設(shè)計(jì)隨筆79

前言

　　我認(rèn)為自己是設(shè)計(jì)師，而不是作家?！　∈嗄昵?，在鮮有證據(jù)證明我有寫作才能的情況下，三名優(yōu)秀的編輯史蒂夫·海勒、奇·珀?duì)柭屠锟恕げㄒ林Z就紛紛開始給我一些簡(jiǎn)單的撰稿任務(wù)。他們的鼓勵(lì)和建議讓我學(xué)會(huì)了如何從作者的角度思考。大約在四年前，里奇、比爾·德蘭特爾、杰?？āず柗驳潞臀覜Q定創(chuàng)建一個(gè)博客，不過當(dāng)時(shí)心中并無明確的目標(biāo)計(jì)劃。本書的成功編纂也在很大程度上得益于當(dāng)初的那個(gè)決定，以及我們之間的友誼。在每天的工作中，我都能從世界上最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師們那里獲得靈感和激勵(lì)，他們是：吉姆·拜伯、邁克爾·杰瑞克、盧克·海曼、艾伯特·米勒、麗薩·施特勞費(fèi)德，尤其是寶拉·謝爾，文筆優(yōu)美的她為我樹立了一個(gè)重要榜樣。艾伯特則創(chuàng)造了本書優(yōu)雅（且詼諧）的設(shè)計(jì)風(fēng)格。薩什·菲爾南多則以無比的勇氣和熱情，負(fù)責(zé)了該項(xiàng)設(shè)計(jì)的實(shí)施，直至最后完成。對(duì)于以上諸位，我都心存感激。我還要特別感謝普林斯頓建筑出版社的凱文·利珀特，馬克·拉姆斯特、克萊爾·雅各布森，以及勞倫·納爾遜·帕卡德，是他們提出了本書的出版計(jì)劃，讓它成功付梓。　　最后，我還要把我的愛獻(xiàn)給多蘿西、伊麗莎白、德魯和瑪撒·瑪麗，并向她們致謝?！　【驮O(shè)計(jì)相關(guān)的話題撰寫文章，正是通過這一寶貴的途徑，我才對(duì)自己的工作有了更深入的理解，而且希望諸位也能在閱讀這些文章時(shí)有所收獲。

內(nèi)容概要

　　我認(rèn)為自己是設(shè)計(jì)師，而不是作家。十多年前，在鮮有證據(jù)證明我有寫作才能的情況下，三名優(yōu)秀的編輯史蒂夫·海勒、奇·珀?duì)柭屠锟恕げㄒ林Z就紛紛開始給我一些簡(jiǎn)單的撰稿任務(wù)。他們的鼓勵(lì)和建議讓我學(xué)會(huì)了如何從作者的角度思考。大約在四年前，里奇、比爾·德蘭特爾、杰?？āず柗驳潞臀覜Q定創(chuàng)建一個(gè)博客，不過當(dāng)時(shí)心中并無明確的目標(biāo)計(jì)劃?！对O(shè)計(jì)隨筆79》的成功編纂也在很大程度上得益于當(dāng)初的那個(gè)決定，以及我們之間的友誼。在每天的工作中，我都能從世界上最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師們那里獲得靈感和激勵(lì)，他們是：吉姆·拜伯、邁克爾·杰瑞克、盧克·海曼、艾伯特·米勒、麗薩·施特勞費(fèi)德，尤其是寶拉·謝爾，文筆優(yōu)美的她為我樹立了一個(gè)重要榜樣。艾伯特則創(chuàng)造了《設(shè)計(jì)隨筆79》優(yōu)雅（且詼諧）的設(shè)計(jì)風(fēng)格。薩什·菲爾南多則以無比的勇氣和熱情，負(fù)責(zé)了該項(xiàng)設(shè)計(jì)的實(shí)施，直至最后完成。對(duì)于以上諸位，我都心存感激。我還要特別感謝普林斯頓建筑出版社的凱文·利珀特，馬克·拉姆斯特、克萊爾·雅各布森，以及勞倫·納爾遜·帕卡德，是他們提出了《設(shè)計(jì)隨筆79》的出版計(jì)劃，讓它成功付梓。

