電影鏡頭畫面

內(nèi)容概要

本書為電影美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)主要課程教材之一，其主要任務(wù)是，以不同景別之繪畫鏡像，圖釋未來(lái)銀幕上的電影故事。具體說(shuō)是，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師依據(jù)電影文學(xué)劇本和對(duì)劇中人物、情節(jié)、劇作樣式、影片風(fēng)格等的深入分析與獨(dú)到見(jiàn)解，并置身于電影導(dǎo)演、攝影、表演、錄音等主創(chuàng)的位置，按照分鏡頭劇本和銀幕畫面比例標(biāo)準(zhǔn)，以單色或彩色連續(xù)畫面的形式塑造人物形象、刻畫人物個(gè)性、表述矛盾沖突、宣示故事主題。 該教材內(nèi)容豐富，體例嚴(yán)謹(jǐn)，既有深層次的創(chuàng)作理論闡述，又有通俗易懂的藝術(shù)實(shí)踐理論。理論與實(shí)踐相結(jié)合，鏡畫圖例與文字傳意并舉是教材最為突出的成書特點(diǎn)。該教材成型干電影美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教師多年對(duì)中外經(jīng)典的潛心研究、對(duì)中外多種類型電影“鏡頭畫面”范例的大量搜集與整理，同時(shí)也凝聚了該課程教師近二十年的教學(xué)體會(huì)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，因此，它既是一本在電影藝術(shù)創(chuàng)作上拋磚引玉的學(xué)術(shù)專著，又是一本適合影視在校學(xué)生和熱愛(ài)影視專業(yè)人士的啟蒙教材。

作者簡(jiǎn)介

張丹青，北京電影學(xué)院美術(shù)系電影美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)講師，1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系獲學(xué)士學(xué)位，2003年畢定于北京電影學(xué)院美術(shù)系獲碩士學(xué)位，留校任教所獲榮譽(yù)：2005年獲”北京電影學(xué)院優(yōu)秀教師”創(chuàng)作實(shí)踐：2003年電影《旅程》，美術(shù)師，2005年電視電影《遭遇阮玲玉》美術(shù)師

書籍目錄

上篇  第一章  電影鏡頭畫面的認(rèn)知    第一節(jié)  電影鏡頭畫面的概念      一、電影光學(xué)鏡頭與畫面效果      二、電影膠片質(zhì)量與畫面效果    第二節(jié)  電影鏡頭畫而的基本敘事形式      一、電影鏡頭畫面的敘事姿態(tài)      二、電影鏡頭畫面的敘事類型      三、電影鏡頭畫面的敘事構(gòu)成    第三節(jié)  電影鏡頭畫面的表現(xiàn)內(nèi)容及特性      一、電影鏡頭畫而的表現(xiàn)內(nèi)容      二、電影鏡頭畫面的特性  第二章  電影鏡頭畫面構(gòu)成的基本元素    第一節(jié)  電影鏡頭畫面的角度      一、水平角度      二、垂直角度    第二節(jié)  電影鏡頭畫面的景別      一、遠(yuǎn)景系列      二、全景系列      三、中景系列      四、近景系列      五、特寫系列    第三節(jié)  電影鏡頭畫面的構(gòu)圖      一、電影鏡頭畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)      二、電影鏡頭畫面構(gòu)圖的形式      三、焦點(diǎn)透視和景深鏡頭    第四節(jié)  電影鏡頭畫面中的光影      一、光影的功能      二、光影的形式      三、基本布光法    第五節(jié)  電影鏡頭畫面中的色彩      一、色彩的感覺(jué)      二、色彩基調(diào)      三、色彩的象征      四、色彩的情緒    第六節(jié)  電影鏡頭畫面的運(yùn)動(dòng)      一、被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)      二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)      三、運(yùn)動(dòng)的速度      四、運(yùn)動(dòng)的穩(wěn)定性  第三章  電影鏡頭畫面的先期視覺(jué)化    第一節(jié)  什么是電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化      一、電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化的進(jìn)程      二、電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化的內(nèi)容      三、為什么要電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化    第二節(jié)  如何將電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化      一、風(fēng)格樣式的選擇      二、創(chuàng)造性的分鏡頭      三、電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化的應(yīng)用形式      四、電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化的表現(xiàn)手段    第三節(jié)  電影美術(shù)師是電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化的自覺(jué)實(shí)行者      一、電影美術(shù)師的創(chuàng)作思維是一種形象思維      二、畫面構(gòu)思與總體風(fēng)格相統(tǒng)一的總體造型設(shè)計(jì)      三、電影鏡頭畫面先期視覺(jué)化要求的素質(zhì)下篇  第四章  電影鏡頭畫面的制作    第一節(jié)  作為編劇的電影美術(shù)師      一、視聽(tīng)的描述      二、主題的選擇      三、劇作的結(jié)構(gòu)    第二節(jié)  作為導(dǎo)演的電影美術(shù)師      一、場(chǎng)面調(diào)度      二、鏡前剪接和補(bǔ)拍鏡頭      三、影像的剪輯    第三節(jié)  作為攝影的電影美術(shù)師    第四節(jié)  作為錄音的電影美術(shù)師      一、人聲      二、音響      三、音樂(lè)    第五節(jié)  作為演員的電影美術(shù)師      一、上鏡頭性      二、動(dòng)作的細(xì)節(jié)      三、藝術(shù)的真實(shí)    第六節(jié)  作為制片的電影美術(shù)師      一、先期籌備工作      二、拍攝中的制片工作  第五章  電影鏡頭畫面的視覺(jué)講述    第一節(jié)  電影鏡頭畫面的時(shí)問(wèn)流程與空問(wèn)表現(xiàn)      一、時(shí)空順敘式結(jié)構(gòu)      二、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)      三、時(shí)空倒敘式結(jié)構(gòu)    第二節(jié)  電影鏡頭畫面的蒙太奇      一、蒙太奇原理      二、蒙太奇形式      三、蒙太奇作用    第三節(jié)  電影鏡頭畫面的視覺(jué)節(jié)奏      一、造型元素的連貫      二、視覺(jué)邏輯和效果的連貫      三、連貫性的剪輯    第四節(jié)  電影鏡頭畫面的風(fēng)格      一、視覺(jué)的風(fēng)格元素      二、好萊塢的造夢(mèng)法      三、新浪潮的造句法

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