魯迅小說精選

前言

　　張疏影　　魯迅的小說創(chuàng)作，在他的全部作品中占有相當重要的地位，無論是思想性還是藝術性，都達到了空前的高度，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代小說的新紀元。他的同時代人胡適在1924年所寫的《五十年來之中國文學》中說：“至于這五年以來白話文學的成績，因為時間過近，我們不便——的下評判?！煽冏畲蟮膮s是魯迅。他的短篇小說，從四年前的《狂人日記》到最近的《阿Q正傳》雖然不多，差不多沒有不好的?！绷硗庖晃煌瑫r代的文學史論家鄭振鋒則在1926年《論〈吶喊〉》中說魯迅的小說“那是一個新辟的天地，那是他獨自創(chuàng)出的國土，如果他的作品并不是什么不朽的作品，那么，他的這一方面的成績，至少是不朽的”?！　◆斞傅男≌f創(chuàng)作結集出版的有3本集子?！秴群啊穼懹?918年至1922年，收有14篇作品，其中除《阿Q正傳》為中篇外，其他都是短篇小說。魯迅之所以把他的第一本小說集命名為《吶喊》，是為了給革命“也來喊幾聲助助威”（《南腔北調集·自選集自序》），“聊以慰籍那些在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚于前驅?！保ā秴群啊ぷ孕颉罚秴群啊贩从沉?911年辛亥革命前后直到五四運動時期的社會現(xiàn)實，作品以豐滿的藝術形象深刻地暴露了封建社會吃人的本質，對中國革命的許多重大問題進行了嚴肅的探索，顯示了徹底的反封建的戰(zhàn)斗精神?！夺葆濉穼懹?924年至1925年，是魯迅的第二本小說集。當時革命處于低潮時期，新文化陣營內部發(fā)生了分化，“有的高升，有的然在沙漠里走來走去”（《南腔北調集·自選集自序》）。他在《彷徨·題辭》中引用屈原的詩“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，真實地反映了他決不消沉而要繼續(xù)探索、努力前行的決心。在繼承《吶喊》的傳統(tǒng)，繼續(xù)向封建禮教和封建制度挑戰(zhàn)的過程中，《祝?！分械南榱稚俺鎏印?、《離婚》中潑辣的愛姑進行了“不惜拼出一條命，大家家敗人亡”的抗爭，使這種“挑戰(zhàn)”較《吶喊》顯然是有了進步。此外，《彷徨》也以豐滿的藝術形象，反映了小資產階級知識分子的不幸命運，批判了他們革命的軟弱性和不徹底性；與此同時，對封建社會的維護者也進行了徹底的揭露和無情的嘲諷?！豆适滦戮帯肥囚斞傅牡谌拘≌f集，寫于1922年至1935年，時間跨度很長，卻只有8篇作品，然而卻是中國現(xiàn)代文學史上第一部杰出的歷史小說集。這些作品，無論是取材于史實，還是取材于神話或傳說，都是“只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇”（《故事新編·序言》）的。在“故事”中，作者不但有嶄新的發(fā)現(xiàn)或深刻的洞見，而且具有尖銳的現(xiàn)實針對性，賦“新編”以獨特的含義，因而同《吶喊》和《彷徨》一樣，也充滿了戰(zhàn)斗的鋒芒。　　毛澤東曾高度評價魯迅，稱魯迅不但是一位偉大的文學家，而且是一位偉大的思想家和革命家。魯迅小說所達到的思想高度，在其同時代作家里無人可以比肩，即使在中國現(xiàn)代文學史上，也鮮有望其項背者?！犊袢巳沼洝肥侵袊F(xiàn)代文學史上第一篇白話小說，塑造了一個封建制度的叛逆者“狂人”的形象。作品通過“狂人”的感受和自白，在中國歷史上第一次明確而堅定地指出，封建社會的本質就是吃人。吃人者即滿口“仁義道德”的封建統(tǒng)治者的特征是，“獅子似的兇心，兔子的怯弱，狐貍的狡猾”。這是一個重大的發(fā)現(xiàn)，正如魯迅寫給好友許壽裳的信中所說：“……偶閱《通鑒》，乃悟中國人尚是吃人的民族，因此成篇。