影視聲音藝術(shù)概論

前言

擁抱創(chuàng)意時(shí)代在傳媒業(yè)界，所謂“媒體創(chuàng)意”現(xiàn)象早已是司空見(jiàn)慣的客觀現(xiàn)實(shí)，但若要問(wèn)什么是媒體創(chuàng)意，人們卻大多說(shuō)不清楚。作為一種新生事物，人們對(duì)其語(yǔ)焉不詳，甚至有些疑惑，都是正?，F(xiàn)象。由于我們創(chuàng)辦了一個(gè)媒體創(chuàng)意專業(yè)，所以也就時(shí)常有人向我詢問(wèn)，作為該專業(yè)的負(fù)責(zé)人，當(dāng)然是回避不了的。從邏輯學(xué)的角度說(shuō)，一個(gè)事物的概念可以分為內(nèi)涵性的概念和外延性的概念，內(nèi)涵性的概念是對(duì)所指示事物的特征和本質(zhì)屬性的概括，外延性的概念則是對(duì)所指示的事物的集合的概括。關(guān)于媒體創(chuàng)意，我們不妨把兩者結(jié)合起來(lái)做一個(gè)界定：即創(chuàng)新性、創(chuàng)造性思維在傳媒領(lǐng)域的運(yùn)用，其要旨在于因勢(shì)而變、不斷推陳出新，它是市場(chǎng)化時(shí)代媒介生存與發(fā)展的必要手段，是傳媒發(fā)展的第一生產(chǎn)力；其基本內(nèi)涵，指現(xiàn)代傳媒面向市場(chǎng)需求和變化，在信息建構(gòu)與傳播和媒介經(jīng)營(yíng)與管理的各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)層面、各個(gè)環(huán)節(jié)所采取的具有創(chuàng)新性或創(chuàng)造性的策略和構(gòu)思——其視野開闊，內(nèi)涵豐富，涉及傳媒運(yùn)作的方方面面，對(duì)此，可簡(jiǎn)要地概括為創(chuàng)意傳播、創(chuàng)意經(jīng)營(yíng)和創(chuàng)意管理三大領(lǐng)域和范疇。為什么要進(jìn)行媒體創(chuàng)意呢？有人說(shuō)是媒介競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，這當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)，但僅僅認(rèn)識(shí)至此還是粗淺的。

內(nèi)容概要

　　本書是一本系統(tǒng)闡述國(guó)際稅收學(xué)基本原理的著作。全書共分為十章，分別就國(guó)際稅收的概念和研究對(duì)象、國(guó)際稅收的形成和發(fā)展、稅收管轄權(quán)、國(guó)際重復(fù)征稅、國(guó)際稅收抵免、國(guó)際避稅、避稅港及其避稅模式、防范國(guó)際避稅的措施、國(guó)際稅收協(xié)定以及國(guó)際稅收的發(fā)展趨勢(shì)等內(nèi)容，作了較為詳盡的考察分析。全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、體系完整，材料翔實(shí)、內(nèi)容豐富、文字簡(jiǎn)練規(guī)范，是一部理論性，實(shí)用性、可讀性都較強(qiáng)的國(guó)際稅收教材。此外，全書還配備了豐富的案例分析和章后習(xí)題，以便于學(xué)生加深理解，學(xué)以致用，《國(guó)際稅收》適合作為高等財(cái)經(jīng)院校財(cái)稅專業(yè)以及涉外專業(yè)的教學(xué)與研究用書?！　”緯溆薪虒W(xué)課件，可以免費(fèi)提供給任課老師使用。如需要，歡迎填寫書后的“教師反饋及課件申請(qǐng)表”索取。

作者簡(jiǎn)介

楊志清，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)教授，現(xiàn)任中央財(cái)經(jīng)大學(xué)稅務(wù)學(xué)院黨總支書記、副院長(zhǎng)，北京市跨世紀(jì)百人工程培養(yǎng)人選，兼任中國(guó)稅收教育研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)際稅收研究會(huì)理事，中國(guó)財(cái)稅法學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)稅務(wù)咨詢協(xié)會(huì)理事等。多次獲得北京市優(yōu)秀教師，北京市高校優(yōu)秀青

