百姓收藏圖鑒

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　　東漢時期，銅鏡工藝表現(xiàn)出一種不斷革新和發(fā)展的勢頭。在技法上，多采用減地平即和高浮雕來表現(xiàn)物象，其效果如剪影一般。神獸紋和畫像紋的出現(xiàn)，更是前所未有。這些畫像不重視細節(jié)與修飾，以粗線條和大輪廓以及極度夸張的形體，表現(xiàn)出古拙奔放的藝術風格。這時銅鏡銘文的演變規(guī)律，接近書寫文字，字體多為小篆間雜漢隸。

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章節(jié)摘錄
　　王莽建立新朝后，銅鏡風貌與西漢一脈相承，但仍有發(fā)展。紋飾內(nèi)容愈加豐富，表現(xiàn)手法比以前細膩、工整，構圖格局采用乳釘間隔成等份和以同心圓形式環(huán)繞多層次紋帶，頗富立體層次和節(jié)奏感，銳邊裝飾也復雜化了。此時流行一種華美的規(guī)矩紋鏡，規(guī)矩紋間，往往穿插著青龍、白虎、朱雀、玄武等鳥獸圖案，構圖巧妙，以圓與方的對比，形成旋轉奔馳、活潑生動的優(yōu)美的圖案結構。銅鏡銘文，這時出現(xiàn)了十二地支和較長的七言韻語?！　|漢時期，銅鏡工藝表現(xiàn)出一種不斷革新和發(fā)展的勢頭。在技法上，多采用減地平即和高浮雕來表現(xiàn)物象，其效果如剪影一般。神獸紋和畫像紋的出現(xiàn)，更是前所未有。這些畫像不重視細節(jié)與修飾，以粗線條和大輪廓以及極度夸張的形體，表現(xiàn)出古拙奔放的藝術風格。這時銅鏡銘文的演變規(guī)律，接近書寫文字，字體多為小篆間雜漢隸。　　兩漢時期銅鏡的形制較戰(zhàn)國銅鏡要厚重，鏡表面或漆黑明亮（即所謂的黑漆古），或呈銀灰色，形狀一般均為圓形?！　＄R紐，除西漢初期少數(shù)銅鏡仍沿用戰(zhàn)國時期的弦紋紐外，多數(shù)為半圓紐。這種紐制后來成為銅鏡紐的基本形式。東漢時期，銅鏡的圓紐變得又大又高，十分突出。另外，還有一些特例，如星云紋鏡的鏡紐等，均為博山形紐。








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