設計隨筆79

前言

　　我認為自己是設計師，而不是作家。　　十多年前，在鮮有證據證明我有寫作才能的情況下，三名優(yōu)秀的編輯史蒂夫·海勒、奇·珀爾曼和里克·波伊諾就紛紛開始給我一些簡單的撰稿任務。他們的鼓勵和建議讓我學會了如何從作者的角度思考。大約在四年前，里奇、比爾·德蘭特爾、杰?？āず柗驳潞臀覜Q定創(chuàng)建一個博客，不過當時心中并無明確的目標計劃。本書的成功編纂也在很大程度上得益于當初的那個決定，以及我們之間的友誼。在每天的工作中，我都能從世界上最優(yōu)秀的設計師們那里獲得靈感和激勵，他們是：吉姆·拜伯、邁克爾·杰瑞克、盧克·海曼、艾伯特·米勒、麗薩·施特勞費德，尤其是寶拉·謝爾，文筆優(yōu)美的她為我樹立了一個重要榜樣。艾伯特則創(chuàng)造了本書優(yōu)雅（且詼諧）的設計風格。薩什·菲爾南多則以無比的勇氣和熱情，負責了該項設計的實施，直至最后完成。對于以上諸位，我都心存感激。我還要特別感謝普林斯頓建筑出版社的凱文·利珀特，馬克·拉姆斯特、克萊爾·雅各布森，以及勞倫·納爾遜·帕卡德，是他們提出了本書的出版計劃，讓它成功付梓?！　∽詈螅疫€要把我的愛獻給多蘿西、伊麗莎白、德魯和瑪撒·瑪麗，并向她們致謝?！　【驮O計相關的話題撰寫文章，正是通過這一寶貴的途徑，我才對自己的工作有了更深入的理解，而且希望諸位也能在閱讀這些文章時有所收獲。

內容概要

　　我認為自己是設計師，而不是作家。十多年前，在鮮有證據證明我有寫作才能的情況下，三名優(yōu)秀的編輯史蒂夫·海勒、奇·珀爾曼和里克·波伊諾就紛紛開始給我一些簡單的撰稿任務。他們的鼓勵和建議讓我學會了如何從作者的角度思考。大約在四年前，里奇、比爾·德蘭特爾、杰?？āず柗驳潞臀覜Q定創(chuàng)建一個博客，不過當時心中并無明確的目標計劃。《設計隨筆79》的成功編纂也在很大程度上得益于當初的那個決定，以及我們之間的友誼。在每天的工作中，我都能從世界上最優(yōu)秀的設計師們那里獲得靈感和激勵，他們是：吉姆·拜伯、邁克爾·杰瑞克、盧克·海曼、艾伯特·米勒、麗薩·施特勞費德，尤其是寶拉·謝爾，文筆優(yōu)美的她為我樹立了一個重要榜樣。艾伯特則創(chuàng)造了《設計隨筆79》優(yōu)雅（且詼諧）的設計風格。薩什·菲爾南多則以無比的勇氣和熱情，負責了該項設計的實施，直至最后完成。對于以上諸位，我都心存感激。我還要特別感謝普林斯頓建筑出版社的凱文·利珀特，馬克·拉姆斯特、克萊爾·雅各布森，以及勞倫·納爾遜·帕卡德，是他們提出了《設計隨筆79》的出版計劃，讓它成功付梓。

作者簡介

　　邁克爾·別拉特，是五角星（Pentagram）國際設計咨詢公司紐約辦事處的合伙人，曾與他人聯合編撰了《蒂博爾·卡爾曼：乖戾的樂觀主義者》（Tibor Kalman：Pervetse Optimist）和設計評論文選《近距離察看》（Looking Closer）的第五輯，并創(chuàng)辦了網絡雜志《設計觀察家》（Design Observer.com）。作為耶魯大學藝術學院在平面設計領域的資深評論家，別拉特曾榮獲2006年度美國平面藝術協(xié)會獎章，這也是業(yè)界的最高榮譽。現在，他正與高中時代就相識相戀的妻子以及他們的三個孩子住在紐約市威斯切斯特鎮(zhèn)的睡谷村。