書籍目錄

第一章 國(guó)際稅收的概念和研究對(duì)象　第一節(jié) 國(guó)際稅收的概念　第二節(jié) 國(guó)際稅收的研究對(duì)象和范圍第二章 國(guó)際稅收的形成和發(fā)展　第一節(jié) 國(guó)際稅收的形成　第二節(jié) 國(guó)際稅收的發(fā)展第三章 稅收管轄權(quán)　第一節(jié) 稅收管轄權(quán)及其確立原則　第二節(jié) 收入來(lái)源地管轄權(quán)　第三節(jié) 居民管轄權(quán)　第四節(jié) 公民管轄權(quán)　第五節(jié) 稅收管轄權(quán)的選擇與實(shí)施第四章 國(guó)際重復(fù)征稅　第一節(jié) 國(guó)際重復(fù)征稅問(wèn)題的產(chǎn)生　第二節(jié) 國(guó)際重復(fù)征稅問(wèn)題的處理　第三節(jié) 國(guó)際重復(fù)征稅問(wèn)題的處理方式　第四節(jié) 國(guó)際重復(fù)征稅問(wèn)題的處理方法第五章 國(guó)際稅收抵免　第一節(jié) 直接抵免　第二節(jié) 抵免限額　第三節(jié) 間接抵免　第四節(jié) 稅收饒讓第六章 國(guó)際避稅　第一節(jié) 避稅究竟合法還是違法　第二節(jié) 國(guó)際避稅及其產(chǎn)生的原因與特征　第三節(jié) 國(guó)際避稅的基本手段　第四節(jié) 國(guó)際避稅的一般方式第七章 避稅港及其避稅模式　第一節(jié) 避稅港的基本概念和特征　第二節(jié) 避稅港的避稅模式第八章 防范國(guó)際避稅的措施　第一節(jié) 完善稅收立法　第二節(jié) 加強(qiáng)稅務(wù)管理與國(guó)際合作　第三節(jié) 建立轉(zhuǎn)讓定價(jià)稅收制度　第四節(jié) 建立受控外國(guó)公司課稅制度　第五節(jié) 建立資本弱化稅收制度　第六節(jié) 防范濫用稅收協(xié)定的措施第九章 國(guó)際稅收協(xié)定　第一節(jié) 國(guó)際稅收協(xié)定概述　第二節(jié) 國(guó)際稅收協(xié)定范本比較　第三節(jié) 國(guó)際稅收協(xié)定的內(nèi)容　第四節(jié) 國(guó)際稅收協(xié)定的簽訂　第五節(jié) 我國(guó)的對(duì)外稅收協(xié)定第十章 國(guó)際稅收的發(fā)展趨勢(shì)　第一節(jié) 國(guó)際稅收協(xié)定網(wǎng)絡(luò)發(fā)展趨勢(shì)　第二節(jié) 電子商務(wù)避稅與反避稅工作日益激烈　第三節(jié) 國(guó)際稅收情報(bào)交換日益重要參考文獻(xiàn)重要術(shù)語(yǔ)索引

章節(jié)摘錄

插圖：深紅色葡萄酒和低音提琴的深沉的聲音可能具有相同的表現(xiàn)力，但是在紅色和聲音這兩種純粹的感覺(jué)現(xiàn)象之間卻不可能建立起任何形式上的聯(lián)系。而在第二個(gè)水平上，來(lái)自不同感覺(jué)領(lǐng)域的元素卻有可能藝術(shù)地結(jié)合起來(lái)?！笨傊?shù)婪颉?ài)因漢姆認(rèn)為：“有聲片的出現(xiàn)摧毀了電影藝術(shù)家過(guò)去使用的許多形式，拋開了藝術(shù)，一味要求盡可能地合乎‘自然’（照這個(gè)名詞的最膚淺的含義）。完全是出于僥幸，有聲片才不僅僅是破壞性的，而是也有它自己的藝術(shù)潛能。但也正是由于這個(gè)始料未及的原因，才使大多數(shù)的藝術(shù)愛(ài)好者至今仍然未看清電影制片人所遵循的道路上的重要陷坑。他們沒(méi)有看到，電影正在讓博物館的蠟像逐步戰(zhàn)勝創(chuàng)造性的藝術(shù)?！敝麑?dǎo)演雷納·克萊爾也對(duì)有聲電影的出現(xiàn)持懷疑態(tài)度，他在《電影隨想錄》中論述道：“我擔(dān)心的是語(yǔ)言表現(xiàn)的精確性會(huì)把銀幕上的詩(shī)意趕走，就像它趕走了夢(mèng)幻的氣氛一樣。無(wú)聲的人物在我們想象中所說(shuō)的語(yǔ)言，永遠(yuǎn)要比真實(shí)的語(yǔ)言優(yōu)美得多。影片的主人公在沉默的幫助下對(duì)我們的想象傾訴衷曲。明天，這些人物卻要在我們的耳邊聒噪不已，而且欲罷不能?！贬槍?duì)以上理論家的批評(píng)，另外一些理論家對(duì)電影聲音的出現(xiàn)提出自己的看法。林格倫曾認(rèn)為：“眾所周知，雖然有聲電影系創(chuàng)自1926年，可是想使電影有聲的愿望卻早在電影本身產(chǎn)生時(shí)就有了?！睈?ài)森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫在1928年7月20日簽署了篇聲明：《有聲電影的未來(lái)》。在聲明中談道：“朝夕思慕的有聲電影的理想終于實(shí)現(xiàn)了。美國(guó)人發(fā)明了有聲電影的技術(shù)，并把它推到真正付諸實(shí)現(xiàn)和很快付諸實(shí)現(xiàn)的第一階段。德國(guó)人也在這個(gè)方向上緊張地工作著?，F(xiàn)在，整個(gè)世界都在談?wù)撝f(shuō)起話來(lái)的啞巴?！薄奥曇羰且豁?xiàng)有利又有弊的發(fā)明，而最大的可能是，人們會(huì)沿著阻力最小的路線，即沿著滿足好奇心的路線來(lái)利用它。首先——從商業(yè)上把它作為暢銷貨，即會(huì)說(shuō)話的影片來(lái)加以利用。在這樣的影片中，聲音是按著自然主義的方法錄制下來(lái)的，因而錄音與銀幕上的動(dòng)作完全相吻合，從而造成人正在說(shuō)話和對(duì)象正在發(fā)聲等等的某種‘錯(cuò)覺(jué)’?！彼麄兊穆暶髌鋵?shí)是支持聲音作為一種素材，和畫面結(jié)合形成聲畫對(duì)位：“只有將聲音同蒙太奇的視覺(jué)片段加以對(duì)位使用，才能為蒙太奇的發(fā)展和改進(jìn)提供新的可能性。在處理聲音方面的最初一些實(shí)驗(yàn)工作，必須在聲音同視覺(jué)形象截然不相吻合的方向上進(jìn)行。”“用對(duì)位方法來(lái)結(jié)構(gòu)有聲影片，不僅不會(huì)削弱電影的國(guó)際性，并且還會(huì)使它的作用變得空前強(qiáng)大，使它達(dá)到高度的文化水平?！?/pre>