此種發(fā)現(xiàn)，關系亦甚大，而知者尚寥寥也?！睙o論是認識的深度，還是在揭露封建社會的罪惡并與之戰(zhàn)斗的堅定和徹底，在那個時代，魯迅都是第一人。　　《藥》的思想內含豐富而深刻，它不僅滿懷深情地禮贊了民主主義的革命者秋瑾，而且通過“人血饅頭”這一生動的藝術細節(jié)，描寫了人民群眾的愚昧和麻木，他們對不惜拋頭顱、灑熱血的革命先行者冷漠甚至嘲笑，還以為摻著烈士鮮血的饅頭可以治病而吃掉了，令人痛心的現(xiàn)象既揭示了民主主義革命嚴重脫離群眾因而必然失敗的慘痛教訓，同時也反映了啟發(fā)和教育群眾特別是農民，是何等任重而道遠的歷史使命。　　《阿Q正傳》塑造了阿Q這個不朽的流浪雇農的典型形象，挖掘了阿Q以“精神勝利法”為代表的民族性格痼疾。對民族劣根性的發(fā)現(xiàn)、暴露和批評，幾乎貫穿魯迅小說創(chuàng)作的始終，這也是中國現(xiàn)代文學最重要的成就之一。在魯迅的小說中，我們可以感受到他對時代和社會認識的深度，也可以感受到他對民族命運和前景的真知灼見和強烈的歷史使命感，同時感受到文學的魅力和思想的力量?！　扇暌詠?，中國一直是農業(yè)社會的國家，農民始終都是社會的主體。然而真正以農民為描寫對象、以平等的姿態(tài)來觀察感受農民并反映他們的生活和訴求，在文學史上魯迅可為第一人。在魯迅的全部小說創(chuàng)作中，以農民為題材的占據(jù)著重要的位置。這些作品以其真實的描寫、強烈的抗議力量和沉郁頓挫的風格而震撼人心，永葆藝術魅力。　　在《故鄉(xiāng)》中，魯迅像親兄弟一樣講述了閏土的故事。那個帶著銀項圈在月光下的瓜地里刺猹的閏土，那個活潑、結實、可愛的少年，在“故鄉(xiāng)”的時光雕刻下，一下子變成了一個拘謹、麻木、呆滯的老人，“苦得他像一個木偶人了”。閏土的悲慘命運不是哪一個壞人強加給他的，而是“兵，匪，官，紳”的盤剝和累積造成的，是“多子，饑荒，苛稅”這些天災人禍對他無情摧殘的結果。對于童年伙伴的遭遇，魯迅心靈的痛苦和不安以及深深的同情彌漫在作品的字里行間?！蹲８！分邢榱稚┑拿\比閏土還要悲慘，她本是一個勤勞、善良、本分的農村婦女，然而生活對她的打擊一次比一次殘酷，終于使她無路可走，在祝福的鞭炮聲和煙霧中悲慘地死去。作品的深刻性在于，參與祥林嫂命運中的一些人，柳媽、她的婆婆甚至魯四老爺都不是徹頭徹尾的壞人，也不是他們之中的某一個人把她推向了命運的深淵。作品令人信服地指出，是那個黑暗的時代和吃人的社會扼殺了她的人生，作品把批判的矛頭直指政權、族權、神權和夫權這四座大山對婦女的壓迫。這樣的描寫，使祥林嫂的悲劇負載了豐富的社會蘊含。《阿Q正傳》正面描寫了農民與壓迫他們的地主階級的尖銳對立和不可調合的矛盾，鞭打了地主對農民的無情盤剝和政治打壓，再現(xiàn)了農民沒有尊嚴的地位和悲慘的生活，挖掘了農民內心深處的革命要求和反抗的愿望?！　≡谥泵孓r民悲慘生活并探究其原因的同時，魯迅通過血肉豐滿的人物形象和令人顫栗的藝術細節(jié)，真實地描寫了農民的精神世界。閏土在呆滯和麻木表情下，還有深入其骨髓的等級觀念；對于痛苦的現(xiàn)實和非人的生活，他也逆來順受，毫無怨言，沒有任何反抗意識。他把未來完全寄托在香爐、燭臺所代表的迷信之中。祥林嫂在反抗遭到失敗后徹底地“認命”了，與閏土一樣，在飽嘗了人間的種種不幸和苦楚之后，把自己積攢了多年的血汗錢捐了一個千人踏、萬人踩的“門檻”。閏土和祥林嫂的奴性、迷信和對生活重壓的感知麻木，不是與生俱來的，更不是他們的階級屬性，而是強大的、無孔不入的封建禮教和封建思想毒害的結果。至于阿Q的“精神勝利法”，已經不僅僅是阿Q自身的思想或品質，而是我們整個民族幾千年來的精神頑癥了。毛澤東在革命的關鍵時刻提出，重要的問題在于教育農民，這是對中國前途和民族命運最睿智的洞見，這也是魯迅多年來通過文學孜孜以求的根本原因。