產(chǎn)生背景與原因    二、不同的論述視角    三、“才”之“薄命”與“名”之“不朽”  第四節(jié)  才女文化與女性文學的繁榮    一、江南“尚文”出才女    二、青樓傳統(tǒng)向閨秀傳統(tǒng)的轉變    三、女性文學的多元化和群體性第二章  彈詞形式與女作家的創(chuàng)作概況  第一節(jié)  彈詞形式略說    一、彈詞溯源    二、閨閣中的寫作：一種新的小說文體  第二節(jié)  清代女作家彈詞概況    一、可觀的創(chuàng)作成就    二、閑暇時間、讀者群與文體獨立意識——閨秀創(chuàng)作彈詞的原因第三章  女性文學敘事傳統(tǒng)的建立  第一節(jié)  女作家的寫作心態(tài)    一、“閑文”的自傳性    二、深閨消遣、自娛娛人    三“覓知音”的讀者期待    四、表白、傾泄不平之聲  第二節(jié)  以女性視角真實再現(xiàn)女性生活  第三節(jié)  “女中丈夫”風氣與女豪杰形象  第四節(jié)  女扮男裝題材    一、古代易裝文化的嬗變    二、明末清初文學中易裝題材的意義    三、敘事策略：女性意識的特異表現(xiàn)  第五節(jié)  愛情描寫的特點  第六節(jié)  藝術特點及對現(xiàn)代小說敘事的影響第四章  大敘事：與主流意識形態(tài)的融匯與沖突  第一節(jié)  “女史”筆與“家國”情    一、從《天雨花》釋名看明清之際士人心態(tài)    二、“女史”傳統(tǒng)與家國故事  第二節(jié)  儒家傳統(tǒng)社會中的女性聲音    一、《天雨花》反禮教的“春秋筆法”    二、沖突、叛逆與妥協(xié)—一以爭取女性權利為中心  第三節(jié)  飛翔的女仙之夢    一、宗教與女性    二、彈詞作品中所映射的仙佛意識  第五章  彈詞女作家及其作品考辨附錄：清代女作家彈詞一覽表主要參考文獻

章節(jié)摘錄

　　緒論　　一、研究的緣起和選題意義　　一般文學史討論女性文學主要看重她們在詩歌創(chuàng)作上所取得的成功和貢獻，認為古代女性文學的想象和情懷是在抒情詩（包括詞）的世界中展開的，而忽略了她們在敘事文體方面所具有的創(chuàng)作才能和成就。然而，晚近學界重新開始重視明清以來“閨秀才女”在文學創(chuàng)作上的地位，她們的文學園地除詩詞曲以外，以七言韻文為主的彈詞即是清代女作家以畢生精力寫作長篇敘事文學時所選擇的文類。本書用“彈詞小說”或“韻文體小說”指涉這一文類，應將其視為清代長篇小說創(chuàng)作的特殊體裁?！　∏宕骷覐椩~堪稱中國文學史上的一大奇觀。從明末清初第一位閨閣彈詞女作家陶貞懷創(chuàng)作的《天雨花》到民初彈詞的殿軍、職業(yè)女性姜映清創(chuàng)作的《玉鏡臺》，在17世紀到19世紀的三百年中，彈詞作品的數(shù)目達四百種之多，而其中大多數(shù)最優(yōu)秀、最有影響的都是女作家的筆墨，如《天雨花》、《玉釧緣》、《再生緣》、《筆生花》、《鳳雙飛》、《玉連環(huán)》、《榴花夢》，等等。長篇巨制《榴花夢》四百八十三萬余字，成為世界上最長的韻文體小說。為什么清代出現(xiàn)女作家群，并有如此高的創(chuàng)作才華？她們取得了哪些突出的思想和藝術成就？本文將在清代文學與社會思潮、文學與文化互動的層面上，對作家生態(tài)與文本內容的各個方面進行研究，考察明清社會婦女觀的漸變與才女文化形成的關系，考察女作家彈詞的突出成就及其在文學史上的地位和影響，并藉此研究，彌補中國文學史上相對空白的一頁。

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