后記
本書是我在多年來(lái)教授中國(guó)傳媒大學(xué)媒體創(chuàng)意專業(yè)學(xué)生的專業(yè)基礎(chǔ)課《影視聲音藝術(shù)》的講義基礎(chǔ)上補(bǔ)充、整理、修訂而成。正如中國(guó)傳媒大學(xué)媒體創(chuàng)意專業(yè)委員會(huì)主任宮承波教授在總序中所說(shuō)：“媒體創(chuàng)意教育，其終極目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是培養(yǎng)面向傳媒市場(chǎng)需求和變化，能夠?yàn)榇蟊妭髅降男畔⒔?gòu)與傳播和媒介經(jīng)營(yíng)與管理等不斷地提供創(chuàng)新性、創(chuàng)造性策略和構(gòu)思的專業(yè)的職業(yè)化的媒體‘創(chuàng)意人’?！币胱雒襟w“創(chuàng)意人”，就需要掌握一定的專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)。面對(duì)迅猛發(fā)展的現(xiàn)代視聽傳媒，媒體創(chuàng)意不僅是畫面語(yǔ)言的創(chuàng)意，聲音語(yǔ)言的創(chuàng)意更為重要。如果把畫面語(yǔ)言比作軀體的話，那么聲音語(yǔ)言應(yīng)該是靈魂?！队耙暵曇羲囆g(shù)概論》這本書主要包括影視聲音藝術(shù)的基礎(chǔ)理論以及影視聲音藝術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用分析論述。針對(duì)媒體創(chuàng)意專業(yè)特色，涉及的面比較廣泛，除了歸納總結(jié)影視劇中的聲音藝術(shù)，還對(duì)動(dòng)畫片聲音藝術(shù)、紀(jì)錄片聲音藝術(shù)、廣告聲音藝術(shù)、電視談話節(jié)目聲音藝術(shù)等特點(diǎn)和作用進(jìn)行了一定的分析論述。成書之際，首先要感謝媒體創(chuàng)意專業(yè)委員會(huì)主任宮承波教授。宮承波教授為了中國(guó)傳媒大學(xué)媒體創(chuàng)意專業(yè)的專業(yè)建設(shè)，策劃、主編了這套媒體創(chuàng)意專業(yè)核心課程系列教材。還要感謝媒體創(chuàng)意專業(yè)的學(xué)生們，他們活躍的思維激發(fā)了我很多寫作的靈感。本書成書過(guò)程中參考了大量的相關(guān)資料，雖已盡量注出或在參考文獻(xiàn)中列出，但難免掛一漏萬(wàn)，在此一并致以由衷的謝意。由于是媒體創(chuàng)意專業(yè)教學(xué)急需，時(shí)間較短，成書比較倉(cāng)促，缺點(diǎn)、錯(cuò)誤在所難免，懇請(qǐng)業(yè)內(nèi)專家和廣大讀者予以批評(píng)指正，以便再版時(shí)加以修訂。



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