畫眉記

用戶評論 (總計48條)

•   朱天文的書我自己很喜歡，這個作家的書親切感人，而且，一點都不做作，讓你在平凡的生活中感受生活的美好與充滿希望
•   因為大陸文化局的疏于宣傳和推薦，害得我們這一代的青年很晚才知道才女朱天文，也很晚才看了她的作品，一看就欲罷不能------
•   朱天文的文筆細膩，構思別致；洞察人間事故，又于冷靜中蘊涵純情；粗看似平淡無奇，細細品來，則百味皆知。
•   很值得讀的文字，不僅讓你看到臺灣社會，更讓我們找到自己的影子。
•   很好?。?！建議一看?。?！臺灣的就是牛！??！
•   這本書看了不下5遍，同時買了朱家兩姐妹的書，只能說非常佩服她們的文字功力，并為之感動
•   想想其中好幾個故事都被改編成電影而且評價不錯，還說什么？我喜歡，雖然比較沉重。但是那個特殊年代，誰的成長的代價不沉重呢？推薦給60、70年代。
•   我們老朱家才女，真的不錯?？催^之后，很喜歡。
•   同學推薦看她的書，之前都沒聽說過?？戳藥灼适拢芟矚g。最近睡眠不好，看了她的書感覺很溫暖很踏實，入睡也容易多了，推薦給大家作為枕邊書。
•   心思和文筆皆細膩，很值得推廣到大陸來。天文的書適合心境平和的時候看，而且一次不能看太多，不然無法消化。
•   朱天文和朱天心這姐妹倆應該算是近些年來給我留下印象最深的臺灣女作家了，兩姐妹都成為了不錯的作家，還真是難得啊所以在這套叢書中，我就買了朱天文和朱天心兩本。書還是很不錯的，文章好，紙張印刷也不錯，算得上屬于令人心情愉快的閱讀了。
•   要說美女作家,人家才識=是真正的美女作家:人長的真美,文章寫的真好.臺灣作家給我的感覺是更富文人氣息,朱天文的這本短篇不錯,濃郁的臺灣生活氣息和張愛玲一路下來的敏感細膩
•   最初讀到天文和天心，是一本叫《臺港文學選刊》的雜誌。多少年過去了，還記得。那時的臺灣文壇，真是熱鬧，幾姐妹幾姐妹的出來狂寫。比如施家三姐妹施淑施叔青施叔端，朱家三姐妹天心天文天衣，都是聲名響亮的才女。後來才知，三三社原受過胡蘭成栽培，難怪天文的荒寒犀利里縂是有張愛玲的影子，到後來《皇人手記》才真正自我自在起來，也就更出色，三姐妹里，最喜歡的是她。
•   雖說是偏愛。但是有些部分也是沒有感覺的。畫眉的話喜歡前部分，估計跟心情有關系。
  她的荒人手記還是蠻喜歡的。
•   寫的是臺灣的平民生活,文筆相當細膩,故事的篇幅都不長,但是寫的是普通人的真實情感,相當不錯.其中最喜歡<小畢的故事>,太感人了!
