1921年的童謠

內(nèi)容概要

小驢是80后實(shí)力派農(nóng)民作家，湘西文化的印記深深淺淺地出現(xiàn)在他的這本中短篇小說集里。白馬湖、鬼魅、吊腳樓、夜里飄蕩的山歌、獵人不羈的魂……當(dāng)然這些只是意象，對于他來說，小說的可能性是無限的，對于過往記憶的復(fù)現(xiàn)、演繹的可能性也是無限的。在80后作者中，鄭小驢的風(fēng)格和文字都可說是獨(dú)樹一幟。從《1945年的長河》到《槍聲》、《石門》、《望天宮》等小說，在小說的結(jié)構(gòu)與深層意義上，他有自己的思考。在中篇小說《1921年的童謠》中，他通過對一個(gè)家族盛衰過程的全景式記錄，將個(gè)人、家族命運(yùn)融入時(shí)代變遷之中，刻畫屬于私人的隱痛與家國之痛。作家溫亞軍因此評(píng)價(jià)他對“生存、個(gè)體生命、地域文化之間的真正困境產(chǎn)生了挖掘意識(shí)，在這個(gè)只有22歲的年齡段，難能可貴”。在鄭小驢看來，為寫作注入深層的思考與作者對社會(huì)的責(zé)任感相通，都是自然而然的事，年少并不是回避意義與責(zé)任的理由。    讀了他的小說，我大吃一驚：作為最年輕的一代作家，他對小說敘事的理解、文字的老到和整體掌控小說節(jié)奏的能力，都顯示了他小說刨作的巨大潛能。他的文字功力和敘事才能讓我難以忘記。他改變了我對80后這代人不應(yīng)有的判斷。

作者簡介

鄭小驢，筆名小驢，1986年出生于湖南省隆回縣金石橋鎮(zhèn)華群村，2007年在大學(xué)期間開始嘗試寫小說并發(fā)表。在《十月》、《青年文學(xué)》、《山花》、《上海文學(xué)》、《江南》、《清明》、《西湖》、《創(chuàng)作》、《黃河文學(xué)》、《文學(xué)界》等刊物發(fā)表小說等作品三十余萬字。有作品入選年

書籍目錄

1921年的童謠一九四五年的長河鬼子們槍聲1966年的一盞馬燈望天宮小驢回家石門

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　讀了他的小說，我大吃一驚：作為最年輕的一代作家，他對小說敘事的理解、文字的老到和整體掌控小說節(jié)奏的能力，都顯示了他小說刨作的巨大潛能。他的文字功力和敘事才能讓我難以忘記。他改變了我對80后這代人不應(yīng)有的判斷?！　　蜿枎煷蠼淌?、著名評(píng)論家孟繁華　　閱讀鄭小驢的小說給我?guī)砹艘环N驚悚：他用年輕的觸須撫摸到的故事，類似我們在童年時(shí)代看見的每一個(gè)瞬間的異質(zhì)，比如，一枚硬幣在泥地卜旋轉(zhuǎn)出的波浪的快樂；比如，一只馬鈴薯在潮濕的通道中綿延根須時(shí)的吟唱，比如，在睡夢與驚醒的剎那之間看見一個(gè)雨夜中出現(xiàn)的父親和母親的形象……拂過他文字中潛藏的人性的秘密，我的手觸摸著滇西的紫薇，那一棵棵在大理洱海深處的植入泥巴的紫薇，是我最初在文字中反復(fù)吟唱的一種絢麗和香氣?！　　?dāng)代著名作家海男　　他的敘述完全足傳統(tǒng)意義上的，沒有他那個(gè)年齡段寫作者的狂放恣意。如果非得要用年齡段劃分，小驢在80后寫作者中絕對是個(gè)異數(shù)。他對小說有著自己的獨(dú)特判斷能力，對人生、生活、命運(yùn)，已經(jīng)有了自己的見解。他的自覺意識(shí)還促使他對生存、個(gè)體生命、地域文化之間的真正困境產(chǎn)生了挖掘意識(shí)，在這個(gè)只有22歲的年齡段，難能可貴。　　——著名軍旅作家溫亞軍

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