作者簡(jiǎn)介

　　邁克爾·別拉特，是五角星（Pentagram）國(guó)際設(shè)計(jì)咨詢公司紐約辦事處的合伙人，曾與他人聯(lián)合編撰了《蒂博爾·卡爾曼：乖戾的樂觀主義者》（Tibor Kalman：Pervetse Optimist）和設(shè)計(jì)評(píng)論文選《近距離察看》（Looking Closer）的第五輯，并創(chuàng)辦了網(wǎng)絡(luò)雜志《設(shè)計(jì)觀察家》（Design Observer.com）。作為耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的資深評(píng)論家，別拉特曾榮獲2006年度美國(guó)平面藝術(shù)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)?wù)拢@也是業(yè)界的最高榮譽(yù)?，F(xiàn)在，他正與高中時(shí)代就相識(shí)相戀的妻子以及他們的三個(gè)孩子住在紐約市威斯切斯特鎮(zhèn)的睡谷村。

書籍目錄

　　前言　　79設(shè)計(jì)隨筆　　警告：本博客可能包含與設(shè)計(jì)無關(guān)的內(nèi)容　　為什么設(shè)計(jì)師無法思考　　等待許可　　如何成名　　尋找完美客戶　　歷史制造中　　依照蘭德先生的規(guī)則玩游戲　　大衛(wèi)·卡爾森與印刷的終結(jié)　　羅伯·羅伊·凱利已老，奇特的美國(guó)　　我打給阿諾德·紐曼的那通電話　　霍華德·羅克真的活著　　真品與仿造品　　關(guān)于一份宣言的十個(gè)注解　　《紐約時(shí)報(bào)》：現(xiàn)代啟示錄，A1版　　平面設(shè)計(jì)與新確認(rèn)的事實(shí)　　馬克·隆巴爾迪與陰謀的迷幻　　喬治·凱南，內(nèi)容與形式之間的冷戰(zhàn)　　埃羅爾。莫里斯放大了數(shù)據(jù)表，數(shù)千人喪命　　宣泄、推銷與《帝國(guó)》的局限　　建國(guó)最好從設(shè)計(jì)開始　　共和黨人最怕的是T恤衫競(jìng)賽　　印度更換了品牌　　平面設(shè)計(jì)師，左對(duì)齊？　　只需“應(yīng)聲”　　徒留悔恨　　《國(guó)家諷刺》被遺忘的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)　　《麥克斯威尼》第13期與怪人的報(bào)復(fù)　　改變我一生的書(封面)　　弗拉基米爾·納博科夫：超文本之父　　美國(guó)雜志封面的衰落與傾覆　　信息設(shè)計(jì)和安撫劑效應(yīng)　　斯坦利·庫(kù)布里克與平面設(shè)計(jì)的未來　　我聽說你正為劇本犯愁呢：設(shè)計(jì)師就如電影作者　　秉承理想主義的企業(yè)　　巴特與圓珠筆　　廣告標(biāo)語一統(tǒng)天下　　埃德·拉斯查：當(dāng)藝術(shù)上升到平面設(shè)計(jì)的高度　　讓回形針見鬼去吧　　杰克森·波洛克的救命恩人　　向方塊致敬　　埃羅·沙里寧40年前設(shè)計(jì)的候機(jī)樓　　效果圖與實(shí)物　　談建筑時(shí)，我們會(huì)聊些什么　　彩光畫　　維格尼利先生的地圖　　我討厭ITC Garamond字體　　1989：革命的根源　　兩條注解看世界　　康涅狄克州的“標(biāo)識(shí)門”　　整車的乘客都在歡呼　　全世界最棒的藝術(shù)家　　布魯斯·麥考爾的超大碼世界：暫無可能　　弗萊德·馬塞林諾的不能承受之輕　　風(fēng)格的好處　　真實(shí)性：一份用戶指南　　設(shè)計(jì)與他人的影響　　我和我的金字塔　　論(設(shè)計(jì))“扯淡”　　叫“白癡”又怎樣：名字到底有何含義？　　避簡(jiǎn)就繁　　我最喜愛的書可與設(shè)計(jì)無關(guān)(是嗎？)　　里克·瓦利森蒂：此事關(guān)乎個(gè)人　　參與人員名單如下　　每個(gè)紐約客都成了目標(biāo)　　我是抄襲者　　佛羅里達(dá)州的慶典城　　平面設(shè)計(jì)的遠(yuǎn)大前程　　背景的神秘力量　　美國(guó)電話電報(bào)公司的最后日子　　為舞蹈家特懷拉·薩普設(shè)計(jì)　　當(dāng)“創(chuàng)新”成了時(shí)髦口號(hào)　　威爾遜·皮克特，設(shè)計(jì)理論家，1942-2006　　團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)　　異域來的奴仆　　通往地獄的道路：如今由創(chuàng)新鋪就!　　當(dāng)設(shè)計(jì)成了生死攸關(guān)的大事　　值得稱頌的慢設(shè)計(jì)　　瑪西莫·維格尼利的鉛筆　　論從跑步機(jī)上摔下來　　附錄　　索引

