巴黎圣母院

前言

　　電影院里，影片上演前不會(huì)先放一段錄音介紹本片內(nèi)容，評(píng)價(jià)片中人物。觀眾有足夠的智商，自能看懂內(nèi)容并對(duì)人物作出自己的評(píng)價(jià)。小說，尤其是名著的讀者，他們的文化修養(yǎng)必定高于一般電影觀眾，似乎更用不著一位研究者、批評(píng)家、專業(yè)人員出來指導(dǎo)他們應(yīng)如何閱讀。此類文字，自高身價(jià)的稱之為“序”，謙遜一點(diǎn)的名之日“導(dǎo)言”。除非能提供獨(dú)特的見解或新發(fā)現(xiàn)的材料，此類文字本不必寫，至少應(yīng)力求簡(jiǎn)明扼要，多少有點(diǎn)新意。本叢書的體例要求每本書的正文前有這樣一篇東西，于是不得已而為之，遵例亦稱為“序”?！　　栋屠枋ツ冈骸纷饔谝话巳荒?，以一四八二年路易十一治下的法國為背景，自然可以視作一部歷史小說。作者雨果（一八0二-一八八五）是法國浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。浪漫主義巨匠出手寫小說，與英國小說家、歷史小說作為一種文學(xué)體裁的奠基人司各脫的路子便有所不同，更多一點(diǎn)華采，幾分恢宏，人物的真、善、美和假、惡、丑皆被放大了若干倍?！　≈袊臍v史小說往往“七真三假”，主要人物必須實(shí)有其人，主要情節(jié)必須確有其事。西洋的歷史小說相反，主要人物和主要情節(jié)往往是虛構(gòu)的，倒是次要人物和次要情節(jié)有所依據(jù)，以便渲染歷史氛圍，營造一種“可信性”。司各脫如此，雨果亦復(fù)如此。《巴黎圣母院》中，吉卜賽舞女愛斯美拉達(dá)和駝背敲鐘人卡西莫多是完全虛構(gòu)的。副主教克洛德·弗洛羅確有其人，但實(shí)無其事。次要人物，上至達(dá)官貴人下至在圣母院廣場(chǎng)上圍觀棄嬰的四名修女，其姓名都有出處可查。雖然作者幾乎做到無一人無來歷，他在巧妙拼接分散、零碎的歷史材料的同時(shí)，為了小說結(jié)構(gòu)和藝術(shù)的需要，也不惜“修改”歷史。書中一個(gè)相當(dāng)重要的角色，圣跡劇作者詩人格蘭古瓦名載史冊(cè)，不過他生于一四七五年，一四八二年時(shí)還是個(gè)毛孩子。他成為圣跡劇作者是后來的事，雨果讓他提前出生了二十年?！　≡谒緡?，雨果的詩名大于他作為小說家的名望。詩人寫小說，免不了筆端詩情洋溢。第三卷第二章《巴黎鳥瞰》的最后一節(jié)對(duì)日出時(shí)分巴黎萬鐘齊鳴的贊頌，是雨果自詡的史詩手筆，亦為論者和選家普遍推崇。然而全書的基調(diào)陰沉悲慘，命運(yùn)似圣母院鐘樓的巨大陰影籠罩各卷，以狂風(fēng)疾雨之力把主人公推向注定的結(jié)局。因此筆者更欣賞第二卷第七章《新婚之夜》開頭，寫到格蘭古瓦端詳愛斯美拉達(dá)時(shí)，作家插入一段自己童年生活的回憶，把吉卜賽姑娘比做飛無定向、身影綽約、翩然掠過樹梢的藍(lán)蜻蜓。只有這一段文字，這一首天真爛漫的抒情短詩，是陰影中的亮點(diǎn)，暴風(fēng)雨前片刻的寧靜。　　雨果亦以劇作家聞名。這部小說更多地帶上了他作為劇作家的印記。在這以前，他寫過兩部劇本：《瑪麗蓉·德·洛爾墨》和《艾那尼》。他如展開劇情一樣展開他的小說。全書的時(shí)間跨度僅為六個(gè)月，自一四八二年一月至七月，而其中主要情節(jié)又集中發(fā)生在幾天之內(nèi)。第一、二卷寫一四八二年一月六日一天內(nèi)發(fā)生的事情：詩人格蘭古瓦的道德劇演出失敗，誤入“奇跡大院”，差點(diǎn)未被吊死，最后因禍得福，與吉卜賽舞女愛斯美拉達(dá)摔罐成親。這兩卷，相當(dāng)于劇本的“交代”?！　〉谌碛坞x情節(jié)之外，專門描寫圣母院和巴黎城。　　第四卷回到本題，追述克洛德副主教與敲鐘人卡西莫多的關(guān)系，是“補(bǔ)充交代”?！　〉谖寰碛置撾x情節(jié)。路易十一國王在這里出現(xiàn)并無必要，只是為了引出克洛德關(guān)于“這個(gè)將要?dú)⑺滥莻€(gè)”的議論?！　牡诹砥?，又接上情節(jié)。讀者從坐關(guān)婆的悲慘身世，已能猜出愛斯美拉達(dá)和卡西莫多的來歷。第七卷用五章篇幅寫三月二十九日夜里發(fā)生的事情：腓比斯赴約與愛斯美拉達(dá)幽會(huì)，克洛德透過門縫偷窺，不由妒火中燒，捅了腓比斯一刀后溜走，反誣愛斯美拉達(dá)為兇手?！　〉诎司?，一個(gè)月之后，愛斯美拉達(dá)的案件開審。這以后，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，波瀾迭起，直至第十一卷大結(jié)局：愛斯美拉達(dá)被絞死，克洛德被卡西莫多從鐘樓頂上摔下來，卡西莫多到墓穴中與愛斯美拉達(dá)永久相伴。

