天賦如此

出版時(shí)間：200802 出版社：東方出版社作者：翟永明頁(yè)數(shù)：162
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內(nèi)容概要

全書(shū)分為兩部分。第一部分《我們是男/女性？》一開(kāi)始便指出了女性藝術(shù)在以男性為主體的社會(huì)中的尷尬地位。女性相對(duì)弱勢(shì)的身份使這個(gè)群體的藝術(shù)總被另一種眼光去看待，這種眼光的標(biāo)準(zhǔn)顯然來(lái)自男性世界。于是，就像該部分標(biāo)題所引用的藝術(shù)家路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）的話(huà)所表示的那樣，大部分女性藝術(shù)家都是一種雌雄同體的狀態(tài)，似乎是避開(kāi)性別歧視的一種有效方式。而一批肩負(fù)著這種邊緣化壓力和女性職責(zé)的藝術(shù)家便這樣引起了我們的關(guān)注。作者用充滿(mǎn)思索的文字向我們介紹著她們，以及由她們生發(fā)而出的追問(wèn)。第二部分《水告訴了我們什么？》，題目來(lái)自墨西哥畫(huà)家卡洛的一部畫(huà)作，一種超越現(xiàn)實(shí)的迷醉力量。這一部分的重點(diǎn)于是放在了對(duì)女性藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)感的展示上。作者涉及的藝術(shù)領(lǐng)域相當(dāng)廣泛，先鋒的歌手小野洋子，嬰兒系列的雕塑家姜潔，成熟卻又任性刁蠻的DV短片拍攝者曹斐，如此等等?！　?shū)中附帶大量插圖，使我們對(duì)女性藝術(shù)的認(rèn)識(shí)更為形象。該書(shū)副標(biāo)題“女性藝術(shù)與我們”，似乎表明作者旨在打破某種隔膜。整部書(shū)中出現(xiàn)的十幾位女性藝術(shù)家，每個(gè)人在藝術(shù)的背后都有著接近普通人的想法。作者描述她們時(shí)帶著深切的理解，因而下筆充滿(mǎn)了默契?；蛟S是同為女性的緣故，況且大家又天賦如此。

作者簡(jiǎn)介

翟永明，女，畢業(yè)于于四川成都電子科技大，曾就職于某物理研究所。1980年開(kāi)始寫(xiě)作，并發(fā)表作品于報(bào)刊雜志。
　　出版：
　　1986年出版第一本詩(shī)集《女人（漓江出版社）
　　1989年出版詩(shī)集《在一切玫瑰之上》（沈陽(yáng)出版社）
　　1994年出版《翟永明素歌》（成都出版社）
　　1996年出版詩(shī)集《黑夜中素歌》（改革出版社）
　　1997年出版詩(shī)集《稱(chēng)之為一切（春風(fēng)文藝出版社）
　　1997年出版散文集《紙上建筑（東方出版中心）
　　1999年出版隨筆集《堅(jiān)韌的破碎之花》（東方出版社）
　　2002年出版詩(shī)集《終于使我周轉(zhuǎn)不靈》（河北教育出版社）
　　2005年出版隨筆集《正如你所看到的》（廣西師大出版社）
　　策展：
　　2002年策劃并主持“首屆白夜，橡皮影音周”
　　2003年策劃“專(zhuān)、業(yè)、余當(dāng)代藝術(shù)展”
　　2005年策劃并主持“北大詩(shī)歌節(jié)、女性詩(shī)歌專(zhuān)場(chǎng)”
　　2005年策劃并主持“世紀(jì)城收集成都國(guó)際詩(shī)歌節(jié)”
　　2005年策螂主持上海頂層畫(huà)廊主題展“蜜”
　　2006年策劃并主持北京長(zhǎng)征空間《別樣》聯(lián)展
　　現(xiàn)居成都，寫(xiě)作兼經(jīng)營(yíng)“白夜”酒吧。