章節(jié)摘錄

　　教授平面設(shè)計(jì)的方法各式各樣，相關(guān)課程也大多難以清晰界定。雖然如此，美國(guó)的設(shè)計(jì)課程仍可粗略地歸為兩大類：流程派和組合派，或稱“瑞士”學(xué)派和“優(yōu)選。學(xué)派?！　×鞒膛善珢垡孕问綖轵?qū)動(dòng)力的問題解決方式。依照這種教學(xué)法，學(xué)生們的首批作業(yè)多是各種簡(jiǎn)單練習(xí)：繪制美術(shù)字，把三維物體“轉(zhuǎn)化”為理想化的高對(duì)比度圖像，以及基本的靜物攝影。到了中級(jí)階段，他們會(huì)用各種方式把這些形式上的練習(xí)組合起來：把一幅關(guān)于笛子的素描與手寫體“N”聯(lián)系在一起，把字母“N”與一只芭蕾舞鞋的照片組合起來。到了最后階段，他們則把這些組合練習(xí)轉(zhuǎn)化為“真正的”平面設(shè)計(jì)：字母“N”加笛子的素描，加芭蕾舞鞋的照片，再加42磅大小的字體要求。瞧啊，“Univers”（譯注：1957年瑞士設(shè)計(jì)師Adrian Frutlger設(shè)計(jì)的一種西文無襯線字體，以其清晰的線條、遠(yuǎn)距離的可讀性和優(yōu)雅的風(fēng)格一直受到歡迎）就等于魯?shù)婪颉づ镆颍ㄗg注：前蘇聯(lián)芭蕾舞演員，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的三大芭蕾舞男演員之一）。當(dāng)然，如果一個(gè)高年級(jí)學(xué)生接了一份設(shè)計(jì)的活兒，比如為發(fā)明家愛迪生的個(gè)展設(shè)計(jì)一份海報(bào)，那么他／她也許就會(huì)禁不住回歸到形式設(shè)計(jì)：把愛迪生的姓名首字母“E”、以（愛迪生發(fā)明的）攝影機(jī)為主題的素描畫，還有燈泡的照片等等元素組合起來。流程派的血緣或多或少都可追溯到瑞士巴塞爾藝術(shù)學(xué)校的課程。有時(shí)候，流程派這些授課老師只是通過二手甚或三手的方式體驗(yàn)了這種教學(xué)方法，即在巴塞爾受過此等教育的人傳授給另-人，再由這人轉(zhuǎn)而傳授給該教師?！　　叭鹗俊睂W(xué)派的興起在很大程度上是對(duì)組合派“浮華”作風(fēng)的一種反映。前者的大行其道只是最近1 5年的事，而后者則是發(fā)端于20世紀(jì)50年代的美國(guó)本土學(xué)派?！　×鞒膛呻[而未言的目標(biāo)就是將遙遠(yuǎn)的瑞士那種高度理想化、黑白分明、新兵訓(xùn)練營(yíng)式的強(qiáng)化教學(xué)法如法炮制出來，而組合派則與之截然相反——他們坦然承認(rèn)其功利性的目的：為學(xué)生們準(zhǔn)備一份光鮮的“記錄”，讓他們畢業(yè)后借此謀得一份好工作。這種問題解決方式著重于理念上的定位，因此更看重那些讓人印象深刻、廣受歡迎的誘人圖像。壓倒一切的是設(shè)計(jì)成品，而不是設(shè)計(jì)過程。至此，組合派的人們會(huì)指著他們畢業(yè)生漂亮的作品集后時(shí)常附帶的厚厚一疊布局設(shè)計(jì)圖來反駁上述說法。不過，在這一連串布局圖的最后總有一張制作精美的照片，上面展示著一只純美無瑕的香水瓶模型。組合派很少會(huì)鼓勵(lì)學(xué)生們花六個(gè)月的時(shí)間，分20個(gè)步驟去純粹分析金寶湯標(biāo)簽設(shè)計(jì)的符號(hào)學(xué)特征。與流程派學(xué)院里的全職教師不同，組合派學(xué)院的師資力量大多是兼職教課的設(shè)計(jì)專業(yè)人士，對(duì)于與“現(xiàn)實(shí)世界”毫無關(guān)聯(lián)的無聊聯(lián)系，他們可沒有多少耐心?！　o論這兩大陣營(yíng)在探討設(shè)計(jì)專業(yè)的教育事業(yè)時(shí)多么謙恭有禮，其實(shí)他們可是勢(shì)不兩立的仇敵。對(duì)于組合派來說，“瑞士”學(xué)派脫離大眾，曲高和寡。而對(duì)于流程派來說，“浮華”的教學(xué)法充滿了銅臭味，人云亦云，淺薄而鮮有創(chuàng)新。

