中國(guó)工藝美術(shù)大師全集

內(nèi)容概要

工藝美術(shù)有著悠久的歷史、高超的技藝和豐富多樣的風(fēng)格，它是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，還曾是傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)里最重要的技術(shù)力量。工藝美術(shù)密切關(guān)聯(lián)著制度、禮儀習(xí)俗、生活方式、審美理想，所以是過(guò)往文明的物質(zhì)與精神載體，歷朝歷代的手工藝人為中華文明史譜寫了極具智慧和靈性之光的燦爛篇章。新中國(guó)成立之后，國(guó)家重視手工藝人的勞動(dòng)，當(dāng)代工藝美術(shù)品大量出口，曾行銷世界一百七十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，不僅換回了大量外匯，而且向外輸出了我們燦爛的民族文化。    　　工藝美術(shù)的強(qiáng)大生命力在于它兼具實(shí)用、審美、收藏等多種社會(huì)功能。自有人類社會(huì)始，工藝美術(shù)就既是物質(zhì)生產(chǎn)，又是精神創(chuàng)造；既是經(jīng)濟(jì)，又是文化。許多工藝美術(shù)品類有著堅(jiān)韌的生命力，如同一條文明的巨流綿延數(shù)千年不止，始終以美的形式服務(wù)于人們的生活。        工藝美術(shù)之可貴，在于它風(fēng)格上多姿多彩，在品質(zhì)上往往是唯我獨(dú)有、唯我獨(dú)精。我國(guó)的工藝美術(shù)有著自己的技術(shù)體系和造物哲學(xué)，在世界上以技藝精湛、民族風(fēng)格獨(dú)特而享有崇高聲譽(yù)。各地的工藝美術(shù)在技藝和風(fēng)格上又表現(xiàn)出鮮明的地方文化特色，如江南工藝的秀潤(rùn)雅致、北京工藝的富麗整飭、廣東工藝的綺麗多彩等等，它們統(tǒng)一在民族風(fēng)格之下，形成“萬(wàn)紫千紅總是春”的繁榮局面。

書(shū)籍目錄

序汪寅仙大師口述史汪寅仙藝術(shù)成就評(píng)述汪寅仙作品汪寅仙藝術(shù)創(chuàng)作年表汪寅仙作品收藏（包括作為國(guó)家禮品）記錄表后記

章節(jié)摘錄

插圖：花貨要做得好，必須要先做好光貨，不僅要會(huì)做，還要做好。光貨我創(chuàng)作了二十幾種樣子，我的腦子經(jīng)常在想，怎么樣來(lái)突破“曲壺”的造型?！巴瑯?lè)提梁壺”，我是利用雞蛋的造型，一頭大，一頭小，蛋形是符合黃金分割的規(guī)律的。壺身是雞蛋，提梁也形皎一個(gè)雞蛋。只不過(guò)下面這個(gè)是實(shí)的，上面這個(gè)是虛的。對(duì)比起來(lái)很有意思。當(dāng)時(shí)我只是在追求整體感覺(jué)。還有一個(gè)我有意去追求紫砂壺的線條美。我那段時(shí)間很喜歡用蛋形來(lái)造型，如“生命之光壺”、“生命之源壺”都是這樣，把線條簡(jiǎn)練到?jīng)]法再簡(jiǎn)了?！爸`壺”這把壺難在打身筒，泥條要用樣板，一頭大，一頭小，這樣圍起來(lái)才有高低效果。我注意線韻，上面蓋子的的手與口沿、壺把、壺身、壺嘴形成“之”字形。這是利用漢字“之”字形來(lái)造型。“大小陶源壺”取的是古人在拉坯的形象。我受到韓美林的影響，他曾經(jīng)為陶藝界畫過(guò)一個(gè)類似的標(biāo)志?！按笠涣Ｖ閴亍边@把壺是傳統(tǒng)的造型，做得很大的，我覺(jué)得我做的比傳統(tǒng)的漂亮。壺嘴的造型很關(guān)鍵，在單調(diào)的一粒珠上如何追求變化，豐富它，就耍用生動(dòng)的線條來(lái)讓它活起來(lái)。我要么不做，要做就要改進(jìn)傳統(tǒng)，讓它有所發(fā)展?！叭河亍鄙嫌猩虾讉€(gè)書(shū)畫家簽名。我就是追求對(duì)比性，讓它形成金字塔形，在嘴處理上我處理得有骨有肉?！按蠖拗粔亍蔽沂欠碌纳鄞蠛唷Ｎ矣幸稽c(diǎn)想法就是想突出壺身線條的張力。為突出壺身拋物線的美，我讓壺嘴短到不能再短一但是它很生動(dòng)，覺(jué)得達(dá)到極限，再小再短就不能了嘴太長(zhǎng)的話可能氣就走了。肩膀上面的坡度與把、嘴的坡度要協(xié)調(diào)，多一點(diǎn)則多，少一點(diǎn)則少。好看就做得對(duì)，不好看就做得不對(duì)。“緣方壺”取天圓地方的含義。滴子也是由圓到方，嘴的手法與傳統(tǒng)不太一樣，形式出來(lái)有點(diǎn)新。

后記

為編著《中國(guó)工藝美術(shù)大師全集·汪寅仙卷》而在宜興逗留的時(shí)間中，得到汪寅仙和她的先生的熱忱幫助，此后她的兒女和女婿又?jǐn)?shù)次給我傳輸資料，我感謝他們！汪寅仙是一位歷史上少有的高產(chǎn)的紫砂女名家，經(jīng)她手改制和創(chuàng)新出的砂器超過(guò)三百多件（套），由于本_叢書(shū)的單卷篇幅相對(duì)固定，所以無(wú)法把她所有的精彩作品全部呈現(xiàn)出來(lái)。所缺漏的一些佳作讀者可從之前的出版物中查閱到。 如果要全面反映注寅仙每把紫砂壺的捏塑藝術(shù)特色，必須多角度地拍攝。在知識(shí)產(chǎn)權(quán)難以得到完全保護(hù)的情況下?？紤]到創(chuàng)新之作不被抄襲模仿，編著者尊重汪寅仙本人的意見(jiàn)，除展現(xiàn)作品的正面效果外，只拍攝和呈現(xiàn)了少量作品的局部細(xì)節(jié)和背面效冪以饗讀者。為此，編著者認(rèn)為有必要向?qū)W術(shù)界、收藏界做個(gè)說(shuō)明。

編輯推薦

《中國(guó)工藝美術(shù)大師全集》為四川出版集團(tuán)，四川美術(shù)出版社出版發(fā)行。

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