內(nèi)容概要

　　《巴黎圣母院》作于一八三一年，以一四八二年路易十一治下的法國為背景，自然可以視作一部歷史小說。作者雨果(一八○二一一八八五)是法國浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。浪漫主義巨匠出手寫小說，與英國小說家、歷史小說作為一種文學(xué)體裁的奠基人司各脫的路子便有所不同，更多一點(diǎn)華采，幾分恢宏，人物的真、善、美和假、惡、丑皆被放大了若干倍。　　中國的歷史小說往往“七真三假”，主要人物必須實(shí)有其人，主要情節(jié)必須確有其事。西洋的歷史小說相反，主要人物和主要情節(jié)往往是虛構(gòu)的，倒是次要人物和次要情節(jié)有所依據(jù)，以便渲染歷史氛圍，營造一種“可信性”。司各脫如此，雨果亦復(fù)如此。《巴黎圣母院》中，吉卜賽舞女愛斯美拉達(dá)和駝背敲鐘人卡西莫多是完全虛構(gòu)的。

作者簡(jiǎn)介

維克多·雨果(Victor Hugo，1802～1885)，法國浪漫主義作家，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”。
《巴黎圣母院》是雨果最富浪漫主義的小說。小說的情節(jié)曲折離奇，緊張生動(dòng)，變幻莫測(cè)，富有戲劇性和傳奇色彩。

書籍目錄

弁言一八三二年定本附言第一卷一 大廳二 彼埃爾-格蘭古瓦三 樞機(jī)主教大人四 雅克·科伯諾爾老板五 卡西莫多六 愛斯美拉達(dá)第二卷一 從沙里勃德到西拉二 河灘廣場(chǎng)三 以德報(bào)怨四 夜盯美人梢，必有麻煩事五 麻煩接踵而至六 摔破的瓦罐七 新婚之夜第三卷一 圣母院二 巴黎鳥瞰第四卷一 好心人二 克洛德·弗洛羅三 放牧怪獸者其狀益怪四 狗和它的主人五 回頭再說克洛德·弗洛羅六 不得人心第五卷一 圣馬丁修院長(zhǎng)老二 這個(gè)將要?dú)⑺滥莻€(gè)第六卷一 公正一瞥古時(shí)如何審案二 老鼠洞三 一塊玉米發(fā)酵餅的故事四 一滴眼淚回報(bào)一滴水五 糕餅的故事的結(jié)局第七卷一 對(duì)山羊吐真情實(shí)在危險(xiǎn)二 教士和哲學(xué)家區(qū)別分明三 鐘四 ANArKH五 兩個(gè)黑衣人六 當(dāng)街罵七聲，后果難預(yù)測(cè)七 妖僧八 臨河窗子的用途第八卷一 埃居變成枯葉二 埃居變成枯葉（續(xù)）三 埃居變成枯葉（續(xù)完）四 “進(jìn)此門者，放棄一切希望?！蔽?母親六 三個(gè)男人心不同第九卷一 昏熱二 駝背，獨(dú)眼，瘸腿三 聾子四 粗陶與水晶五 紅門的鑰匙六 紅門的鑰匙（續(xù)）第十卷一 貝爾納丹街上格蘭古瓦妙策接二連三二 您就當(dāng)無賴漢吧三 歡樂萬歲！四 好心幫倒忙五 法蘭西的路易閣下的誦經(jīng)室六 小刀閑游七 沙朵佩趕來救援第十一卷一 小鞋二 美麗的白衣女郎三 腓比斯結(jié)婚四 卡西莫多結(jié)婚