•   “世紀末的華麗”涉及太多時尚的東西，很難懂。后面就好了。故事不是很戲劇，應該是寶島風情吧~輕緩，流暢，唯美……文字很跳躍。思維很好。贊一個！
•   文筆細膩，用詞活潑，每每別出機杼。情緒飽滿而不輕易潑灑。讀了心也變得靜靜的。
•   看了推薦后第一次看朱天文的作品，不太喜歡她的風格。
•   剛購入，還沒完全讀。粗粗地感覺，胡蘭成言過其實，文字沒張愛玲靈動。不過，字里行間有胡的影子，朱天文確實受胡的影響非淺。
•   作者的照片很美,文字有著臺灣才女們一貫的風格,沒有特別強烈的個人風格,感覺離現(xiàn)在的時代有一點距離,有點鄉(xiāng)土氣
•   光是談書的裝潢。不是我喜歡的字體與編排。封面倒是還喜歡，翻開就有點小失望。
•   不是太喜歡這種風格
•   本來是由胡蘭成才才看朱氏姐妹的作品的，結果是相當失望。深刻遠不如其同時期的大陸女作家。
•   看得累很累的看完了
•   　　 朱天文的文字是這樣精致，反復排比和琢磨。一個女性作家對人性的體驗可以深刻到什么程度呢，好像最強烈的舞臺燈光把人照得毫端必現(xiàn)。這樣精致的、刻意節(jié)奏放緩的文字，帶著對生活的了解、體悟和寬容，帶著對命運的低吟和嘆息。那種對人心的挖掘，通透到有點冷酷，讓人把一本書從頭看到尾，心仿佛都要老了一些。
•   　　 朱天文小說的開頭總是“禿禿”的，既不柔軟，更不鋪陳，像張愛玲后期的樣子。
  　　 只是她的要透亮，磨砂玻璃一般。
  　　 從氣質論，朱天心興許要更像張愛玲一些，星沉海底當窗見，不那么妥協(xié)的，也不那么女性化的，清楚得尖刻，有些刺眼，讓人痛心；朱天文更像胡蘭成，一種溫柔的看透，覺得人世荒蕪，亦覺得人世安好，像水月觀音端坐蓮臺，看這個世界既不是好，也不是不好，只是一個春夏秋冬。
  　　 她似乎從來就沒有那個為賦新詞強說愁的年紀。只是說，曾經(jīng)是這樣，是這樣，那就是這樣了吧。究竟也沒有為什么。
  　　 盡識愁滋味，卻道天涼好個秋。
  　　 男男女女恩怨情仇，她又不說苦，又不說悲，只跟你說那一團油漬麻花的廢紙，說那片海灘，說那個夏天；文字后面她也不冷笑，也不流淚，就是定定地寫，像鏡前女子揚眉描畫，定定摯著那一支眉筆，偶爾眉心緊蹙，究竟也無關風月。
  　　 無怪乎說入世看天心，出世看天文。
  　　 朱天心從天地不變中看到急劇撕裂的現(xiàn)代世界，朱天心卻從這現(xiàn)代世界中看到那一點恒久不變的東西。歡喜悲苦，究竟那一點是不變的，憑著這點不變，筆下就可以從容，可以淺淡，可以深遠到生活最本質的地方。
  　　 然而用以表現(xiàn)這些從容淺淡的，卻是無限纏繞的文字。許是成長環(huán)境不同，臺灣作家給我們的感覺永遠是濃的，文字端艷古典，像一首清明的宋詞。只讓你想到月洞窗里一柜秋葵般明亮溫和的線裝書，幾件剔紅描金的古玩，手澤芊眠的器物。
  　　 興許有貓懶伏于案上。一派華麗，一派古典，一派安靜。
•   　　逃離陰瑟的冷，逃到無數(shù)腦細胞轟轟烈烈死而后已的圖書館，在一個有一束陽光的角落里，遇見了她，遇見了他們……
  　　我看到，明亮的陽光干澀的海風里白晃晃的島，無聊吮這生活里最后一點水分，被荒涼的自由捆綁，掙脫，逃……
  　　我嗅到，愛河流過的，囂攘霉潮的市集，回頭或是前面都是摩擦著的人群，擁擠的活著，誰也沒有力氣問……
