一生的故事（全六冊）

內(nèi)容概要

《一生的故事》是俄羅斯杰出的抒情散文小說家康·帕烏斯托夫斯基（1892～1968）的代表作，帕氏的小說具有抒情散文的筆調、詩的意境，給人以沁人心脾的美感享受，曾打動過無數(shù)讀者的心。三十年前帕烏斯托夫斯基就以《金薔薇》一書蜚聲中國，至今還為人所津津樂道。作者不止一次地說過，他的《金薔薇》就是《一生的故事》，是《一生的故事》的一部分，因為這兩部作品有不少共同之處?！兑簧墓适隆肥亲髡叩囊徊孔詡黧w紀實長篇小說。因為作者本著“講真話”的原則進行創(chuàng)作。所以，《一生的故事》具有歷史的真實性。是一部“一切服從事實的真正自傳”。對于了解當時的社會，尤其是文藝界的狀況有著重大的認識價值。作品保持了帕氏一貫的風格，敘事娓娓道來，文筆清純而富于詩意，耐人品味，是一部非常值得細細一讀的好書。

作者簡介

康·帕烏斯托夫斯基，蘇聯(lián)俄羅斯作家。出身于莫斯科一個鐵路員工家庭。從中學時代起他就醉心于文學，1912年發(fā)表了第一個短篇小說。在十月革命和國內(nèi)戰(zhàn)爭時期他比較廣泛地接觸俄國的社會生活，參加過紅軍，當過記者及報社編輯。這期間他創(chuàng)作了許多作品。使他一舉成名的是中篇小說《卡拉一布加茲海灣》（1932）。后來他還寫了一系列畫家、作家的傳記小說和歷史題材的作品，如《伊薩克·列維坦》（1937）、《塔拉斯·謝甫琴柯》（1939）、《北方故事》（1938）等。衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期他當過戰(zhàn)地記者。他于1956年發(fā)表的《金薔薇》是一本創(chuàng)作札記，其中談了許多創(chuàng)作體會和經(jīng)歷，受到廣泛歡迎。后期他致力于創(chuàng)作長篇自傳體小說《一生的故事》（1945～ 1963），反映了19世紀末直到20世紀30年代作者的經(jīng)歷，是作者對創(chuàng)作歷程和道德、精神內(nèi)容的思考、探索的總結。 帕烏斯托夫斯基的作品多以普通人、藝術家為主人公，突出地表現(xiàn)了對人類美好品質的贊頌，具有動人的抒情風格。他的短篇小說寫得優(yōu)美如詩，藝術水平很高，如《雪》、《雨濛濛的黎明》、《一籃云杉果》等。 我國對他的作品譯介較多，先后出版過《卡拉一布加茲海灣》、二卷本的《帕烏斯托夫斯基選集》以及《金薔薇》、《北方故事》、《獵犬星座》、《面向秋野》、《祖國的炊煙》等小說、散文集。

書籍目錄

第一部  搖遠的歲月  父親的死  我的祖父馬克西姆·格里戈里耶維奇  鯽魚  胸膜炎  去琴希托霍瓦旅行  粉紅色的歐洲夾竹桃  接骨木小球  圣斯拉夫大街  冬天的景色  海軍士官候補生  天堂是什么樣子  布良斯克森林  小蹦豆兒  林波波河的河水  第一誡  菩提樹花  我當然還是個孩子  小紅燈  荒涼的塔夫里達  崩潰  炮兵專家們  偉大的悲劇演員基恩  獨自一個人在大道士  荒野巷  秋天的戰(zhàn)斗  “活的”語言  “中學生先生們”  鷹鉤鼻子的國王  徒勞無益  布拉金卡河畔的小旅店  外祖母花園里的夢  “黃金一般的拉丁語”  人文科學的教師們  劇院里的槍聲  拉茲古利亞依  一篇內(nèi)容空洞的短篇小說  中學畢業(yè)證書  雷電交加的黑夜  小劑量的毒藥第二部  動蕩不安的青年時期第三部  一個未知時代的開始第四部  懷著巨大希望的時期第五部  投向南方第六部  漫游的書

