徐正濂篆刻評改選例

前言

我有機會在出版前通讀此書，讀完后毫不含糊地認為：這是一本篆刻學(xué)習(xí)者的必讀書！我青年時代也是一名篆刻愛好者，三十多年前曾瘋狂地愛上了篆刻藝術(shù)，記得那時每天都要刻上幾方印，刻了又磨，磨了又刻，大概刻了一千多方吧，以為只要勤奮必能出天才，努力一定能成功的，尤其是我的篆刻作品僥幸入選了省級的展覽后，就更加堅定了這個看法。但是，當我把篆刻作品拿去請教一些行家里手時，他們總是笑笑，不說什么，分明從他們的表情中看出“不行”二字。為什么不行？也沒人與我說出個所以然來，所以我仍有自信。而真正認識到自己的篆刻水平是在1982年秋天，那次我作為四川代表赴南昌參加“全國首屆中青年書法家邀請展”的開幕式和研討會。這是我第一次親臨全國大型書法篆刻展覽，其間感觸良多，特別是見到江浙一帶篆刻家的作品，當時的情景就像唐人傳奇《虬髯客傳》中描述的虬髯客那樣：在太原見到李世民，默然而長嘆：“真天子也！”面色慘然，一見心死。因為我發(fā)覺我的篆刻水平與江浙作者相比差得太遠，完全不在一個水平線上，而且懸殊不止于一個檔次。于是我毅然決定放棄篆刻！現(xiàn)在回想起二十七年前這個類似“壯士解腕”的決斷，真不知該怎樣評價。不過的確我學(xué)篆刻的客觀條件太差，沒有名師引導(dǎo)，那時若能讀到類似《徐正濂篆刻評改選例》的書，可能情況就會不一樣了，說不定今天的篆刻藝術(shù)天地中還會有我一席之地哩！這真是一本授人以漁的書！全書共批改了一百三十方篆刻作品，這些印蛻乍眼一看都不錯，水平都比較高，而徐先生硬是能從雞蛋里挑出骨頭來，找出它們的毛?。簭恼w的章法布局，到細微的線條的長短粗細，甚至精確到毫厘，都說得很清楚明白；以至于用“沖刀”用“切刀”的不同，運刀方向的或上或下，線條的或毛澀或光滑，都批改得毫不含糊；并且還十分強調(diào)作品的格局和氣息，對其中巧與拙、稚拙與老到、氣象的新與舊、意味的濃淡厚薄等等，都一一娓娓道來，講得辨證而有說服力。徐先生在批改中十分善用譬喻，時常用詩歌的詩理來詮釋篆刻的道理，用書法和繪畫的藝術(shù)規(guī)律來闡釋篆刻的創(chuàng)作原理，用吳昌碩、齊白石繪畫的風(fēng)格來分析吳、齊篆刻的風(fēng)格，以近現(xiàn)代篆刻大師的作品為參照為標準，來指出評改印的不足——譬喻的效果十分明顯，增強了評改的說服力，令人信服。此書的一個重要特點是強調(diào)細節(jié)、強調(diào)精微。但是，徐先生又隨時隨地提醒作者要把握大節(jié)，注意全局的氣象，提高對藝術(shù)規(guī)律的認識，比如學(xué)古人又不拘執(zhí)于古人的問題，提倡創(chuàng)作不主故常但又必須有個“度”的問題，既主張篆刻用字宜寬泛，同時也反對過于寬泛危及文字的嚴肅性的問題，認為藝術(shù)上的敏銳感往往起決定性作用，甚至比技巧和功力更重要的問題等等。該書對藝術(shù)規(guī)律的闡釋，充滿了學(xué)術(shù)性，這構(gòu)成了此書的另一個重要特征。乍看書名，容易誤以為僅是一本談技巧的書，讀后方明白它是一本學(xué)術(shù)性很強又很有趣味性的藝術(shù)著作，行文中常表現(xiàn)出“宏觀中有具體，微觀中有通識”的那種學(xué)者氣度，令人嘆服。