不改變人民群眾的精神蒙昧和民族性格，任何努力和革命都是沒有希望的?！　◆斞冈谡故緩V闊的農村生活畫卷時，充滿了強烈而復雜的情感。對農民的悲慘境遇，他是感同身受，十分同情，他所說的“哀其不幸”，飽含著人道主義的情懷。魯迅的偉大在于，他的情感和思考沒有止于良知，而是上升到了另外一個層面，那就是“怒其不爭’’。魯迅對農民身上種種弱點的描寫，表現(xiàn)了他的“怒”，這種怒，實際上是一種博大深沉的愛，是敢于正視而決不回避、粉飾的勇氣和擔當，體現(xiàn)了高尚的民族責任感和使命感?！鞍洳恍摇焙汀芭洳粻帯?，都不是最終的訴求，而“引起療救者的注意”才是他始終如一的目的?！　≈R分子是魯迅小說又一重要題材，魯迅從不同的側面描摹了他們的精神狀態(tài)和性格命運，塑造了眾多個性鮮明、栩栩如生的藝術形象?！　　犊滓壹骸分械目滓壹汉汀栋坠狻分械年愂砍赏瑢儆诳婆e制度的受害者和犧牲者?？滓壹鹤硇墓γ麉s淪落一生，在咸亨酒店里是惟一“穿長衫卻站著喝酒的人”，死要面子活受罪的虛偽本性體現(xiàn)在諸多精彩的細節(jié)里，因為偷書被丁舉人打折了腿卻狡辯說不是“偷”而是“竊”；陳士成的靈魂被銹蝕得更為嚴重，為了當官發(fā)財、榮華富貴，居然連續(xù)考了16年，在第十六次名落孫山后，他的精神也同時坍塌，出現(xiàn)幻聽幻覺后他終于瘋掉了。這兩個人物的身世經歷雖各不相同，其結局是同樣悲慘的?？婆e制度在扭曲了他們的靈魂和性格的同時，也吞噬了他們的生命。　　《在酒樓上》中的呂緯甫和《孤獨者》中的魏連芟等是另一種類型的知識分子。他們充滿了人生的理想，對封建禮教和封建社會都有著清醒的認識，并能勇敢地與之抗爭。結果呢，10年后的呂緯甫變得銳氣全無、精神頹唐，“敷敷衍衍，模模糊糊”，安心于教“子日詩云”以此了卻殘生；魏連芟的變化更加令人驚詫，在他屢受挫折、走投無路時，竟然采取報復手段，當了統(tǒng)治者的爪牙和幫兇。封建勢力的過于強大是他們爭斗失敗的重要愿因。其自身的軟弱、動搖和妥協(xié)等小資產階級知識分子的致命缺陷也是不容忽視的。他們的命運說明了脫離人民群眾的反抗，必然導致悲劇的結局?！　　秱拧分械匿干妥泳俏逅臅r期知識分子的典型形象。他們受過新思想和新思潮的洗禮，具有民主主義思想，敢于為了自己的幸福而沖破封建思想和封建禮教的束縛，也曾獲得了暫時的快樂。然而，在封建勢力強大的物質和精神的重壓下，幸福之花轉眼之間就凋謝了。涓生和子君的悲劇宣布了個性的放的破產?！　　蹲８！分械聂斔睦蠣?、《肥皂》中的四銘、《高老夫子》中的高干亭等雖然也讀過書也有些知識，但他們卻是封建思想自覺的衛(wèi)道士。這是由他們的經濟地位和社會地位訣定的。小說對他們剝削盤剝勞動群眾并同時走向滅亡的階級屬性，對他們表面上道貌岸然，骨子里卻是男盜女娼的虛偽本質，都有淋漓盡致的表現(xiàn)和毫不留情的鞭打。魯迅的深刻在于，他沒有把這些人都寫成十惡不赦的壞人，在刻畫他們的特征時富有分寸感，從而把躲在他們身后的吃人的封建制度暴露出來’，從而極大地深化了作品的主題思想。　　《故事新編》是一個嶄新的領域，在眾多的歷史人物畫廊里，既有魯迅投入了滿腔熱情歌頌贊揚的，也有他懷疑、否定和批評的。《奔月》中的羿，用箭射落了天上的9個太陽，殺死了殘害生靈的封豕和長蛇，是勇敢、勤勞而樸實的勞動人民的代表。《補天》中的女媧是一位煉五彩石補天的英雄，她的胸懷、境界和精神是廣闊、崇高而偉大的?！惰T劍》中的宴之敖者，不從個人恩怨出發(fā)，代表了廣大的人民群眾向統(tǒng)者進行了不屈不撓的斗爭，他的堅毅果敢和勇于犧牲的獻身精神，是可歌可泣、激勵人心的?！斗敲怠分锌坍嬃饲趧?、機智而勇敢的墨子，他反對非正義戰(zhàn)爭并且提出了“明戰(zhàn)術，重實力”的戰(zhàn)略主張，具有強烈的現(xiàn)實針對性。