遠方

內(nèi)容概要

　　《經(jīng)典:遠方》主要內(nèi)容包括：背影的15個定格：背影只希望保持沉默，成為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，而畫家們選擇背影，或許是因為那是他對遭受折磨的身軀的最后一個回憶。背影是不完整的身軀，而畫家們?yōu)榇硕У浚绻f藝術(shù)還能夠拯救靈魂的些許部分，那么背影或許就是希望?！　∽x信的女人　　無論如何，讀信的女人是美的。一紙書信在手的女人懂得等待，懂得內(nèi)心的翻山越嶺。讀信的女人，只是在讀一段故事，讀寫信人即時的心境，但卻讀不到詞句背后的真相。信攪亂了距離，迷幻了真假，誤會了愛恨。信，就是遠和近的魔法?！　¤F軌，伸向無人知曉的遠方　　溫莎公爵換上便裝，隨意登上一趟火車外出游玩，除他以外，只有一個單身女人。她金發(fā)碧眼，風情萬種，帶著一種他從未見過的異樣的自由與風騷。在那段火車旅行中，愛情已經(jīng)發(fā)生，傳奇已經(jīng)開始。　　直到世界盡頭　　在文德斯的照片里，自然開始回擊，荒漠又一次站在了城市文明的盡頭，所有的事物開始變形為宏大空闊的荒漠景觀，人類或多或少地撤退，而自然再次占了文明的上風。文德斯給這些照片取名為《地球表面的圖畫》，就仿佛電影《直到世界盡頭》中的預(yù)言成真。　　布拉塞的隱秘巴黎　　有一種危險地方，巴黎人身處其中卻自以為安樂。布拉塞在鴉片館里遇見一位美麗的女演員，他看著她吞云吐霧，給她拍照，她很樂意讓布拉塞拍她：“當然，我允許，我為吸鴉片而驕傲。他們說吸鴉片會毀掉你，讓你面色發(fā)黃，眼睛凹陷，我都快吸十年啦，你看看，老實告訴我，難道我現(xiàn)在不美麗么？”　　旅行與寫作　　那是我今生所僅見最美的女子了。她背后的大地是下雪天的那種灰色的安靜的冬日大地，肅穆已極，在短短的幾秒鐘里，我?guī)缀跻┥硐聛砟ぐ?，或請求她賜予我一些什么。

作者簡介

　　徐累（1963—）江蘇南通人。1984年畢業(yè)于南京藝術(shù)學院美術(shù)系中國畫專業(yè)，至江蘇省國畫院從事專業(yè)創(chuàng)作和研究多年，一級美術(shù)師?，F(xiàn)工作于中國藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究中心，今日美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，《經(jīng)典》雜志主編。徐累的繪畫是一種特殊的類型，他“始于愉悅，綜于智性”的紙上痕跡顯現(xiàn)出新人文風格的價值，不僅有精致優(yōu)雅的美感外觀，而且有更廣泛的文化意義，正像有評論家評論的那樣，“徐累的藝術(shù)也許是中國畫當代轉(zhuǎn)型的真正開始，他的個人落點恰到好處地占據(jù)著歷史和現(xiàn)代的臨界線上”。

書籍目錄

遠方面向遠方背影的15個定格 徐累蘇坦1405，鄭和的遠航 下海洲在水一方 雍容讀信的女人 于是離魂別絮：歷史記憶中的三段回響 雍容鐵軌，伸向無人知曉的遠方 高維安卞之琳：距離的組織 江弱水直到世界盡頭文德斯的攝影 周嘉寧遠方的摩天樓中國當代攝影中的摩天樓形象 顧錚異志布拉塞的隱秘巴黎 小自傳韻妝臺承月 孟暉浮槎入漢犯牛斗 倪亦斌朝花贗品 阿波利奈爾(法) 譯李玉民筆記旅行與寫作 林銓居圖書館形狀的欲望 張惠菁

章節(jié)摘錄

　　小時候，天還沒有亮起來的清晨，跟著媽媽坐火車去近郊的親戚家，坐在擁擠的硬板座位上，很困，但是卻興奮得再也睡不著，望著窗戶外面的景色從熟悉的城市高樓，漸漸地變成了田野，陌生的樹木從車廂邊唰唰地晃過去，零星的人在插秧，牛默默地站著，就這樣一路開著，天就亮了起來，待到天大亮的時候，差不多就該下車了，始終記得第一腳踏下車廂時，總覺得外面的空氣清洌，要狠狠地吸口氣才行?！　W生時代第一次與男朋友坐火車出游，沒有錢買臥鋪，整個晚上幾乎都站在兩節(jié)車廂的連結(jié)處說話，聽著火車碰撞鐵軌發(fā)出的轟隆轟隆的聲音，沒有睡眠，卻始終不覺得累。那個屬于火車的年代是一個質(zhì)樸、簡單、又極端浪漫主義的年代，我們坐在緩慢行進的車廂里，路過一個個不知道名字的站臺，有時候停頓兩分鐘，有時候停頓很長一段時間。車廂不?；问?，外面路燈不時投射進來，像閃電在刺傷心中的寂寥?！　∧敲炊嗄赀^去了，登機牌已經(jīng)積攢了厚厚一疊，可是仿佛承載著關(guān)于遠方遐想的意象的，始終還是那些慢悠悠的老舊的綠皮火車。大約誰都有過沿著那仿佛遙遠得永遠望不到盡頭的鐵軌走啊走的經(jīng)歷，那里就是整個未知的世界的縮影。去別處，離開此地，是一件讓人多么孤單又多么遐想的事情?！　‘斈?，英國工程師斯蒂芬遜大概也是懷著一顆向往遠方的浪漫主義心靈，制造出了那輛著名的“旅行號”蒸汽機車。

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