章節(jié)摘錄

　　后來她抓住喉嚨，咳嗽起來。我看到，她嬌嫩而潔凈的脖子上有一條筋在猛烈地跳動著。我摟住甘娜，把頭緊偎在她濕漉漉的肩上。我真希望自己有一個這么年輕和善良的媽媽?！　　澳阍趺蠢?”甘娜惶惶不安地問，仍然不停地咳嗽著，并輕輕撫摸著我的腦袋。“你怎么啦?你別怕……雷打不到我們的。有我跟你在一起呢。別怕?！薄　『髞硭p輕推開我，用繡著紅色橡樹葉的襯衣袖子緊緊捂在嘴上，就在這些橡樹葉旁，一個很像繡出來的橡樹葉的小血點在亞麻布上擴散開來。　　“我不需要你起誓!”甘娜低聲說，皺著眉頭抱歉地看了我一眼，微微一笑?！拔沂情_玩笑?！薄　±茁曇呀?jīng)遠去了，仿佛到了大地的邊緣。暴雨過去了。不過密密麻麻的雨滴還在樹間喧嘩。　　夜里我發(fā)起燒來。過了一天，一個姓納佩利巴烏姆的年輕醫(yī)生從白采爾科維騎著自行車來到我們這里，給我作了檢查，認為我害了胸膜炎?！　〖{佩利巴烏姆從我們這兒去皮利普奇村給甘娜看病，回來以后，在隔壁屋里對我母親輕聲說：　　“瑪麗亞·格里戈里耶芙娜，她害的是百日癆。她活不到春天了?！薄　∥铱蘖?，叫媽媽過來，一把抱住了她，我發(fā)現(xiàn)媽媽脖子上也有一條像甘娜脖子上的青筋在跳動。于是我哭得更厲害了，好久都停不下來，媽媽撫摸著我的腦袋，說：　　“你怎么了?有我跟你在一起呢。別怕?！薄　∥一謴土私】?，甘娜卻在冬天，在二月里死了。　　第二年夏天我和媽媽到她的墳上去，把一束用黑絲帶扎起來的母菊放在那個綠茵茵的小丘上。甘娜時常把這樣的花編在她的辮子上。媽媽打著紅色的小陽傘站在我身旁，我并不是獨自一個人來看甘娜，不知為什么覺得很不好意思?！　∪デ傧Ｍ谢敉呗眯小　∥业耐庾婺妇S肯季婭，伊萬諾芙娜住在第聶伯河上的切爾卡瑟，她是個身材高大的老太婆，波蘭人?！　∷泻芏嗯畠?，我的姨媽們。姨媽中有一個叫葉芙羅西尼婭，格里戈里耶芙娜，她是切爾卡瑟女子中學的校長。外祖母就住在這個姨媽家一幢很大的木頭房子里。　　維肯季婭，伊萬諾芙娜總是身穿喪服，頭上戴著黑色的發(fā)飾。她最初是在一八六三年波蘭起義遭到鎮(zhèn)壓以后穿上了喪服，從那時起一次也沒有把它脫下來過?！　∥覀兩钚牛谄鹆x的時候，外祖母的未婚夫不幸遇難——那是一個高傲的波蘭叛亂者，完全不像陰郁的外祖母的丈夫，也就是我的外祖父，切爾卡瑟市以前的公證人。　　我不大記得我的外祖父。他住在一間小閣樓上，很少下樓來。外祖母讓外祖父和大家分開來單獨住，是因為他抽煙的癖好讓人受不了?！　∮袝r我們偷偷溜到他房間里去，屋里煙霧騰騰，有一股苦澀的氣味。從煙盒里倒出來的煙草在桌子上堆得像一座座小山。外祖父坐在扶手椅上，用青筋畢露的、發(fā)抖的手一支接一支地裝填紙煙?！　∥覀兟牭酱笕藗冋務撝笓]部的無能，談論“草包”庫羅帕特金，談論斯特賽爾的背叛行為，談論他交出旅順港的事，以及盜竊國家財產(chǎn)的軍需官們的罪行。聽他們說專制政體的俄國像塊腐爛的麻布，已經(jīng)破爛不堪了?！　〉瑫r我們還聽到大人們說，俄國士兵多么英勇，有偉大的刻苦耐勞的精神，還說不能再這樣繼續(xù)下去了，人民的長期忍耐已經(jīng)到了極限?！　ξ覀儊碚f，最可怕的打擊是俄國艦隊在對馬島附近的覆滅。有一次，鮑里亞給我看一張紙。上面用膠板印出幾行發(fā)白的、淡紫色的字。字跡依稀可辨。　　“這是傳單嗎?”我問。我已經(jīng)好幾次看到貼在我們中學墻上的傳單了?！　　安皇牵滨U里亞回答，“這是詩?！薄　∥液艹粤Φ乜辞辶碎_頭幾行：　　夠了，夠了，對馬島的英雄們!　　你們已成了最后的犧牲品?！　∽杂桑枢l(xiāng)土地上的自由　　已經(jīng)臨近，正在叩門?！　∽杂?當時我還只能模模糊糊地想像它是什么。在我的想像中，它就像掛在爸爸書房里的那幅寓意畫上的那樣。那幅畫上畫著一個年輕婦女，她怒容滿面，神采奕奕，露出健壯的胸部，站在街壘上。她一只手里高舉著一面紅旗，另一只手正在把一根冒著煙的引火線貼近一門大炮。這就是自由。她身后擁擠著一些手中持槍、身穿藍色短衫的人，還有一些受盡折磨、但喜形于色的婦女，孩子，甚至還有一個戴著破禮帽的年輕詩人。