在《理水》中，作者塑造了一心為公、不辭勞苦為民治水的英雄大禹的形象，他的埋頭苦干、拼命硬干和富于創(chuàng)新的精神感人肺腑，啟人思維，光照后人。這些歷史人物是中華歷史長河中的中流砥柱，是民族的脊梁和希望，魯迅對他們的描寫和歌頌，給人以現(xiàn)實的啟示和斗爭的鼓舞。　　與這些英雄形成對比的是另外一些人物?！恫赊薄匪茉炝恕傲x不食周粟”的伯夷和叔齊，批判了他們脫離實際、虛偽可笑的消極抵抗的思想，他們最后的雙雙餓死具有很強的象征意味?！冻鲫P》的老子和《起死》中的莊子都是魯迅否定的人物，前者逃避現(xiàn)實和斗爭的“無為”思想和后者沒有是非的虛無主義，魯迅給予了辛辣的嘲諷，批判了其騙人和虛偽的本質。至于《補天》中那些“古衣冠的小丈夫”之類封建衛(wèi)道士等，魯迅的諷刺和抨擊更是尖銳而毫不留情的。　　魯迅小說不但在藝術上達到了很高的造詣，而且在中國現(xiàn)代文學史上具有開創(chuàng)性的價值。在結構上，魯迅善于截取生活的橫斷面，把人物的經歷壓縮在極為有限的幾個生活場景中，使作品顯得簡潔而精練。魯迅的人物形象都是血肉豐滿、栩栩如生的，他不但善于在情節(jié)的推進中刻畫出人物的性格，而且重視對人物精神世界的剖析。蘇雪林對此曾有形象的論述：“有人說魯迅是曾經學過醫(yī)的，洞悉解剖的原理，所以常將這技術應用到文學上來。不過他解剖的對象不是人類的肉體，而是人類的心靈。他不管我們多么痛楚，如何想躲閃，只冷靜地以一個熟練的手勢舉起他那把鋒利無比的解剖刀，對準我們靈魂深處的創(chuàng)痕，和掩藏最深的弱點，直刺進去，掏出血淋淋的病的癥結，擺在顯微鏡下讓大眾觀察。他最恨的是那些以道學先生自命的人，所以他描寫腦筋簡單的鄉(xiāng)下人用筆每比較寬恕，一到寫到《阿Q正傳》里的趙太爺，《祝福》里的魯四爺，《高老夫子》里的高爾礎，便針針見血，絲毫不肯容情了?！薄　◆斞甘且晃滑F(xiàn)實主義大師，然而他不拘泥于傳統(tǒng)寫法，不斷地追求藝術創(chuàng)新，善于學習并且融會貫通外國作品中富有表現(xiàn)力的創(chuàng)作方法，浪漫主義和現(xiàn)代主義的一些手法在魯迅的作品中都有精彩的表現(xiàn)?！犊袢巳沼洝分械目袢诵蜗笫菢O其真實的，作者對這一迫害狂患者的性格邏輯和心理軌跡的把握相當?shù)轿磺矣袊栏竦姆执绺校谶@些描寫和刻畫中又融入了作者的主觀抒情，兩者水乳交融，難以厘清。強烈的主觀抒情是浪漫主義創(chuàng)作方法的重要特征之一。此外，在《故鄉(xiāng)》特別是《故事新編》等作品中，浪漫主義的因素都得到了很好的體現(xiàn)。象征、隱喻、暗示、心理幻覺等現(xiàn)代主義寫法在《狂人日記》、《藥》、《白光》等作品中都運用得極其自然而傳神，以一當十地刻畫了人物，深化了主題?！　◆斞笇h語的運用已臻爐火純青、出神入化的境地，其最主要的特點是對白描手法的出色運用，作品顯得樸素、簡潔、明快?？坍嬋宋飼r善于運用人物的個性語言，孔乙己的“竊書不能算偷”和“多乎哉，不多也”，九斤老太的“一代不如一代”，閏土的那一聲“老爺……”，阿Q的“兒子打老子”，莊愛姑的開口閉口“小畜生”，都使人物的性格活靈活現(xiàn)，躍然紙上。劉紹棠在《向魯迅學寫小說》一文中指出，“魯迅先生還善于精選和使用生動活潑的農民口語，吸收和運用富有生命力的古典文學的語言。魯迅先生通過人物在行動中的動態(tài)描寫，把形形色色的人物描寫得栩栩如生；他的小說的敘事語言都極為動態(tài)，為刻畫人物增色，使情節(jié)引人人勝。魯迅先生的小說的對話少而精，句式短而精，這是由于他精通中國語言，對古典文學具有博大精深的造詣。魯迅先生在他的小說中每寫一個場景，都是一個畫面，人物活動中情景交融中，給人以立體感。因此，魯迅先生雖然是在小說創(chuàng)作中吸收外國文學中某些形式和手法的第一人，卻又是最全面的繼承和發(fā)展了中國古典小說的民族風格。”

