1904-1905，洋鏡頭里的日俄戰(zhàn)爭

前言

人類渴望了解歷史。也渴望記錄歷史。遠古沒有文字。人類記錄歷史，靠一代又一代的口耳相傳，這就產(chǎn)生了最初的口述史學。例如各民族的創(chuàng)世記、神話、傳說等皆是。這一種史學保存了各民族對自己歷史的最初記憶，但它的缺點是明顯的。即模糊、含混，沒有確切的時間、地點、人物。而且眾說不一。后來，人類有了文字。也就有了記載歷史的最佳工具，于是，文字史學云蒸霞涌。蔚為大觀，出現(xiàn)了無數(shù)的史學著作，人類的歷史賴以記錄、保存。傳之遐邇、久遠。迄今為止.文字史學仍然是人類使用最悠久、最普遍、最便捷的一種史學體裁。功莫大焉。但是。這種史學也是有缺點的。這就是缺乏形象性和直觀性。例如，講到孔子、孟子、秦皇、漢武，人們只能通過文字了解他們的言行、品德和事功。但是，卻無從真切地看到他們的高矮胖瘦。音容笑貌。雖然，人們可以通過歷代流傳下來的畫像觀察其大概，但是，這些畫像，并非當時、當?shù)氐膶憣嵵?。更多的還是出自于后人的想象。

內(nèi)容概要

本書源自1905年美國Underwood & Underwood公司出版的一套98張日俄戰(zhàn)爭的立體照片，多數(shù)照片都有英文的說明，編譯者對其進行了整理、翻譯。借這些外國攝影師的鏡頭再現(xiàn)了一百多年前，以中國東北為戰(zhàn)場，日俄兩個帝國主義爭奪在華地盤的那場不義戰(zhàn)爭的一個側(cè)面，可看到日軍在這場戰(zhàn)爭中的軍備裝置、官兵士氣、戰(zhàn)場火拼、日勝俄敗，中國人民慘遭涂炭等真切的戰(zhàn)爭場面，令今人反思良多。

作者簡介

徐廣宇，1977年出生于古城天水。畢業(yè)于北京理工大學，喜愛中國歷史及傳統(tǒng)文化。現(xiàn)在北京從事藝術(shù)品投資行業(yè)，業(yè)余收集、研究有關中國的老照版，譯有《1900，美國攝影師的中國照片日記》一書。

書籍目錄

日軍圍攻旅順日軍巨炮戰(zhàn)場側(cè)面俄國戰(zhàn)艦俄軍陣地戰(zhàn)爭的代價主要參考文獻編譯后記

章節(jié)摘錄

插圖：日軍圍攻旅順1　強大的門戶——亞洲最好的海港之一，旅順港的入口這張照片拍攝于碼頭的臺階上，沖南，旅順舊城位于觀看者的背后，西（右）邊是新城，群山環(huán)抱的海港也位于右邊。畫面右邊的懸崖是老虎尾，左邊是黃金山，此處筑有強大的防御工事，是離城區(qū)最近的警戒所在。俄國人曾在此經(jīng)營著一個重要的信號站，直到施特塞爾將軍（Genera Stoessel）投降。遠處的水面為渤海海峽。照片中的山上，座座堡壘首尾相顧，呈半圓形散布于距離城區(qū)一到三英里的高地上。在戰(zhàn)爭的前幾個月里，黃金山上的炮臺發(fā)揮了巨大威力，成功地阻止了日本艦隊進入港口。在炮火交織中，也有一些俄國艦船遭到損毀。港口外的水域布滿水雷。然而盡管擁有如此堅固的防御工事，日軍最終還是憑借其強大的炮火攻下了這個要塞。500磅重的炮彈越過山頂落入港口，巨大的破壞力使港口內(nèi)的堡壘和軍艦都遭到嚴重的毀壞。日軍的攻擊也非常精準，指揮官坐鎮(zhèn)高處，以電話指揮，力求每一發(fā)炮彈都不離其視線。俄國投降條款于1905年1月2日簽署于山后三英里外的一個滿洲小山村里。超過兩萬五千名俄國軍官和士兵做了俘虜，萬人陣亡。2　俄國裝甲巡洋艦佩列斯韋特號，裝備完整，泊于旅順港佩列斯韋特號（Peresviet）整裝待發(fā)，準備加入港口外的一個預備艦隊。拍攝照片的位置是停泊于旅順港內(nèi)的阿莫爾號（Amur）甲板上。自1904年2月戰(zhàn)爭爆發(fā)，佩列斯韋特號參與了數(shù)場艱難的戰(zhàn)斗，艦載的大炮對日軍的炮火給予了強有力的還擊。該艦裝備有大炮七十多門，多數(shù)為速射炮，并有六個魚雷發(fā)射管。這些大炮的射程達三英里以上。由于該艦水線以上有近四十英尺的高度，她很容易成為敵人排炮攻擊的目標。這艘船建造于1898年，她的引擎能提供14500馬力的動力，使其能輕易地達到每小時18節(jié)的航速。約有六萬名官兵服役于俄國海軍的各個艦隊，沙皇尼古拉斯二世的叔父亞歷克斯大公（Grand Duke Alexis）擔任總司令。極負盛名的“海洋哥薩克”馬卡諾夫?qū)④姡ˋdmiral Makaroff）直接指揮對日作戰(zhàn)的艦隊，直至1904年4月13日，彼得羅巴甫洛夫斯克號（Petropavlosk）悲劇性地沉沒為止——這艘船觸了日本人布下的水雷，沉沒于港口入口處，馬卡諾夫和全體船員葬身魚腹。之后斯蒂洛夫?qū)④姡ˋdmiral Skrydloff）接掌了艦隊的指揮權(quán)。

后記

第一次看到這組立體照片的時候，筆者僅僅聽說過日俄戰(zhàn)爭，對這場戰(zhàn)爭的來龍去脈一無所知。筆者覺得這組來自第一時間、第一現(xiàn)場的照片十分珍貴和罕見，而且大部分照片都配有英文說明。因此就有了翻譯、整理出來。與讀者共享的想法。為此，筆者惡補了許多功課。這組照片是1905年由美國的Underwood & Underwood公司發(fā)行的《日俄戰(zhàn)爭專輯》（Set of Pusso-Japanese War），共98張。在傳媒還不發(fā)達的一百多年前，在歐美，立體照片是人們了解世界的途徑之一。出于政治和經(jīng)濟利益的角力，這場戰(zhàn)爭在歐美被宣傳為日本的正義戰(zhàn)爭，英美兩國均派出軍事觀察團和記者,隨日軍拍攝了大量戰(zhàn)地照片。向國內(nèi)報道詳細戰(zhàn)況。本書引用的這個專輯所選擇的照片來自不止一名攝影師，除了著名的詹姆斯·利卡爾頓（James Ricalton，1844-1929）等英美攝影師外。還有佚名的沙俄攝影師和日本攝影師。

編輯推薦

《洋鏡頭里的日俄戰(zhàn)爭:1904～1905》編輯推薦：這是一場發(fā)生在中國土地上的外國戰(zhàn)爭；這是一場讓魯迅決定棄醫(yī)從文的戰(zhàn)爭；這是一場日本夢想脫亞入歐的戰(zhàn)爭；這是一場改變世界格局的戰(zhàn)爭；這是一場被稱作“莫理循的戰(zhàn)爭”的戰(zhàn)爭；這是一本百年前的紙上電影日俄戰(zhàn)爭。

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