書籍目錄

　　前言　　79設計隨筆　　警告：本博客可能包含與設計無關的內容　　為什么設計師無法思考　　等待許可　　如何成名　　尋找完美客戶　　歷史制造中　　依照蘭德先生的規(guī)則玩游戲　　大衛(wèi)·卡爾森與印刷的終結　　羅伯·羅伊·凱利已老，奇特的美國　　我打給阿諾德·紐曼的那通電話　　霍華德·羅克真的活著　　真品與仿造品　　關于一份宣言的十個注解　　《紐約時報》：現代啟示錄，A1版　　平面設計與新確認的事實　　馬克·隆巴爾迪與陰謀的迷幻　　喬治·凱南，內容與形式之間的冷戰(zhàn)　　埃羅爾。莫里斯放大了數據表，數千人喪命　　宣泄、推銷與《帝國》的局限　　建國最好從設計開始　　共和黨人最怕的是T恤衫競賽　　印度更換了品牌　　平面設計師，左對齊？　　只需“應聲”　　徒留悔恨　　《國家諷刺》被遺忘的設計傳統(tǒng)　　《麥克斯威尼》第13期與怪人的報復　　改變我一生的書(封面)　　弗拉基米爾·納博科夫：超文本之父　　美國雜志封面的衰落與傾覆　　信息設計和安撫劑效應　　斯坦利·庫布里克與平面設計的未來　　我聽說你正為劇本犯愁呢：設計師就如電影作者　　秉承理想主義的企業(yè)　　巴特與圓珠筆　　廣告標語一統(tǒng)天下　　埃德·拉斯查：當藝術上升到平面設計的高度　　讓回形針見鬼去吧　　杰克森·波洛克的救命恩人　　向方塊致敬　　埃羅·沙里寧40年前設計的候機樓　　效果圖與實物　　談建筑時，我們會聊些什么　　彩光畫　　維格尼利先生的地圖　　我討厭ITC Garamond字體　　1989：革命的根源　　兩條注解看世界　　康涅狄克州的“標識門”　　整車的乘客都在歡呼　　全世界最棒的藝術家　　布魯斯·麥考爾的超大碼世界：暫無可能　　弗萊德·馬塞林諾的不能承受之輕　　風格的好處　　真實性：一份用戶指南　　設計與他人的影響　　我和我的金字塔　　論(設計)“扯淡”　　叫“白癡”又怎樣：名字到底有何含義？　　避簡就繁　　我最喜愛的書可與設計無關(是嗎？)　　里克·瓦利森蒂：此事關乎個人　　參與人員名單如下　　每個紐約客都成了目標　　我是抄襲者　　佛羅里達州的慶典城　　平面設計的遠大前程　　背景的神秘力量　　美國電話電報公司的最后日子　　為舞蹈家特懷拉·薩普設計　　當“創(chuàng)新”成了時髦口號　　威爾遜·皮克特，設計理論家，1942-2006　　團隊設計　　異域來的奴仆　　通往地獄的道路：如今由創(chuàng)新鋪就!　　當設計成了生死攸關的大事　　值得稱頌的慢設計　　瑪西莫·維格尼利的鉛筆　　論從跑步機上摔下來　　附錄　　索引