內容概要

　　魯迅，原名周樹人，1918年饑月發(fā)表中國現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的基石，同年參與編輯《新青年》雜志，成為“五四”新文化運動的主將。一生有800多萬字的著譯，包括雜文、小說、評論、散文、翻譯作品。作品被譯成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯、世界語等50多種文字，在世界各地擁有廣大的讀者。
　　《中國現(xiàn)代文學經典·名師解讀釋疑：魯迅小說精選（學生版）》選收了魯迅先生經典的短篇小說32篇，中篇小說1篇。
　　為了幫助讀者更準確地理解現(xiàn)代文學經典名著，編選者對原著作了必要的注釋，并在每篇作品后附有導讀。相信讀者朋友翻閱《中國現(xiàn)代文學經典·名師解讀釋疑：魯迅小說精選（學生版）》時，一定會體驗到高效暢達的閱讀快感。

書籍目錄

導論
吶喊
狂人日記
孔乙己
藥
明天
一件小事
頭發(fā)的故事
風波
故鄉(xiāng)
阿Q正傳
端午節(jié)
白光
兔和貓
鴨的喜劇
彷徨
社戲
祝福
在酒樓上
幸福的家庭
肥皂
長明燈
示眾
高老夫子
孤獨者
傷逝
弟兄
離婚
故事新編
補天
奔月
理水
采薇
鑄劍
出關
非攻
起死
魯迅年表（1881—1936）