  　　你聽，《反而》、《透露》或者《擁抱》……
  　　我以為，找到自己是最好的閱讀
  　　我發(fā)現(xiàn)，找到他們是最幸運的人生——mayday
  　　謝謝，天文小姐。
•   　　2006年07月31日09:40:30 星期一), 站內信件
  　　
  　　原來如此短篇
  　　不知道寫于何年，按照朱天文出生1956年的年齡來看，如此的兒女情長大概
  　　不會出自一個中年婦人吧，至少不能超過40歲寫的
  　　對于1956年甚感疑惑所以去百度卻意外看到朱天文與侯孝賢的緋聞
  　　剎那間錯愕，我印象中的侯導不是同性戀來的么？
  　　看來八卦得不夠徹底，人物和事件有了錯失
•   　　作侯孝賢的影迷已久，連帶知道了朱天文。最近見到她是在其妹朱天心的散文集《獵人們》，提到一家人養(yǎng)貓，天文最疼愛的必然是極為粘人的嬌氣包。這倒很符合她溫婉可人的長相。
  　　朱天文出生于書香世家，少年早慧，父親朱西寧是小說家，母親劉慕沙亦從事翻譯工作。數(shù)十年來，朱西寧夫婦和天文、天心、天衣三個女兒共出版了70多本書，可謂“小說家族”。
  　　又曾醉心張愛玲，拜胡蘭成為師，十五六歲就已嶄露頭角，畢業(yè)后更是創(chuàng)辦了《三三雜志》、《三三書壇》，自任出版人，她的青少年時代，順風順水，少女時期寫的小說也都活脫脫是她自己的寫照：天真、聰敏、敏感、任性。
  　　然而讀到《世紀末的華麗》，已令人生出厭倦之意。胡蘭成回憶朱天文初次與她父親來看他：
  　　我與朱先生尚未相熟，對方又有禮，我就說話會浮起來，對人不夠誠懇，對己亦不夠真實。朱先生送我一瓶竹葉青，我回一枚日本包袱。我因 說同樣的包袱帶來二枚，一枚送給一位顯官什么人了，這一枚送給天文小姐?？腿宿o去後我只覺這一天不對勁兒。果然數(shù)日後朱天文寫信給林君（按：胡的學生林慧娥，筆名仙枝），說她見到了我很失望。她在信里寫道：「那顯官又於我什么相干！」她說我臉上亦沒有張愛玲說的特徵。我讀信當即很愧歉，覺得自己真是不好，而對寫信的人起了很大的敬畏。
  　　 她信里又說，這天她穿的衣裝我全不注意，帶來的便當有一樣壽司是她做的，我吃了也自己不知吃了沒有。
  　　 胡蘭成是貫有的浮華敷衍，卻傷了小粉絲的心，她又自詡風雅中人，急于獲得幻想中的解語人的認可，這種小女兒心性，年輕時還可認作“渾然天真”，老去就會顯得不甚高明。港臺女作家都認張愛玲是“師祖奶奶”，仿效者眾多，但沒有一個能像張愛玲聰明得渾然天成，舉重若輕。《世紀末的華麗》也是如此，雖曰華麗，卻著力太重，近乎扭曲，少了一份親切感。還是她的老師胡蘭成說得明白：“現(xiàn)在一班青年作家有一個危機，他們對於人事的
  　　知識太少，寫青春就有點孤立。”
  　　朱天文在二十六歲時遇見侯孝賢，從此成為他的御用編劇，這件事以后看來，真是華語電影的一大幸。從此文壇少了一個張氏仿效者，影壇多了一系列杰作。
