出版時間:2009-1 出版社:譯林出版社 作者:季諾 頁數(shù):256 譯者:陸元昶
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前言
有人說:漫畫是從外國傳人中國的。說得對。也有人說:中國早就有漫畫了。說得也對。這是因為,我國確實很早就有漫畫。清朝乾隆年間“揚州八怪”中的畫家黃慎(號癭瓢子)就畫過《有錢能使鬼推磨》,那是18世紀的事。后來羅聘(號兩峰)還畫過《鬼趣圖》,借鬼來諷刺人間不平等。15世紀的明朝皇上憲宗也畫過《一團和氣圖》,那時世界上還沒有“漫畫”這么一個畫種。古時候誰也不知道那幾幅畫就是漫畫。及至二十世紀初年,中國才從報紙刊物上見到外國(西方的)漫畫,于是也就出現(xiàn)了我們的漫畫家,可見那時漫畫是從外國傳進來的?! 〕?绰嫷娜硕寄芸闯鰣罂系禽d的漫畫和其他繪畫不同,也看得出這種畫最明顯的藝術(shù)特性是:一、很有趣;二、近乎語言,像說話一樣,一眼就看出它“說”的是什么意思。這就是有語言功能,不但有趣,還會挖苦,嘲笑?! ≌驗槁嫷恼Z言功能,在封建社會的專制下,畫漫畫就得非常小心。當權(quán)的皇帝,大臣、官僚、地主絕不允許老百姓隨便說話,畫漫畫就容易惹禍。所以中國自古以來漫畫就很少。所以說,漫畫是社會發(fā)展越過封建時代才出現(xiàn)的特殊畫種。英國在十七世紀已經(jīng)逐漸擺脫封建枷鎖,老百姓開始有發(fā)言權(quán),可咀議論政治,而漫畫正是最有力的一種議論手段。在德國很早的宗教改革中,兩派都用漫畫抨擊對方。從所見資料知道,老百姓議政最明顯的是十八世紀初的英國。漫畫是畫家畫的,但被稱為專畫漫畫的。漫畫家”,最早是英國的威廉霍格思(WILLIAM HOGARTH 1697-1764)?! ÷嬙跉W洲已流行三百年,為什么到二十世紀初才傳到中國來呢?道理很簡單:那時中國已經(jīng)沒有皇帝了。清朝皇上這時已經(jīng)垮臺。是老百姓有什么發(fā)言權(quán)了嗎?看報刊上的漫畫就知道,漫畫是在沿海和近海的幾個大城市流行,而且除了上海之外,帶有政治內(nèi)容的漫畫卻罕見,畫的大都是和老百姓開玩笑的連環(huán)漫畫,因為報紙很需要這種畫來吸引讀者,擴大報紙發(fā)行量,有利于和同行競爭。舊中國雖然處于半封建狀態(tài),但上海為什么各種漫畫都能存在呢?因為上海有不少外國列強所占的“租界”,國民黨政府怕外國人,不得不有所顧慮,而且還要打著“民主”的旗號呢。雖然漫畫刊物屢遭??A酥?,換個名稱又出來了。
內(nèi)容概要
十幾年前我在藍建安先生處看到臺灣女作家三毛編譯的六本《瑪法達》連環(huán)漫畫與譯名叫《蒙古人大》和《兩性之間》的兩本季諾漫畫集,深感這位阿根廷的漫畫家才思過人、繪技高超,無愧為當令屈指可數(shù)的世界幽默大師,遂將這些漫畫作品編成兩冊,第一次介紹到國內(nèi)來。由于當時條件的限制,這兩本季諾漫畫集有許多不盡人意的地方,于是一直想重編、再版季諾漫畫集。 1999年在洛杉磯美國圖書博覽會的阿根廷展臺上,我一眼便看見顯眼處放著的一本厚厚的精裝《瑪法達全集》,我伸手取下,急急翻閱,像得了個寶貝似的。隨后我向展臺上的書商戴文斯基先生聯(lián)系這本畫冊的版權(quán),令人失望的是戴文斯基先生說他沒有受權(quán)這本畫冊,倒是阿根廷的另一位漫畫家卡洛伊的版權(quán)是由他代理的,并且送了我一大本剪輯的卡洛伊彩色漫畫。
作者簡介
季諾(Quino,1923年7月17日—),漫畫大師。原名霍金·薩爾瓦多·拉伐多(JoaquínSalvadorLavado),生于阿根廷的孟多札地區(qū)(Mendoza)的蓋馬雷市(Guaymallén),現(xiàn)定居于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯(BuenosAires)。他的作品以巧妙無比的幽默方式、精湛的畫技,和博大的人道主義聞名于世。季諾最著名的作品是系列短篇漫畫《瑪法達》(Mafalda)。
媒體關(guān)注與評論
季諾療法,這就是我們要在季諾一本又一本書中重新發(fā)現(xiàn)的東西,而這種再發(fā)現(xiàn)也是最最接近于幸福的事。 ——加西亞·馬爾克斯(《百年孤獨》作者,著名作家) 季諾作品的創(chuàng)意是難度最高的,豐富而深湛,令我驚嘆,而且他深知如何去畫,如何能畫出生趣,在我眼中,他是位巨匠。 ——查爾斯·舒爾茲(《花生》之父,世界漫畫大師) 季諾善于以旁觀者的犀利目光入木三分地批判人性,剖析蕓蕓眾生的生活百態(tài),作品尖刻辛辣,直指人心,其作品的敘述性與繪畫技巧也均已達到登峰造極的境界?! 榕迤妫ū緯幷撸?/pre>編輯推薦
《小人物:季諾漫畫》通過漫畫入木三分地批判人生,剖析蕓蕓眾生的生活百態(tài),尖刻的嘲謔與辛辣的諷刺直指人心,令人過目難忘。圖書封面
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