章節(jié)摘錄

　　一 大廳　　距今三百四十八年六個(gè)月零十九天，巴黎萬鐘齊鳴，舊城、大學(xué)城和新城三重城垣中的市民個(gè)個(gè)驚醒。　　然而一四八二年一月六日這一天并非載諸史冊(cè)的重大日子。大清早就驚動(dòng)了巴黎各座鐘樓和全體市民的事件，其實(shí)不足稱道。既非畢卡第人或勃艮第人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，也不是抬著圣龕游行，更不是拉阿斯葡萄園里的學(xué)生娃起來造反，不是號(hào)稱“萬民敬畏之主國王陛下”的入城式，甚至不是在司法宮廣場(chǎng)干凈利落地絞死個(gè)把男女扒手。這也不是十五世紀(jì)常見的某個(gè)頭戴翎毛、身披五色斑斕的盛裝的外國使團(tuán)來臨。兩天前剛有這樣一隊(duì)人馬馳過，那是弗蘭德的使節(jié)奉命前來締結(jié)弗蘭德的瑪格麗特公主與法國王太子的婚約。他們進(jìn)入巴黎，使波旁樞機(jī)主教大人傷透腦筋。他為了取悅國王，不得不對(duì)這班舉止粗俗、高聲喧嘩的弗蘭德市長(zhǎng)、鎮(zhèn)長(zhǎng)笑臉相迎，并在自己的波旁公館中上演一出“極其精彩的寓意劇、滑稽劇兼鬧劇”以示款待，顧不得一場(chǎng)滂沱大雨淋透了懸掛在公館門口的華麗幔帳?！　∫辉铝漳且惶欤凑兆尅さ隆ぬ芈灏⒌恼f法“使巴黎百姓興奮不已”的事件，是隆重紀(jì)念主顯節(jié)和胡鬧節(jié)。自從遠(yuǎn)古以來，這兩個(gè)節(jié)日已合并慶祝?！　∧且惶?，預(yù)定在河灘廣場(chǎng)點(diǎn)燃篝火，在勃拉克小教堂豎立五月樹，在司法官演出圣跡劇。頭天晚上，京兆衙門的差官身穿紫地綴白色大十字的山羊毛料漂亮號(hào)衣，已在大街通衢吹奏喇叭曉諭此事。　　一大清早，男女市民不管是住家還是鋪戶，統(tǒng)統(tǒng)鎖上屋門，從四面八方擁向上述三個(gè)地點(diǎn)之一。各有各的選擇，有的愿看篝火，有的喜歡五月樹，有的偏愛圣跡劇。話說回來，巴黎的閑人自古以來就很有見識(shí)，大股人流直奔篝火而去，因?yàn)榭倔艋鹫蠒r(shí)令。要不就去看圣跡劇，上演圣跡劇的司法宮大廳有屋頂和墻壁門窗，足以御寒。大家不謀而合，讓那棵可憐兮兮、著花不多的五月樹在勃拉克小教堂公墓內(nèi)，在一月的天空下獨(dú)自哆嗦?！　±习傩沼绕鋼砣胪ㄍ痉▽m的各條大街，因?yàn)樗麄冎?，前兩天抵達(dá)的弗蘭德使節(jié)打算觀看圣跡劇，并且列席同在大廳舉行的胡鬧王選舉?！　∵@座大廳當(dāng)時(shí)號(hào)稱世上大廳之最（索瓦爾確實(shí)尚未丈量蒙塔吉古堡的大廳），那一天誰要擠進(jìn)去卻殊非易事。守在窗口的好奇者望見宮前廣場(chǎng)上萬頭攢動(dòng)，宛似一片汪洋。五六條大街如河流的出口，每時(shí)每刻都把后來者投入人海。