書(shū)籍目錄

自序第一輯  我們都是男/女性？　無(wú)法流通的天賦　我們都是男/女性？　像路易斯·布爾喬亞一樣長(zhǎng)壽　被遮蔽的天空　另一重遮蔽；不被分享的天堂　女性天堂的邀請(qǐng)者　猜一猜誰(shuí)來(lái)吃晚餐　編織和行為之歌　她們的眼睛她們的視角　目擊自我　自詡壞女孩，能否走四方？第二輯　水給了我什么？　是的，小野洋子　希望之樹(shù)，堅(jiān)強(qiáng)　兩性之舞　以詩(shī)意為本　放大嬰兒一萬(wàn)倍　誰(shuí)是“她”下一個(gè)角色？　天使帶來(lái)夢(mèng)幻的邪惡　一個(gè)人的花　別樣　翟永明與喻紅的對(duì)談　翟永明與喻紅的對(duì)談　詩(shī)生活網(wǎng)站《翼》女性詩(shī)歌論壇關(guān)于女性藝術(shù)的討論附：書(shū)中所涉及的部分女藝術(shù)家年表

章節(jié)摘錄

插圖：

編輯推薦

《天賦如此》附帶大量插圖,使我們對(duì)女性藝術(shù)的認(rèn)識(shí)更為形象。該書(shū)副標(biāo)題“女性藝術(shù)與我們”,似乎表明作者旨在打破某種隔膜。整部書(shū)中出現(xiàn)的十幾位女性藝術(shù)家,每個(gè)人在藝術(shù)的背后都有著接近普通人的想法。作者描述她們時(shí)帶著深切的理解,因而下筆充滿(mǎn)了默契?；蛟S是同為女性的緣故,況且大家又天賦如此。

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評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)19條)