章節(jié)摘錄

　　教授平面設計的方法各式各樣，相關課程也大多難以清晰界定。雖然如此，美國的設計課程仍可粗略地歸為兩大類：流程派和組合派，或稱“瑞士”學派和“優(yōu)選。學派。　　流程派偏愛以形式為驅動力的問題解決方式。依照這種教學法，學生們的首批作業(yè)多是各種簡單練習：繪制美術字，把三維物體“轉化”為理想化的高對比度圖像，以及基本的靜物攝影。到了中級階段，他們會用各種方式把這些形式上的練習組合起來：把一幅關于笛子的素描與手寫體“N”聯系在一起，把字母“N”與一只芭蕾舞鞋的照片組合起來。到了最后階段，他們則把這些組合練習轉化為“真正的”平面設計：字母“N”加笛子的素描，加芭蕾舞鞋的照片，再加42磅大小的字體要求。瞧啊，“Univers”（譯注：1957年瑞士設計師Adrian Frutlger設計的一種西文無襯線字體，以其清晰的線條、遠距離的可讀性和優(yōu)雅的風格一直受到歡迎）就等于魯道夫·努里耶夫（譯注：前蘇聯芭蕾舞演員，被譽為20世紀最偉大的三大芭蕾舞男演員之一）。當然，如果一個高年級學生接了一份設計的活兒，比如為發(fā)明家愛迪生的個展設計一份海報，那么他／她也許就會禁不住回歸到形式設計：把愛迪生的姓名首字母“E”、以（愛迪生發(fā)明的）攝影機為主題的素描畫，還有燈泡的照片等等元素組合起來。流程派的血緣或多或少都可追溯到瑞士巴塞爾藝術學校的課程。有時候，流程派這些授課老師只是通過二手甚或三手的方式體驗了這種教學方法，即在巴塞爾受過此等教育的人傳授給另-人，再由這人轉而傳授給該教師?！　　叭鹗俊睂W派的興起在很大程度上是對組合派“浮華”作風的一種反映。前者的大行其道只是最近1 5年的事，而后者則是發(fā)端于20世紀50年代的美國本土學派。　　流程派隱而未言的目標就是將遙遠的瑞士那種高度理想化、黑白分明、新兵訓練營式的強化教學法如法炮制出來，而組合派則與之截然相反——他們坦然承認其功利性的目的：為學生們準備一份光鮮的“記錄”，讓他們畢業(yè)后借此謀得一份好工作。這種問題解決方式著重于理念上的定位，因此更看重那些讓人印象深刻、廣受歡迎的誘人圖像。壓倒一切的是設計成品，而不是設計過程。至此，組合派的人們會指著他們畢業(yè)生漂亮的作品集后時常附帶的厚厚一疊布局設計圖來反駁上述說法。不過，在這一連串布局圖的最后總有一張制作精美的照片，上面展示著一只純美無瑕的香水瓶模型。組合派很少會鼓勵學生們花六個月的時間，分20個步驟去純粹分析金寶湯標簽設計的符號學特征。與流程派學院里的全職教師不同，組合派學院的師資力量大多是兼職教課的設計專業(yè)人士，對于與“現實世界”毫無關聯的無聊聯系，他們可沒有多少耐心。　　無論這兩大陣營在探討設計專業(yè)的教育事業(yè)時多么謙恭有禮，其實他們可是勢不兩立的仇敵。對于組合派來說，“瑞士”學派脫離大眾，曲高和寡。而對于流程派來說，“浮華”的教學法充滿了銅臭味，人云亦云，淺薄而鮮有創(chuàng)新。

編輯推薦

　　廣告標語一統(tǒng)天下　　埃德·拉斯查：當藝術上升到平面設計的高度　　讓回形針見鬼去吧　　杰克森·波洛克的救命恩人　　向方塊致敬　　埃羅　沙里寧40年前設計的候機樓　　效果圖與實物　　談建筑時，我們會聊些什么　　彩光畫　　維格尼利先生的地圖　　我討厭ITC Garamond字體　　1 989：革命的根源　　兩條注解看世界　　康涅狄克州的“標識門”　　整車的乘客都在歡呼　　全世界最棒的藝術家　　布魯斯·麥考爾的超大碼世界：暫無可能　　弗萊德·馬塞林諾的不能承受之輕　　風格的好處　　真實性：一份用戶指南　　設計與他人的影響　　我和我的金字塔　　論(設計)“胡扯”　　叫“白癡”又怎樣：名字到底有何含義？　　避簡就繁　　我最喜愛的書可與設計無關（是嗎？）　　瑞克·瓦里森蒂：此事關乎個人　　參與人員名單如下　　每個紐約客都成了目標　　我是抄襲者　　佛羅里達州的慶典城　　平面設計的遠大前程　　背景的神秘力量　　美國電話電報公司的最后日子　　為舞蹈家特懷拉·薩普設計《樓上房間》　　當“創(chuàng)新”成了時髦口號　　威爾遜·皮克特，設計理論家，1942－2006　　團隊設計　　異域來的奴仆　　通往地獄的道路：如今由創(chuàng)新鋪就！　　當設計成了生死攸關的大事　　值得稱頌的慢設計　　瑪西莫·維格尼利的鉛筆　　論從跑步機上摔下來

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