雷諾阿

內(nèi)容概要

“《戛萊特街的磨坊》一作是出自深切觀察兼具明亮氛圍之完整寫照；露天聚全中的舞曲、談笑、陽光、塵煙所構(gòu)成的炫目景象——臉頰的興奮之情、姿態(tài)的隨意自然——某個(gè)節(jié)拍讓那些粉紅、淺藍(lán)、深藍(lán)、灰暗裙擺隨之忽轉(zhuǎn)，忽?！魂嚰で橹校幸稍苹\罩，有欲焰奔涌，是歡喜也是倦意——，那是抒情曲中擁有纖細(xì)臉龐、多情手勢(shì)、輕佻態(tài)度的可憐女主角們，或活潑或慷懶，表現(xiàn)出希望、陶醉、漫不經(jīng)心和百般無聊。”

作者簡(jiǎn)介

安妮·迪斯泰爾 
    專研印象派繪畫，一為奧塞美術(shù)館館藏人員。她曾多次參與美術(shù)展覽的組織工作和目錄編寫工作，包括“印象派百年大展（巴黎、紐約，1974）”、“向莫奈致敬（巴黎，1980）”等；以表過以印象派畫作收藏家為主題的多篇文章。

書籍目錄

第一章 人選或落選 第二章 印象派畫家雷諾阿第三章 成功與成熟第四章 安格爾時(shí)期第五章 世人的肯定第六章 雷諾阿先生在科萊特見證與文獻(xiàn)圖片目錄與出處索引

章節(jié)摘錄

　　朱爾的妹妹馬里耶(Marie Le Coeur)以這句感嘆浯敘述1866年春季朱爾的失望。她寫道：“星期五，宋爾無法得知雷諾阿是否獲選，于是便前往展覽處出口等候評(píng)審員。當(dāng)他看見柯羅與杜比尼(Daubigny)兩位先生(兩位都是杰出的風(fēng)景畫家)出現(xiàn)，便向前探詢是否知道雷諾阿人選。杜比尼說道：‘我們深為您的朋友感到遺憾，他的畫落選了。我們已盡力阻止此事，曾經(jīng)十次要求選人此畫，而仍無法使它被接受。有6個(gè)人支持他，但還得面對(duì)其他人，有什么辦法呢?告訴您的朋友不要灰心，他的畫有些了不起的優(yōu)點(diǎn)。他應(yīng)提出申訴，要求舉行一次落選者畫展?！虼耍m然雷諾阿運(yùn)道不佳，也應(yīng)感到欣慰了，因?yàn)樗謿J慕這兩位藝術(shù)家的才華，而現(xiàn)在竟得到他們的恭維?！薄　?877年初，《戛萊特街的磨坊》與其他20件雷諾阿作品于第三屆印象派畫展中展出，其中包括卡耶博特出借的《秋千》。卡耶博特不久后也買下《戛萊特街的磨坊》。人們對(duì)共和派國(guó)會(huì)議員斯普勒(Eugene Spuller)及女演員薩馬里(Jeanne Samary)的肖像談?wù)擃H多，因?yàn)樗麄兪侵宋铩Ｈ藗円舱J(rèn)得作家都德(Alphonse Daudet)之妻與出版家沙爾龐捷之妻的肖像。沙爾龐捷已擁有幾件雷諾阿作品，不久之后，即成為雷諾阿名副其實(shí)的贊助人；他的支持逐漸增強(qiáng)，其影響力終于取代了自1875年起即與雷諾阿不睦的勒克爾家。　　1877年，印象派第三次舉辦展覽，雷諾阿建議里維埃爾發(fā)行一份期刊《印象派》，同年4月該刊一口氣出版了四期。雷諾阿于4月14日在此刊物上發(fā)表一封署名“一名畫家”的信。28日，又發(fā)表一篇《現(xiàn)代裝飾藝術(shù)》。其中，他提到各項(xiàng)藝術(shù)間相互依存的關(guān)系，以及現(xiàn)今時(shí)代因受機(jī)械化危害而造成的墮落。不過，這份內(nèi)部刊物對(duì)嚴(yán)肅的收藏家?guī)缀鯖]有什么作用?！　?877年5月24日，雷諾阿、卡耶博特、畢沙羅、西斯萊再度在德魯奧大廈參加公開拍賣。結(jié)果與前次一樣悲慘。幸而雷諾阿依舊能指望有數(shù)件肖像預(yù)約。這位定購(gòu)者歐仁(Eugene Meunier)筆名米雷(Murer)，創(chuàng)作過幾部名不見經(jīng)傳的文學(xué)作品。他是個(gè)怪人，卻值得供入印象派最初收藏家之先賢祠中。他原來是伏爾泰大道(boulevard Voltaire)上一名富裕的糕餅商　　人。從小即認(rèn)識(shí)畫家吉約曼，經(jīng)由吉約曼的引薦，他先后又結(jié)識(shí)了塞尚、畢沙羅、西斯萊、　　雷諾阿與莫奈。他在畫家處境艱難時(shí)以低價(jià)向他們購(gòu)畫；邀請(qǐng)這些藝術(shù)家赴宴，并舉辦三個(gè)月期的彩票——大獎(jiǎng)是一幅畢沙羅畫作。他偏好雷諾阿的作品，后來擁有雷諾阿畫作達(dá)30件，包括一些相當(dāng)重要的作品，如《藤架下》。但這些畫作在他生前已散逸。　　在米雷的交往者名單中，還有一位畢沙羅與塞尚的老友加謝(Paul Ca-chet)醫(yī)師。他大部分時(shí)候住在瓦茲河畔歐韋(Auvers-sur-Oise)，但在巴黎行醫(yī)。1879年初，雷諾阿請(qǐng)他與貝利奧拯救一名重病的年輕女子，但她最后還是撒手人寰。這位女子曾是雷諾阿的模特兒，可能在他生活中占有更重要的地位。雷諾阿贈(zèng)送加謝醫(yī)師一幅年輕女子肖像，以作為紀(jì)念。后來，醫(yī)師之子將此畫與他所收藏的塞尚、畢沙羅、吉約曼的畫作贈(zèng)予法國(guó)幾家國(guó)立博物館。凡·高于1890年5月離開精神病院后，亦求助于加謝醫(yī)師。加謝束手無策。凡·高后來自殺，而這位身為畫家朋友的醫(yī)師，則因凡·高的畫作流傳后世?！　×硪晃焕字Z阿的收藏者是作曲家夏布里埃(Emmanuel Chabrier)。他是馬奈及莫奈之友，與萊斯特蘭蓋(P．-E．Lestringuez)皆任職內(nèi)政部。萊斯特蘭蓋曾是《戛萊特街的磨坊》的模特兒。在同事的引薦下，夏布里埃購(gòu)買多幅雷諾阿的重要作品。可惜其收藏的印象派畫在他身后流落四散。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　“對(duì)我而言，一幅畫應(yīng)該是可愛、令人愉快又漂亮的東西，”雷諾阿曾如此表示。在五十多年的畫家生涯及數(shù)以千計(jì)的畫作里，這位謙虛地認(rèn)為繪畫是“為裝飾墻壁”而作的畫家，憑著印象派光線點(diǎn)出畫中的人物這優(yōu)雅氣質(zhì)。從《戛萊特街的磨坊》、《游船上的午外》、《浴女們》，到無數(shù)友人、收藏者、贊助者尤其是婦女、少女或小女孩的肖像，作者娓娓道出，雷諾阿如何經(jīng)其色彩鮮艷的筆觸，化平凡為神奇。	　　

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