這本書(shū)講到了古今中外的女性藝術(shù)家在藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中,異性對(duì)他們的影響,作用.作為一名女性,閱讀此書(shū)很有必要.能夠很好地了解到自身的局限,特點(diǎn).把握自身.不再盲目地依賴(lài)異性.
不錯(cuò)的書(shū)，一版一印，這次沒(méi)**。
看著比較清晰
bucuobucuobucuobucuo
最近剛剛讀完，關(guān)于女性藝術(shù)的書(shū)，這算是寫(xiě)得比較詳細(xì)的一本，列舉了一些很有代表性的中外女性藝術(shù)家，并對(duì)其進(jìn)行了客觀(guān)的分析，還是有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值的。只是，覺(jué)得作者本人好像比較偏愛(ài)超現(xiàn)實(shí)主義的女性藝術(shù)家，在這方面作筆較重。總的來(lái)說(shuō)，還是值得一讀的。
女性藝術(shù)家的命運(yùn),從來(lái)就不容易得到公正的認(rèn)可.這也正是本書(shū)格外值得一讀的地方.
是幫同學(xué)定的書(shū)，書(shū)到了之后，她說(shuō)很不錯(cuò)哦~~~值得一看，尤其是關(guān)于女性藝術(shù)的。。?？梢粤私庀?。。。
有些地方語(yǔ)言有些晦澀,但對(duì)女性藝術(shù)的分析還是不錯(cuò)的.值得一讀.
翟永明天賦如此
那天無(wú)意間看晚報(bào)，介紹翟永明的這本書(shū)，就順便買(mǎi)回來(lái)看。剛剛才翻了一下，感覺(jué)還不錯(cuò)，希望細(xì)看時(shí)不要讓我失望。
圖畫(huà)很多，也還好，很藝術(shù)。就是印刷一般，排版啊字的行間距呀覺(jué)得不是很好，看起來(lái)不大舒服。
挺喜歡瞿姐的她是個(gè)率真，理性，性感又可愛(ài)的女人
個(gè)人認(rèn)為翟永明的視角還不夠?qū)拸V
買(mǎi)來(lái)翻了幾頁(yè)就放到一邊了沒(méi)什么好內(nèi)容
身為女性，又以女藝術(shù)家為觀(guān)照對(duì)象，可以說(shuō)，翟永明的性別視點(diǎn)出自這樣一個(gè)提問(wèn)，“為什么沒(méi)有偉大的女性藝術(shù)家？”，這個(gè)問(wèn)題也是上個(gè)世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)史家琳達(dá)·諾克林曾經(jīng)提出過(guò)的。只是身處二十一世紀(jì)的中國(guó)，盡管問(wèn)法相近，翟永明在書(shū)中展現(xiàn)了與琳達(dá)·諾克林不同的立論向度和辯駁視野。身為詩(shī)人，翟永明早在上世紀(jì)八十年代，就已經(jīng)通過(guò)其詩(shī)歌寫(xiě)作回答了這個(gè)問(wèn)題。翟永明的成名作組詩(shī)《女人》，可謂一部縮微版的女性精神史詩(shī)，為我們創(chuàng)造了一個(gè)女性生存其間的精神黑夜。詩(shī)人的“黑夜意識(shí)”具有雙重性，它既是歷史積淀下來(lái)的壓抑和塑造著女性的重負(fù)，又為女性認(rèn)識(shí)世界、創(chuàng)造世界提供了特殊的意識(shí)起點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)契機(jī)。在新著“詩(shī)文錄”《最委婉的詞》中，翟永明的詩(shī)歌依然延續(xù)了相關(guān)主題，只是詩(shī)歌風(fēng)格已和從前大不相同。現(xiàn)實(shí)觀(guān)察、歷史分析下的女性代替了原先總體象征的具有“集體無(wú)意識(shí)”色彩的原型女性。近作中，無(wú)論是抒寫(xiě)自己的生活，還是贈(zèng)答友人，或與歷史中的女詩(shī)人進(jìn)行想象的對(duì)話(huà)，詩(shī)人的成熟和睿智反映在她對(duì)其他女性的深切理解上。在這一意義上，翟永明通過(guò)自己的詩(shī)歌和隨筆寫(xiě)作，對(duì)男權(quán)體制下的女性歷史進(jìn)行了顛覆和重寫(xiě)。詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)不再是個(gè)因妒行兇的殺人犯，而是父權(quán)和酷吏的犧牲品；薛濤也非妓女，她癡情、執(zhí)著，傾心于寫(xiě)詩(shī)和制作精美的紙箋，選擇獨(dú)立而自由的生活。和她們相比，生活在當(dāng)代的女藝術(shù)家田曼莎、姜杰們（被寫(xiě)入詩(shī)中的詩(shī)人的友人）就幸運(yùn)多了。當(dāng)代的...女藝術(shù)家們可以互相唱和、贈(zèng)答，共同思考著社會(huì)和藝術(shù)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)了女性積極投身其間，以啟蒙、救亡、革命為中國(guó)政治和文化關(guān)鍵詞的二十世紀(jì)，進(jìn)入了所謂的“全球化”時(shí)代，女性已經(jīng)爭(zhēng)取到了從事寫(xiě)作、藝術(shù)創(chuàng)造的自由，中國(guó)當(dāng)代的女作家女藝術(shù)家也越來(lái)越多，女性可以寫(xiě)作、畫(huà)畫(huà)、做雕塑、排戲、拍電影……，那么，接下來(lái)，我們（她們）面臨的問(wèn)題是什么呢？正如翟永明早年的一首詩(shī)里提出的，“完成之后又怎樣？”，是的，有了受教育的背景，自由的選擇權(quán)利和寬松的藝術(shù)環(huán)境，一位女詩(shī)人、女作家、女藝術(shù)家還需要些什么，才能幫助她實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，如果我們可以在夢(mèng)想前面再加上“偉大”二字的話(huà)？這可以說(shuō)就是翟永明近年思考的主要問(wèn)題。閱讀更多 ›
文字含金量很高。內(nèi)容涉及面很多，作者的視角很獨(dú)特。尤其推薦給年輕的女性藝術(shù)家們。但裝幀和印刷質(zhì)量（尤其是圖片）差強(qiáng)人意。
感覺(jué)有點(diǎn)女性主義，內(nèi)容太少，圖片惡心，不喜歡。
出版社曾經(jīng)要求翟永明將書(shū)名改成一個(gè)具有暗示性的名字----《隱秘的激情》。
想了解女人的心理或者對(duì)藝術(shù)感興趣可以看看。不過(guò)一般中國(guó)女人貌似不會(huì)想那么多。我貌似買(mǎi)的最后一本？

天賦如此

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