內(nèi)容概要

　　《徐正濂篆刻評改選例》共批改了一百三十方篆刻作品，這些印蛻乍眼一看都不錯，水平都比較高，而徐先生硬是能從雞蛋里挑出骨頭來，找出它們的毛?。簭恼w的章法布局，到細微的線條的長短粗細，甚至精確到毫厘，都說得很清楚明白；以至于用“沖刀”用“切刀”的不同，運刀方向的或上或下，線條的或毛澀或光滑，都批改得毫不含糊；并且還十分強調(diào)作品的格局和氣息，對其中巧與拙、稚拙與老到、氣象的新與舊、意味的濃淡厚薄等等，都一一娓娓道來，講得辨證而有說服力。徐先生在批改中十分善用譬喻，時常用詩歌的詩理來詮釋篆刻的道理，用書法和繪畫的藝術(shù)規(guī)律來闡釋篆刻的創(chuàng)作原理，用吳昌碩、齊白石繪畫的風(fēng)格來分析吳、齊篆刻的風(fēng)格，以近現(xiàn)代篆刻大師的作品為參照為標準，來指出評改印的不足——譬喻的效果十分明顯，增強了評改的說服力，令人信服。

作者簡介

徐正濂，也名徐正廉，筆名楚三，1953年生于上海，從事篆刻研究、創(chuàng)作四十余年，曾十余次參加全國重大書法篆刻展覽，出版過多部作品集，主持過十多年全國性的篆刻函授課程，現(xiàn)為文化部中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員和中國篆刻院研究員、中國書法家協(xié)會篆刻專業(yè)委員會委員、西泠印社社員。

章節(jié)摘錄

插圖：“朱美華印”，仇高馳刻。作者顯然是學(xué)習(xí)黃牧甫的，此作也是比較成功的學(xué)習(xí)黃牧甫的范例，線條痛快而沉著——線條痛快而沉著是重要的黃牧甫篆刻特征，也是并不容易做到的黃牧甫篆刻的難點。痛快和沉著是一對矛盾，反映到篆刻線條上，往往就是痛快了不易沉著——比如齊白石的線條，痛快、酣暢無與倫比，但有時候就不夠沉著；沉著了往往又不夠痛快——比如趙之謙的白文線條，沉著古穆，但要以痛快衡量，總好像不典型。黃牧甫篆刻的線條以痛快論，比不上齊白石但勝于趙之謙，以沉著論比不上趙之謙但強過齊白石。他在中間找到一個自己獨特的線條語言。當然他不是有意比較趙、齊之后才給自己定位的，因為齊白石比他更晚。我們只是這樣比較地看，趙之謙、齊白石、黃牧甫三家三種基本以沖刀為主，以平直勁健為表現(xiàn)特征的線條一比較，也許可以說得相對明白，看得相對清晰。而以具體的線條形態(tài)分析，黃牧甫的線條需要在平正挺直中有一種隱然的起伏和輕微的毛澀?！半[然”、“輕微”是關(guān)鍵，起伏太大，毛澀感很重，沉著、厚重是有的，但痛快感恐怕就減弱了；沒有起伏，非常光潔、平滑，也許有一些痛快，沉著感就遜色了。需要說明的是，這種勁健、挺直中的隱然起伏和輕微毛澀是有一定技術(shù)難度的，并不是黃牧甫所有的作品都具備了這種高難度的優(yōu)勢，而是他晚期的、典型風(fēng)格形成以后的作品才有。甚至石材質(zhì)量的不同也可能導(dǎo)致這種表現(xiàn)的遜色甚至失敗。但是我們衡量一位作者的實際水平，必須要將其最成功的作品作為評判對象，正如我們衡量魯迅先生的成就，必須要舉出《阿Q正傳》、《狂人日記》等等，不能以《一件小事》為例，而認為魯迅不過如此。之所以不惜筆墨說這個問題，是因為我看到不少學(xué)習(xí)黃牧甫的作者并沒有以其晚年的、典型的作品為對象，而仿效其中年時期線條的尖利、光潔。不能說這不是黃牧甫，不能說這沒有審美價值，但是不夠典型，在技術(shù)上也不夠難度，在審美上恐怕也就不夠黃牧甫的高度了。再回到作者此方習(xí)作上。我們可以清晰體會到作者用刀的流暢、痛快的氣勢，也可以感覺到線條中的隱然起伏，致這種平直形態(tài)的線條有立體感、厚實感、質(zhì)量感?？梢哉J為作者對黃牧甫篆刻尤其是黃牧甫篆刻的線條有比較正確的、深刻的認識。