所有的人都令人鼓舞地唱著，大概是在唱《馬賽曲》：“拿起武器，公民們!光榮的時刻已經(jīng)來臨!”　　鼓聲咚咚，號聲嘹亮，自由勝利地在國土上行進，人民的暴風雨般的呼喊在歡迎它的到來?！　∮幸粋€人跟在自由后面，他很像大學生馬爾科維奇，也是這樣皮膚黝黑，兩眼炯炯有神。他手里拿著一支手槍?！　∮幸淮危腋糁覀冴柵_的窗戶向馬爾科維奇的屋里看了一眼，看到馬爾科維奇一面低聲唱著，一面在擦拭一支鋼制的烏黑的勃朗寧。一些銅制的小子彈放在桌子上一本打開的醫(yī)　　學教科書上?！　●R爾科維奇看到了我，立刻用報紙把勃朗寧遮蓋起來?！　〉诙煸绯浚蛏瘡膲ι先∠率ハ?，把它放在窗子上。打掃院子的伊格納季用粉筆在我們房子的大門上畫了一個很大的十字。然后他閂上大門和便門，我們仿佛都到了堡壘里。　　媽媽說，城里已開始發(fā)生屠殺猶太人的暴行?！案鶕?jù)從彼得堡來的命令，”她又補了一句。莉莎小聲說，已經(jīng)在搗毀瓦西里科夫大街上的房屋，暴行快要蔓延到我們這兒來了?！　●R爾科維奇和鮑里亞一起出去了。馬爾科維奇穿上寸靴子，大學生的制服上衣上束了一條皮帶。媽媽不愿放鮑里亞出去，但父親生氣地對她喊了一聲。于是她給鮑里亞畫了十字，吻了吻他，然后才放他出去。鮑里亞和馬爾科維奇下樓梯的時候，媽媽一直在請求馬爾科維奇照看鮑里亞?！　　八麄兩夏膬喝?”我問父親?！　　叭ゴ髮W生的戰(zhàn)斗隊。保衛(wèi)猶太人?！薄　□U里亞和馬爾科維奇走后，父親也出去了。我和季馬整天在院子里走來走去。中午我們聽到了槍聲。后來槍聲更密集了。瓦西里科夫大街上起火了。大片大片紙灰落到我們的院子里?！　“滋旄赣H領來了一個神色驚慌的猶太老太婆，頭巾已經(jīng)從她花白的頭發(fā)上滑了下來。她手里攙著一個一聲不吭的小男孩。她是一個熟識的醫(yī)生的母親。　　媽媽把伊格納季叫來，自己到廚房里去，給了他十盧布。但伊格納季把錢還給媽媽，說：　　“我自己屋里也藏著人，裁縫緬杰爾和他一家老小都在我家里。您最好還是留點兒神，別讓扎多羅日娜婭看見。”　　傍晚前有個矮個子、戴黑色便帽的小伙子走近我們的大門。便帽下露出一綹濕淋淋的頭發(fā)。整個下巴上都粘著葵花子殼?！　∫粋€高個子老頭兒小心翼翼地跟在小伙子后面。老頭兒刮過了臉，穿一條褲腿很短的長褲，戴一頂很漂亮的帽子，老頭兒后面是一個沒戴帽子、眼睛浮腫、樣子輕佻的人，還有一個披著暖和的披巾的胖老太婆，老太婆后面是幾個神情狡猾的年輕人。這老太婆是個小販，以前我經(jīng)常在加里茨市場上看到她?，F(xiàn)在她拿著一條新的空口袋?！　∵^了一個月，鮑里亞在荒野巷媽媽認識的一個老太婆，科茲洛夫斯卡婭太太那兒給我找到了一間“供給膳宿”的房子?！　∥沂盏搅烁赣H寄來的錢，我計算了一下，即使他不再給我寄錢來，那么我不去教課，也夠過三個月了?！　】破澛宸蛩箍▼I太太的住宅里，除了她和她的兒子，以及步兵中尉羅穆阿爾德外，沒住著任何別的人。這是一套狹小的住宅，因為油漆不好，地板是黏糊糊的。窗戶都朝著一個樹都砍光了的花園?；▓@里總共只剩下兩三棵樹。冬天在這個花園里搞了個溜冰場。在溜冰場邊上的雪堆里插了幾棵小樅樹。樅樹很快就發(fā)黃了。溜冰場收費低廉，是供格魯博奇察和里沃夫大街　　上的小男孩們來玩的。溜冰場上連個樂隊都沒有，而是用一個帶淡紫色大喇叭的留聲機放唱片的。　　荒野巷當真是一片荒野。這個巷子不通往任何地方。它消失在一片堆滿積雪和一堆堆草木灰的空地里。那些草木灰冒著藍灰色的煙。從空地上總是散發(fā)出一股煤氣味。　　我用拜倫、萊蒙托夫和雨果的肖像把我的斗室裝飾起來。晚上我開亮廚房里的那盞燈。燈只照亮桌子和雨果的肖像。這位留著大胡子的作家從上漿的圓形硬袖口里伸出一只手來，憂　　郁地托著頭，坐在那兒望著我。他臉上的表情仿佛在說：“喂，喂，年輕人，您以后怎么辦呢?”　　那時我正醉心于雨果的《悲慘世界》。大概，我喜歡的與其說是小說的內(nèi)容，不如說覃喜歡雨果這個老頭兒對歷史所作的狂風暴雨般的攻擊?！　　?/pre>