形狀不規(guī)則的廣場(chǎng)如水池，四周屋宇的墻角突出其間如海岬伸人大海，而人流的波濤越益洶涌澎湃，撞擊這些岬角。司法宮高大的哥特式立面中央有座大階梯，人流分成兩股，不斷上上下下。人潮在中間的臺(tái)階底下劈開后，又匯成壯闊的波瀾沿著兩側(cè)的坡道滾滾擴(kuò)散?？偠灾?，大階梯如百丈瀑布，片刻不停地瀉入廣場(chǎng)這個(gè)大湖。喊聲，笑聲，千萬雙腳的跺地聲沸沸揚(yáng)揚(yáng)，震天動(dòng)地。這一片喧囂不時(shí)加劇，擁向大階梯的人流不時(shí)折回來，亂作一團(tuán)，攪成漩渦。原來是一名弓箭手出頭干涉。要不就是京兆尹手下一名捕快騎馬沖出來維持秩序。這項(xiàng)差使由京兆衙門傳給都督府，復(fù)由都督府傳給兵馬司，再由兵馬司傳給今日巴黎的巡警大隊(duì)，倒是出色的傳統(tǒng)。　　但見成千上萬安靜誠實(shí)的市民在各自的門口、窗口、天窗口、屋頂上伸頭探腦，觀望司法宮和嘈雜的人群，倒也別無他求。因?yàn)橹钡浇裉?，巴黎許多人仍滿足于觀看看熱鬧人本身形成的熱鬧場(chǎng)面，而一堵墻背后發(fā)生什么事情，總使我們興味盎然?！　∥覀兩钤谝话巳?年的人假如有可能憑借想象混入十五世紀(jì)巴黎人中間，與他們一起拉來拽去，摩肩接踵，擠進(jìn)這個(gè)在一四八二年一月六日變得窄小的大廳，我們看到的場(chǎng)面必定有趣，不乏魅力。我們周圍的一切唯其古老，對(duì)我們反而顯得十分新鮮?！　〖偃缱x者同意，我們請(qǐng)他試著想象他與我們一起置身于穿著罩衫、半截衫和短襖的嘈雜人群之中，跨越大廳門坎時(shí)，會(huì)有什么感受?！　∈紫仁嵌H轟鳴，眼花繚亂。在我們頭頂上是木雕貼面，漆成天藍(lán)色，飾以金色百合花圖案的雙行尖拱圓頂；在我們腳下是黑白兩色相間的大理石地面。離我們幾步遠(yuǎn)的地方有一巨大的柱子，稍后是又一根巨柱，一根接一根。大廳的縱向共有七根柱子支撐雙行尖拱在橫向正中的落點(diǎn)。前四根柱子周圍擺著雜貨攤，出售閃閃發(fā)光的玻璃器皿和金屬飾片；后三根柱子周圍放著橡木板凳，早由訴訟人的短褲和代訟人的長(zhǎng)袍磨平蹭光。大廳周遭，沿著高高的外墻，在門與門之間，窗戶之間，柱子之間，從法拉蒙起的歷代法國國王的雕像，排成不見盡頭的行列，其中有閉目垂臂的懶王，也有昂首向天、高舉兩臂的好勇斗狠的君主。尖拱長(zhǎng)窗上鑲著五光十色的玻璃；寬敞的出入口裝著華美的精雕細(xì)刻的門扉。這一切，拱頂、柱子、墻壁、窗框、護(hù)板、雕像，自上至下無不涂上輝煌的天藍(lán)色和金色。這金碧交輝之色當(dāng)年已經(jīng)有點(diǎn)暗淡了，后來到吾主紀(jì)元一五四九年，杜勃雷爾遵循傳統(tǒng)依舊大加贊美時(shí)，其實(shí)已滿面塵封，埋在蜘蛛網(wǎng)底下了。

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