沒有秋蟲的地方

內(nèi)容概要

　　《沒有秋蟲的地方》是葉圣陶20年代初的作品，作者以其精湛的藝術(shù)構(gòu)思，質(zhì)樸凝重的語(yǔ)言，傾吐了一個(gè)進(jìn)步的熱血青年對(duì)生活的渴望和對(duì)理想的追求。文章意蘊(yùn)豐厚、味道雋永，讀之耐人咀嚼，令人深思?！　　　∥恼虏捎脤?duì)比的手法，在冷漠死寂的環(huán)境渲染之后，立即將文思轉(zhuǎn)入對(duì)有秋蟲的地方的追憶。一方面通過記憶中秋蟲鳴曲的描摹和愉悅心情的抒發(fā)，與現(xiàn)實(shí)寂寞無聲的無蟲之秋形成鮮明的對(duì)比，造成審美心理的反差，從而突出期盼之情的急切和無奈之心的焦灼，另一方面又通過對(duì)“絕響”的謳歌，引發(fā)出一種對(duì)人生的體驗(yàn)和感悟。正是這秋蟲的鳴叫，使作者擺脫了死一樣的空寂，與他追求不平淡的生活的心理相應(yīng)和。由此作者生發(fā)開去，道出了一個(gè)熱血青年不甘沉寂的律動(dòng)之情。 　　　　葉圣陶是20世紀(jì)中國(guó)一位杰出的作家、教育家和出版家，又是中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)創(chuàng)作的先行者。作為散文家，他早期和周作人、朱自清共同成為文學(xué)研究會(huì)散文創(chuàng)作的中堅(jiān)，后來又成為開明派散文的代表，其散文被一九三五年出版的《中國(guó)新文學(xué)大系》選錄的篇數(shù)僅次于周作人、魯迅和朱自清。本書收錄了葉圣陶先生的散文精品近百篇。這些作品內(nèi)容豐富，題材各異，構(gòu)思精巧，文筆精巧、語(yǔ)言幽默、內(nèi)蘊(yùn)深厚、風(fēng)格恬淡，充分顯示了葉圣陶先生的文學(xué)功底及豐富的人生閱歷，從一個(gè)側(cè)面反映了作者的思想感情及創(chuàng)作風(fēng)格，非常值得一讀。

書籍目錄

輯一  過去隨談  生活  將離  客語(yǔ)  叢墓似的人間  過去隨談  做了父親  看月  中年人  蘇州“光復(fù)”  薪工  過節(jié)  樂山被炸  答復(fù)朋友們  雜談我的寫作  我坐了木船  橈夫子  開明書店二十周年  我和兒童文學(xué)  我和商務(wù)印書館  記我編《小說月報(bào)》輯二  生活記趣  沒有秋蟲的地方  藕與莼菜  賣白果  深夜的食品  牽?；? 說書  昆曲  三種船  天井里的種植  騎馬輯三  獨(dú)善與兼善  五月三十一日急雨中  從焚書到讀書  不甘寂寞  讀書  知識(shí)分子  “勝利日”隨筆  獨(dú)善與兼善  詩(shī)人節(jié)致辭  “習(xí)慣成自然”  兩種習(xí)慣養(yǎng)成不得  暴露的效果輯四  殂屐痕處處  記游洞庭西山  假山  談成都的樹木  游臨潼  在西安看的戲  坐羊皮筏到雁灘  登雁塔  游了三個(gè)湖  黃山三天  記金華的兩個(gè)巖洞  刺繡和緙絲輯五  “相濡以沫”  記徐玉諾  記佩弦來滬  白采  兩法師  幾種贈(zèng)品  弘一法師的書法  記丐翁一二事  胡愈之先生的長(zhǎng)處  “生活教育”——懷念陶行知先生  “相濡以沫”  談弘一法師臨終偈語(yǔ)  朱佩弦先生  回憶瞿秋白先生  悼劍三  俞曲園先生和曲園  追懷調(diào)孚  我欽新鳳霞  追念金仲華兄輯六  序跋與評(píng)論  “怎么能……”  《天鵝》序  觀“新樂府”劇雜評(píng)  《我與文學(xué)及其他》序  以畫為喻  血和花  《葉圣陶文集》（人文版）前記  櫻花精神  《蘇州園林》序  《西諦書話》序  《劉海粟藝術(shù)文集》序  《豐子愷文集》序  從《揚(yáng)州園林》說起編后記