  　　這兩個人，本來有天壤之別。來自于侯孝賢個人成長體驗的《童年往事》，清晰地描述了侯孝賢的青少年時代，家境不算好，叛逆的小混混。和閨秀派的朱天文完全搭不上邊。2005年拍攝的《最好的時光》，其中的“戀愛夢”和“青春夢”這兩部分最能代表侯孝賢和朱天文的世界。代表侯孝賢的世界的是“戀愛夢”，背景是他青春記憶中熟悉的70年代臺灣的臺球室。這種臺球室想必在當時的臺灣十分風靡，80年代90年代在大陸的中小城市同樣流行，來往的人大多是無所事事的社會待業(yè)青年、小混混，還有正在發(fā)育容易學壞的男孩。侯孝賢的青春記憶力的小城鎮(zhèn)，閉塞，土氣，少年在雜草一樣生長，無知地苦悶，難怪賈樟柯看過《風柜來的人》之后覺得，這就是描寫的他的青春時代——苦悶的小城鎮(zhèn)青年到哪里都是一樣的。《青春夢》則是朱天文的故事，她的世界物質而又耽美，其中生出一股自虐的狠勁， 《青春夢》取材于歐陽靖的真實故事，血淋淋。她自己的網(wǎng)站上寫“過早覺醒的自我，令我傷痕累累”。她那被背叛的女友說：“我不想再忍受你的欺騙，你會后悔的，我會去死?！比A麗底下的恐怖。
  　　奇妙的是，當這兩人合為一體的時候，似乎就很好地平衡了侯孝賢的粗糙和朱天文的自戀?？此麄兊淖髌繁硎且患钟腥さ氖?，《風柜來的人》還在侯孝賢的青年時代里，《冬冬的假期》已經(jīng)來到了朱天文的童年；《悲情城市》是侯孝賢的厚重，《海上花》里，朱天文又成了引導者。關于候孝賢，沒有比朱天文更敏銳的說法了：“剛開始的時候，即使有很強的本能，候孝賢還是一個完全缺乏藝術氣質的人。我們可以將他比擬成一只動物、一個居住在世界上天然未經(jīng)開發(fā)的人?！焙钚①t并不是一開始就是侯孝賢，他溫良如水的一面，得益于朱天文的啟蒙。她使他的戾氣平息下來，他則帶她走向廣博和厚重。她好似是水，他則是泥，泥水相和，才成建筑。
  　　
•   　　朱天文的短篇是不得不讓人嘆服的，年少年老，都在幾頁中被匆匆翻過了，弄得讀書的人也跟著一起老。去掉了生活的邊角余料，只留下了繁華的一束流光，時間以經(jīng)過一番精雕細琢后的姿態(tài)存在。你看到的或許只是這長河中的一段，但是卻可以在這些絮絮叨叨只言片語的文字中順流而下，體會一番細水長流的漫長，或是春水一江的愁緒。
  　　
  　　時光流逝，但難得驚鴻一瞥。
  　　
  　　短篇的小說有時是比長篇難寫的，特別是當你想好好講述一個故事的時候。結構的架設、語言的質感、敘述者的語氣，都是需要細細打磨過的。在這一點上，短篇的小說與電影有著相同之處，即如何在萬字之內、須臾之間，把一個好的故事鋪展開來。所以也就不難明白，為什么朱天文的名字，總是與侯孝賢等聯(lián)系在一起了。這兩個人，都是善于在手掌上跳舞的人，且舞得舒展從容，如同清淡的茶一杯。區(qū)別只是，侯孝賢是一步步成長的，而朱天文似乎是一落筆，就已然與世不同。有人說她提筆就老，也是很貼切的比喻。
  　　
  　　往事鄉(xiāng)愁，少年彷徨，物欲情仇，荼蘼燈影，朱天文的筆下千回百轉，跨越了十數(shù)年，寫了一個偌大的人生。小畢的故事寫的溫雅，世紀末的華麗則是華美剔透如流蘇，到了荒人手記，則有人說是奇異魔障了。奇怪的是，朱早期的作品平淡些，尖刻也是隱在其后；到了后期，則是一番亂花漸欲迷人眼的精致了。有的作家，一輩子只寫一種語言、只講一個故事，而朱天文不屬于此列。大家都說朱天文有天生才情，但她并不是不努力的，若仔細看開去，也能看到她在文學的路上一路蛻變的過程，以及對于生活極致的表達。只是自己覺得有時雕刻太重，有揮霍才情之嫌了。
  　　
