中國(guó)藝術(shù)講談

內(nèi)容概要

在中國(guó)現(xiàn)代史上，百科全書(shū)式的人物屈指可數(shù)，如果第一是梁?jiǎn)⒊诙峙戮褪青嵳耔I了。        人們稱鄭振鐸為作家、翻譯家、文學(xué)史家、評(píng)論家、編輯家、出版家、收藏家、文物學(xué)家、考古學(xué)家……等等，從不同的學(xué)科領(lǐng)域肯定他作出的杰出貢獻(xiàn)，對(duì)他留下的近千萬(wàn)文字嘆為觀止．驚奇于他學(xué)識(shí)之廣博，見(jiàn)解之深刻，精力之旺盛，貢獻(xiàn)之偉大。胡愈之在《哭振鐸》中曾寫道：鄭振鐸“是一個(gè)多面手，不論在創(chuàng)作和翻譯方面，不論是介紹世界名著或整理文化遺產(chǎn)方面……都作出了平常一個(gè)人所很少能作到的那么多的貢獻(xiàn)”。端木蕻良在《追思》一文中認(rèn)為：“中國(guó)要是有所謂‘百科全書(shū)’派的話，那么，西諦先生是最卓越的一個(gè)?！?   鄭振鐸先生“狂臚文獻(xiàn)耗中年”，不僅給國(guó)家捐獻(xiàn)了近十萬(wàn)多冊(cè)珍貴藏書(shū)和數(shù)千件古代陶俑，而且給后人留下了《文學(xué)大綱》《中國(guó)俗文學(xué)史》《插圖本中國(guó)文學(xué)史》《北平箋譜》《近百年古城古墓發(fā)掘史》《域外所藏中國(guó)古畫(huà)集》《中國(guó)歷史參考圖譜》《玄覽堂叢書(shū)》《明季史料叢書(shū)》《偉大的藝術(shù)傳統(tǒng)圖錄》《中國(guó)版畫(huà)史圖錄》《(中國(guó)古代木刻畫(huà)選》《宋入畫(huà)選》等煌煌著作。他以一介書(shū)生的身份，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)文藝復(fù)興的追求，可謂耗盡心血，鞠躬盡瘁。

作者簡(jiǎn)介

鄭振鐸（1889-1958），字西諦，筆名賓芬、郭源新。福建長(zhǎng)樂(lè)人。1917年考入北京鐵路管理學(xué)校。曾參加五四運(yùn)動(dòng)。1921年，與沈雁冰一起組織文學(xué)研究會(huì)，主編《小說(shuō)月報(bào)》《世界文庫(kù)》等。建國(guó)后，歷任中央人民政府文化部文物事業(yè)管理局局長(zhǎng)、中國(guó)科學(xué)院學(xué)部委員、考古研究所和文學(xué)研究所所長(zhǎng)，1954年任文化部副部長(zhǎng)。1958年10月17日，不幸因飛機(jī)失事逝世。編著有《文學(xué)大綱》《插圖本中國(guó)文學(xué)史》《中國(guó)俗文學(xué)史》《中國(guó)歷史參考圖譜》《玄覽堂叢書(shū)》《明季史料叢書(shū)》《中國(guó)古明器陶俑圖錄》《中國(guó)古代木刻畫(huà)選》《宋人畫(huà)選》等。

書(shū)籍目錄

編者的話中國(guó)繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)中國(guó)古代繪畫(huà)概述中國(guó)古代的偉大畫(huà)家和流派．近百年來(lái)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展《清明上河圖》中國(guó)古代木刻畫(huà)史略關(guān)于版畫(huà)《中國(guó)版畫(huà)史圖錄》自序魯迅與中國(guó)古版畫(huà)插圖之話訪箋雜記《北平箋譜》序偉大的藝術(shù)傳統(tǒng)炳靈寺石窟概述 麥積山石窟唐俑明代皇帝的“地下宮殿”

章節(jié)摘錄

插圖：在中國(guó)古代藝術(shù)里，繪畫(huà)是一個(gè)重要部門。從公元前四五世紀(jì)就流行的“壁畫(huà)”，在漢晉六朝隋唐各代（前206-906年），都是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的中心，許多大畫(huà)家們都曾在宮廷、廟宇或住宅的墻壁上留下他們最優(yōu)秀的杰作。但那些重要的“壁畫(huà)”除了極少部分還保留在陵墓的墻壁上和偏僻的敦煌千佛洞、天水麥積山石窟等地之外，全都隨著建筑物的毀滅而永遠(yuǎn)失去了，單存著輝煌的記載，作為我們惆悵、悼惜的資料。畫(huà)在屏障上，后來(lái)改裝成卷、軸的，和畫(huà)在絹上或紙上的許多偉大的作品，經(jīng)過(guò)了歷代的兵燹與水火之災(zāi)，留傳下來(lái)的也不過(guò)千中之一二。我們讀著唐宋人所著的畫(huà)目，每有“其目空存”之嘆?！缎彤?huà)譜》（1120年）所著錄的六千多幅古代名畫(huà)，今存于世的還不到十多幅。即在清代（1644-1911年）許多著錄里所有的，今日也已損失甚多，莫可追蹤。且在過(guò)去，許多重要的古畫(huà)，都被集中保存于皇家的宮廷里，只是供給皇帝和其最親近的人們玩賞；流落在民間的一部分，則被操縱在大官僚、大地主們的手里，視為珍秘，不輕示人。因之，研究中國(guó)繪畫(huà)史的人，便很難見(jiàn)到大量的劇跡或真品，無(wú)非就其局部的所見(jiàn)，或根據(jù)流傳的記載，來(lái)作想象的敘述與批評(píng)，至于廣大的人民則更難有機(jī)會(huì)和名畫(huà)相接觸了。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)（1840年）以后，保存在皇宮里的和留在私人收藏家手中的重要名畫(huà)，開(kāi)始流散到國(guó)外去，為日、美、英諸帝國(guó)主義國(guó)家的博物院或私人所獲得。1912年古物陳列所，中國(guó)第一所博物院的開(kāi)放，給予人民以一個(gè)可以接近一部分皇宮中所保存的古畫(huà)的機(jī)會(huì)。后來(lái)，故宮博物院建立，也提出了并復(fù)印了一部分重要的有名的作品。但也只是其中的一部分而已。許多重要的唐宋劇跡，都被溥儀陸續(xù)盜運(yùn)出皇宮去，有的隨即流散在國(guó)內(nèi)外的收藏家們手中。而古物陳列所和故宮博物院所藏的古畫(huà)則均已被反動(dòng)派盜運(yùn)到臺(tái)灣去，我們?cè)诮裉爝€不能見(jiàn)到它們。

編輯推薦

《中國(guó)藝術(shù)講談》：鄭振鐸先生接觸大量原物或原作之后講談中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的心血之作讀者能從飛揚(yáng)的文字中感覺(jué)到作者的心跳和情緒親炙文化大師對(duì)中國(guó)藝術(shù)的超常領(lǐng)悟和心得

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