章節(jié)摘錄

　　因?yàn)槲沂翘K州人，望道先生要我談?wù)勌K州的說書。我從七八歲的時(shí)候起，私塾里放了學(xué)，常常跟著父親去“聽書”。到十三歲進(jìn)了學(xué)校才間斷。這幾年間聽的“書”真不少，“小書”如《珍珠塔》《描金鳳》《三笑》《文武香球》，“大書”如《三國(guó)志》《水滸》《英烈》《金臺(tái)傳》，都不止聽一遍，最多的聽到三遍四遍。但是現(xiàn)在差不多忘記干凈了，不要說“書”里的情節(jié)，就是幾個(gè)主要人物的姓名也說不齊全了。　　“小書”說的是才子佳人，“大書”說的是歷史故事跟江湖好漢，這是大概的區(qū)別?！靶痹诒戆桌飱A著唱詞，唱的時(shí)候說書人彈著三弦；如果是雙檔（兩個(gè)人登臺(tái)），另外一個(gè)就彈琵琶或者打銅絲琴?！按髸睕]有唱詞，完全是表白。說“大書”的那把黑紙扇比較說“小書”的更為有用，幾乎是一切“道具”的代替品，諸葛亮不離手的鵝毛扇，趙子龍手里的長(zhǎng)槍，李逵手里的板斧，胡大海手托的千斤石，都是那把黑紙扇。　　說“小書”的唱唱詞據(jù)說是依“中州韻”的，實(shí)際上十之八九是方音，往往勺上不分，“真”“庚”同韻。唱的調(diào)子有兩派：一派叫“馬調(diào)”，一派叫“俞調(diào)”?！榜R調(diào)”質(zhì)樸，“俞調(diào)”婉轉(zhuǎn)。“馬調(diào)”容易聽清楚，“俞調(diào)”抑揚(yáng)太多，唱得不好，把字音變了，就聽不明白。“俞調(diào)”又比較是女性的，說書的如果是中年以上的人，勉強(qiáng)逼緊了喉嚨，發(fā)出撕裂似的聲音來，真叫人坐立不安，渾身肉麻?！　　靶币f得細(xì)膩。《珍珠塔》里的陳翠娥見母親勢(shì)利，冷待遠(yuǎn)道來訪的窮表弟方卿，私自把珍珠塔當(dāng)作干點(diǎn)心送走了他。

編輯推薦

　　《沒有秋蟲的地方》收錄了葉圣陶先生的散文精品近百篇。這些作品內(nèi)容豐富，題材各異，構(gòu)思精巧，文筆精巧、語(yǔ)言幽默、內(nèi)蘊(yùn)深厚、風(fēng)格恬淡，充分顯示了葉圣陶先生的文學(xué)功底及豐富的人生閱歷，從一個(gè)側(cè)面反映了作者的思想感情及創(chuàng)作風(fēng)格，非常值得一讀。葉圣陶是20世紀(jì)中國(guó)一位杰出的作家、教育家和出版家，又是中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)創(chuàng)作的先行者。作為散文家，他早期和周作人、朱自清共同成為文學(xué)研究會(huì)散文創(chuàng)作的中堅(jiān)，后來又成為開明派散文的代表，其散文被一九三五年出版的《中國(guó)新文學(xué)大系》選錄的篇數(shù)僅次于周作人、魯迅和朱自清。

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