  　　像朱天文這樣的臺灣作家，出生于墨香世家，師從于大家門下，一脈書香天生秉賦侵透在筆下的，是一份行文的從容、技巧的純熟與意境的開闊；然又相較于大陸的作家，更早地迎來了城市的變遷思想的異化，所以對于繁華霓虹下物欲的躁動、不安分的靈魂、人性的變異以及東西方文化的沖突與融合，要觀照和描寫得更早也更為入木一些。正如朱天文自己說過，臺灣的現(xiàn)代化，比大陸要早二十年，在現(xiàn)代化的困境突圍里，有其深度和視野，值得一觀。
  　　
  　　所以，我們可以看到，一衣帶水的兩岸，漢語是如何以它自己的脈絡延伸和發(fā)展著，還有我們在面對著過往與現(xiàn)在、內心與世界、廝守與變遷，是如何以相同或者不同的方式生活著。
  　　
  　　所以，當我們回望十數(shù)年前，當大海這邊的我們在時代的狂潮中狂歡或者失語時，大海那邊的島嶼上，一個叫做朱天文的女子，以東方的風骨講述時代的安寧與鄉(xiāng)愁，在西邊的亂世浮云中書寫人聚人散。
  　　
•   　　最喜歡《風柜來的人》、《安安的假期》、《炎夏之都》、《小畢的故事》這都是成熟的作品，《最想念的季節(jié)》描寫上稍比前幾篇遜色一些。
  　　朱天文、朱天心都是我喜歡的作家，她們的風格也有相似之處。《畫眉記》和《采薇歌》寫的大多是童年往事，帶著臺灣島特有的空氣的味道，還有年少時青澀純潔的浪漫，讓我們能從字里行間讀出回憶的美好和凄涼。
•   　　晚上看天文小姐的一本小說選集，看的我叫一個傷心。
  　　我沒想到她的文章這么冷酷。
  　　其實還不算頹廢，可絲毫沒一點明媚的調調。
  　　她用了最濃烈的筆，卻只寫最普通的人生真相。
  　　她才不要取悅誰，讓讀者（至少是我）飽受折磨。（MS還是心甘情愿）
  　　故事都是生活的切片，文章沒有漂亮的結尾，這恰是讓人疼的地方。
  　　我跌落入書中的世界，明明知道自己身邊有另一個世界?？蓛蓚€都異常真實。
  　　我常常用現(xiàn)實來解救自己，雖然知道這是拿枯燥來代替豐盈。不過文字有時候也只像毒藥。
  　　一覺醒來，昨天的事情忘卻大半，顛顛的趕赴教研室，精神很好的樣子。
  　　不再被昨夜的天文小姐的文字愁苦或沮喪。
•   　　似乎是秋天了，夏天走走停停，總是在我疑似秋天的時候又忽而席卷回來，終究還是走了。
  　　心里頭依舊有著些微的小情緒，像撒嬌等著母親去撫慰的任性的孩子。
  　　而我并不想去多理它，否則這情緒便經(jīng)久不息并且不斷壯大。
  　　近來心情煩亂的時候便會拿起朱天文來閱讀。
  　　她寫的《安安的假期》，《童年往事》，《風柜來的人》，好象一下子便把我拉回了那些洇著黯黃的年歲，伴著侯孝賢電影里那特有的長笛里飄出的溫醇老時光的味道。
  　　這個迅疾的年代，喜歡侯孝賢電影的人并不多，他是緩慢的，溫潤的，一個回轉身又帶有了絲絲滯重的，他讓你懷想起許多久遠的已經(jīng)泛黃的記憶。他和朱天文有相似的氣息?？此破届o的表面總在你不經(jīng)意的瞬間看到了若隱若現(xiàn)的悲傷。有一點遺憾，似乎也有一點離愁別緒，總是有些凝重的。
  　　曾經(jīng)聽過一個人形容他說：他就象是隨手拿起了一件舊衣服，抖了抖，落下了時間的灰塵。這話乍聽不覺什么，仔細回味發(fā)覺形容得再好不過。
  　　他會選擇朱天文的作品，我冒昧地揣測，興許是因著她溫和的筆觸，卻也并非綿柔，也一如回憶，閱讀的當兒渾然不覺，直到畢了卻不禁開始懷念。
  　　故事緩和而平淡，她寫的阿哈，安安，小畢，莫不是頑皮的孩子，是在漸漸成長中褪去班駁的外衣，帶著陣痛和釋然，最終羽化成繽紛的蝴蝶。