編輯推薦

　　廣告標(biāo)語一統(tǒng)天下　　埃德·拉斯查：當(dāng)藝術(shù)上升到平面設(shè)計(jì)的高度　　讓回形針見鬼去吧　　杰克森·波洛克的救命恩人　　向方塊致敬　　埃羅　沙里寧40年前設(shè)計(jì)的候機(jī)樓　　效果圖與實(shí)物　　談建筑時(shí)，我們會(huì)聊些什么　　彩光畫　　維格尼利先生的地圖　　我討厭ITC Garamond字體　　1 989：革命的根源　　兩條注解看世界　　康涅狄克州的“標(biāo)識(shí)門”　　整車的乘客都在歡呼　　全世界最棒的藝術(shù)家　　布魯斯·麥考爾的超大碼世界：暫無可能　　弗萊德·馬塞林諾的不能承受之輕　　風(fēng)格的好處　　真實(shí)性：一份用戶指南　　設(shè)計(jì)與他人的影響　　我和我的金字塔　　論(設(shè)計(jì))“胡扯”　　叫“白癡”又怎樣：名字到底有何含義？　　避簡(jiǎn)就繁　　我最喜愛的書可與設(shè)計(jì)無關(guān)（是嗎？）　　瑞克·瓦里森蒂：此事關(guān)乎個(gè)人　　參與人員名單如下　　每個(gè)紐約客都成了目標(biāo)　　我是抄襲者　　佛羅里達(dá)州的慶典城　　平面設(shè)計(jì)的遠(yuǎn)大前程　　背景的神秘力量　　美國(guó)電話電報(bào)公司的最后日子　　為舞蹈家特懷拉·薩普設(shè)計(jì)《樓上房間》　　當(dāng)“創(chuàng)新”成了時(shí)髦口號(hào)　　威爾遜·皮克特，設(shè)計(jì)理論家，1942－2006　　團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)　　異域來的奴仆　　通往地獄的道路：如今由創(chuàng)新鋪就！　　當(dāng)設(shè)計(jì)成了生死攸關(guān)的大事　　值得稱頌的慢設(shè)計(jì)　　瑪西莫·維格尼利的鉛筆　　論從跑步機(jī)上摔下來

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