章節(jié)摘錄

　　狂人日記　　某君昆仲，今隱其名，皆余昔日在中學校時良友；分隔多年，消息漸闕。日前偶聞其一大病；適歸故鄉(xiāng)，迂道往訪，則僅晤一人，言病者其弟也。勞君遠道來視，然已早愈，赴某地候補’矣。因大笑，出示日記二冊，謂可見當日病狀，不妨獻諸舊友。持歸閱一過，知所患蓋“迫害狂”之類。語頗錯雜無倫次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨色字體不一，知非一時所書。間亦有略具聯(lián)絡者，今撮錄一篇，以供醫(yī)家研究。記中語誤，一字不易；惟人名雖皆村人，不為世間所知，無關大體，然亦悉易去。至于書名，則本人愈后所題，不復改也。七年四月二日識。　　一　　今天晚上，很好的月光?！　∥也灰娝咽侨嗄?；今天見了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是發(fā)昏；然而須十分小心。不然，那趙家的狗，何以看我兩眼呢?！　∥遗碌糜欣??！　《　〗裉烊珱]月光，我知道不妙。早上小心出門，趙貴翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。還有七八個人，交頭接耳的議論我，又怕我看見。一路上的人，都是如此。其中最兇的一個人，張著嘴，對我笑了一笑；我便從頭直冷到腳跟，曉得他們布置，都已妥當了?！　∥铱刹慌?，仍舊走我的路。前面一伙小孩子，也在那里議論我；眼色也同趙貴翁一樣，臉色也都鐵青。我想我同小孩子有什么仇，他也這樣。忍不住大聲說，“你告訴我！”他們可就跑了?！　∥蚁耄何彝w貴翁有什么仇，同路上的人又有什么仇；只有廿年以前，把古久先生的陳年流水簿子。，踹了一腳，古久先生很不高興。趙貴翁雖然不認識他，一定也聽到風聲，代抱不平；約定路上的人，同我作冤對。但是小孩子呢？那時候，他們還沒有出世，何以今天也睜著怪眼睛，似乎怕我，似乎想害我。這真教我怕，叫我納罕。而且傷心?！　∥颐靼琢恕＿@是他們老子娘教的！　　晚上總是睡不著。凡事須得研究，才會明白。　　他們——也有給知縣打枷過的，也有給紳士掌過嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被債主逼死的；他們那時候的臉色，全沒有昨天這么怕，也沒有這么兇?！　∽钇婀值氖亲蛱旖稚系哪莻€女人，打他兒子，嘴里說道，“老子呀！我要咬你幾口才出氣！”他眼睛卻看著我。我出了一驚，遮掩不??；那青面獠牙的一伙人，便都哄笑起來。陳老五趕上前，硬把我拖回家中了。　　拖我回家，家里的人都裝作不認識我；他們的眼色，也全同別人一樣。進了書房，便反扣上門，宛然是關了一只雞鴨。這一件事，越教我猜不出底細?！　∏皫滋欤亲哟宓牡钁魜砀婊?，對我大哥說，他們村里的一個大惡人，給大家打死了；幾個人便挖出他的心肝來，用油煎炒了吃，可以壯壯膽子。我插了一句嘴，佃戶和大哥便都看我?guī)籽邸＝裉觳艜缘盟麄兊难酃?，全同外面的那伙人一模一樣?！　∠肫饋?，我從頂上直冷到腳跟?！　∷麄儠匀耍臀幢夭粫晕??！　∧憧茨桥恕耙銕卓凇钡脑?，和一伙青面獠牙人的笑，和前天佃戶的話，明明是暗號。我看出他話中全是毒，笑中全是刀。他們的牙齒，全是白厲厲的排著，這就是吃人的家伙?！　≌瘴易约合?，雖然不是惡人，自從踹了古家的簿子，可就難說了。他們似乎別有心思，我全猜不出。況且他們一翻臉，便說人是惡人。我還記得大哥教我做論，無論怎樣好人，翻他幾句，他便打上幾個圈；原諒壞人幾句，他便說“翻天妙手，與眾不同”。我那里猜得到他們的心思，究竟怎樣；況且是要吃的時候?！　》彩驴傢氀芯?，才會明白。古來時常吃人，我也還記得，可是不甚清楚。我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每葉上都寫著“仁義道德”幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是“吃人”！　　書上寫著這許多字，佃戶說了這許多話，卻都笑吟吟的睜著怪眼睛看我?！　∥乙彩侨?，他們想要吃我了！　　……

編輯推薦

　　魯迅的小說創(chuàng)作，在他的全部作品中占有相當重要的地位，無論是思想性還是藝術性，都達到了空前的高度，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代小說的新紀元?！　埵栌熬庍x的《中國現(xiàn)代文學經典·名師解讀釋疑：魯迅小說精選（學生版）》收錄了魯訊的經典小說。這些小說大多是時代的產物，對當時社會客觀的現(xiàn)實作了細致的描繪，構成了一幅真實感人的生活畫面，通過細膩的心理刻劃來表現(xiàn)人物，塑造一個個鮮活感人的藝術典型。小說洋溢著濃烈的愛憎感情，語言自然流暢，富有詩意，充滿抒情氣質，具有獨特的藝術風格。這些作品內容豐富，題材各異，構思精巧，文筆精巧、語言幽默、內蘊深厚、風格恬淡，充分顯示了魯迅先生的文學功底及豐富的人生閱歷，從一個側面反映了作者的思想感情及創(chuàng)作風格，非常值得一讀?！　‖F(xiàn)在，讓我們再次領略一下魯迅先生留給我們的精彩文筆。

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