后記

兩年多以前，湖南美術(shù)出版社約我寫一本篆刻評改的書，我貿(mào)然就答應(yīng)了。我以為自己有十幾年篆刻函授的經(jīng)歷，批改過的作業(yè)成千上萬，從印例中選一些，成書應(yīng)該不難。然而真到動筆的時候，才感覺還不是那么回事。即興的、個別的印例批改和系統(tǒng)成書還是有很大的區(qū)別，你不能在書中說重復(fù)的話；你的評改多少要有點典型意義；你畫畫寫寫、圈圈點點就能使學(xué)生明白的問題，要用文字說清楚，讓普通的讀者看懂，并不如想象的容易；你不能寫得太專業(yè)，使一般的讀者如嚼蠟，你又不能寫得太熟濫，令業(yè)內(nèi)朋友發(fā)笑——總之，我像一個天天下廚房的人，感覺很好，到躊躇滿志真要整一桌酒席出來的時候，才發(fā)現(xiàn)不是那么回事。然而出版社的編輯很真誠很耐心也很敬業(yè)，在我反復(fù)拖延兩年多的情況下，繼續(xù)給我以支持，鼓勵我寫完，這令我很感動。但限于水平，卻未必能因感動而將書寫得更好些。我既缺乏高屋建瓴、宏觀把握的能力，私底下也不愿意將此書寫成宏觀性的高頭講章。我固執(zhí)地認為，一宏觀就容易雷同，很多根本性的東西沒法改變，沒法說出新意來，比如地球是圓的吧，你不能為了標新立異而將其說成方形。而微觀、具體的印例分析則不同。篆刻創(chuàng)作是非常個人、非常主觀的行為，我從自己的創(chuàng)作理念和審美觀點出發(fā)，對篆刻作品所發(fā)議論當然也帶有個人性和主觀性。我覺得唯其個人唯其主觀，才能強烈，才能特殊，才能鮮活，才能或有一些生動。但是主觀而發(fā)的議論，可能說得很對，也可能說得大錯，因此我不奢望這里所有的看法都能得到讀者和作者的肯定，如果有一半意見，大家覺得還有點意思，對篆刻創(chuàng)作或有些許幫助，我就自鳴得意了。而我決心避免的，是說那些永遠正確又無關(guān)痛癢、不落實地的廢話——比如要加強基本功、要提高文化修養(yǎng)、心正則筆正、刻印如做人等等，那不是我的風(fēng)格。如果讀者發(fā)現(xiàn)書中未能完全杜絕，還有漏網(wǎng)之魚，則是疏忽，并非故意。其次，我努力使這里的批評具體化、細節(jié)化。臺灣作家李敖曾經(jīng)說，人人都會罵王八蛋，而只有他李敖能說清楚為什么是王八蛋。我要說清楚篆刻為什么雄強為什么生辣為什么古拙和李敖說清楚為什么是王八蛋一樣，必然關(guān)乎細節(jié)。我覺得只有具體落實到細節(jié)，才能使作者和讀者有所把握有所比較有所揣摩有所體會。當然，這么做的風(fēng)險也是顯然的，由于藝術(shù)見解不同，審美傾向不同，我和作者之間對于優(yōu)劣上下的評判一定存在差異，我所具體指摘之處或可能正是作者匠心所在，會有爭議。但我覺得有爭議沒有害處，批評家和批評對象不是醫(yī)生和患者的關(guān)系，應(yīng)該有更多的互動相長，特別是我這種創(chuàng)作者身份兼批評之任，充其量是久病成醫(yī)，在這里不揣冒昧，獻上一個老患者的忠告，不是經(jīng)典藥方，未必有科學(xué)性的，如果能引起批評者、批評對象和讀者三方面的思索，我以為反而有助于篆刻創(chuàng)作的繁榮。

編輯推薦

《徐正濂篆刻評改選例》是由湖南美術(shù)出版社出版的。

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