  　　而侯孝賢在拍這些突變的時候依然沒有局促和慌亂，只是平淡的過渡，為的是在這安靜的力量中引出最后的鳳凰孽盤。
  　　他們倆人必定是對回憶執(zhí)念的人，相似而契合，都能讓你煩亂的心漸漸沉下來，跟著他們的故事或者鏡頭去尋舊日。
  　　
  　　
•   恩~跟詩似的~
•   與很多人的作品不同，朱的小說開頭寫得平常，倒是結尾一段頗為出彩，很讓人回味。
  隨意摘錄了一些 :) 　
  　　　　
  看得見遠空中一疊兩疊暗云，與沙灘上三只灰條條浮移的小人。潮案不知生向何方。他們亦將是其去未知。
  ——《風柜來的人》
  　　　　
  曾經(jīng)有一年夏天，綠得特別的綠，它只是屬于安安這個小男孩的。
  ——《安安的假期》
  　　　　
  想起了多年以前所愛的人的那句話，有身體好好，有身體好好……淚水從他的頰上滾下。
  ——《炎夏之都》
  　　　　
  年老色衰，米亞有好手藝足以養(yǎng)活。湖泊幽邃無底洞之藍告訴她，有一天男人用理論與制度建立起的世界會倒塌，她將以嗅覺和顏色的記憶存活，從這里并予之重建。
  ——《世界末的華麗》
•   濃妝淡抹總相宜。
•   好手藝足以養(yǎng)活。湖泊幽邃無底洞之藍告訴她，有一天男人用理論與制度建立起的世界會倒塌，她將以嗅覺和顏色的記憶存
•   候孝賢的御用編劇，文字功夫當然了得。
•   雖然未曾讀過她的書，但是此篇“畫眉如黛，落筆如歌”的評論仍然吸引我要抽時間讀讀，或許會有不同凡響的收獲。
•   看之前沒有太多期待，但它出現(xiàn)的時機非常妙，在準備考政治課前的兩天，真是欲罷不能，僅僅只是為安安的假期里那一窟窿藍天就亂激動的不能再背MARXISM下去了
•   因為是迢迢姊姊很推崇很喜歡的作家，所以抱著嘗試的心態(tài)來看。
  她和簡貞，內質是多么的相像。一樣的大氣平和，有閱盡世間沉浮的穩(wěn)重和婉約風骨。淡定又從容地書寫著怎樣的繁華與一夕荒涼。
  而不同的是，朱天文受外國熏陶更重些，正如青陌姊姊所言，她“以東方的風骨講述時代的安寧與鄉(xiāng)愁，在西邊的亂世浮云中書寫人聚人散。”
  最后說一句。青陌姊姊的評論寫得很棒，優(yōu)雅中帶著一絲寒洌的清麗。
•   2008-07-29 22:55:14 白暖暖　　因為是迢迢姊姊很推崇很喜歡的作家，所以抱著嘗試的心態(tài)來看。
  　　她和簡貞，內質是多么的相像。一樣的大氣平和，有閱盡世間沉浮的穩(wěn)重和婉約風骨。淡定又從容地書寫著怎樣的繁華與一夕荒涼。
  　　而不同的是，朱天文受外國熏陶更重些，正如青陌姊姊所言，她“以東方的風骨講述時代的安寧與鄉(xiāng)愁，在西邊的亂世浮云中書寫人聚人散?！?br /> 　　最后說一句。青陌姊姊的評論寫得很棒，優(yōu)雅中帶著一絲寒洌的清麗。
  青陌姊姊~~~~~~~囧~~~
•   精致的屬于少數(shù)女人的感性，追憶一個老去的聲音，不只形容天文，青陌應如是
•   可偶是男的...
•   O(∩_∩)O~~~~
•   評論寫得也很好。
•   男的?被驚訝叻!
•   額，這個男生的文評好細膩~~

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