媒體關注與評論
　　前言　　幾　　句　　話　　不久前我翻閱《托馬斯·曼文集》，在他論作家勞動的一篇文章中看到了這樣一段話：　　“我們好像覺得，我們表達的只是我們自己，講的只是我們自己的事，可是原來由于和周圍人們的深刻聯(lián)系，由于和周圍的人具有本能的共同性，我們卻創(chuàng)造了某種超越個人的東西……這種超越個人的東西，就是我們作品中所包含的最好的東西。”　　真該把這幾句話作為大多數(shù)自傳性作品的題詞。　　作家表現(xiàn)自己，也就是表現(xiàn)他所處的那個時代。這是一條簡單的和不容置辯的規(guī)律?！　∵@部作品包括六篇自傳體小說：《遙遠的歲月》、《動蕩不安的青年時期》、《一個未知的時代的開始》、《懷著巨大希望的時期》、《投向南方》和《漫游的書》。同一主人公和同一時代把這些小說聯(lián)結在一起。這些小說敘述的是十九世紀最后幾年和本世紀最初幾十年的事。　　對于所有著作，特別是自傳性質的作品，有一條神圣的規(guī)則——只有到作者能講實話的時候才應寫?！　【推鋵嵸|而言，每一位作家的創(chuàng)作，同時也就是他的自傳，在某種程度上以想像力加以改變了的自傳。這種情況幾乎永遠如此?！　∮谑?，寫成了六部自傳性的作品。我預見將來還會有幾部這樣的書，但能否寫成，那就不知道了。　　我想用一個早就使我不安的想法來結束這篇短短的引言?！　〕艘磺蟹鲜聦嵉摹⑽业恼嬲淖詡?，我還想寫一部可以稱之為虛構的、我的第二部自傳。在這部虛構的自傳里，我愿在我經(jīng)?；孟搿⒌质峭饺换孟氲哪切┝钊梭@奇的事件和人物當中描寫自己的一生。　　但不管將來我能寫出什么作品，現(xiàn)在我卻希望這六部小說的讀者能體驗到在過去的歲月里支配著我的那種感情——感覺到我們?nèi)祟惿娴闹卮笠饬x和生活的深深的魅力。　　康·帕烏斯托夫斯基


編輯推薦
　　《一生的故事》是帕烏斯托夫斯基衛(wèi)國戰(zhàn)爭之后主要成就所在，是一部自傳體作品，然而這部巨著卻并不試圖構筑蘇聯(lián)作家關于19至20世紀之交俄國歷史與文化的普遍理念，這是很讓文學史家疑惑的：19至20世紀之交是俄羅斯歷史上一段特別重要的時期，是諸多俄國知識分子的重要敘述對象。高爾基的《克里木·薩姆金的醫(yī)生》，是關于這一時代最隱晦難懂的文本；阿列克塞·托爾斯泰的《苦難的歷程》以全知視點敘述這時期的歷史變遷如何促使知識界分化，這是關于這一題材的文本中最遭非議的文本；肖洛霍夫的《靜靜的頓河》以史學家和故事講述人的雙重身份在敘述地域性的世紀變化中透視俄國歷史變化，是所有文本中爭論最多、寫實性最強的；安德烈·別雷的史詩化散文《世紀之交》、《世紀之初》和《兩次革命之間》(不久將由東方出版社推出)，力求真實紀錄俄國知識界精神變遷過程，是對這一時期俄國思想史和知識界的狀況敘述得最細致的文本。





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