俞劍華美術史論集

前言

吾師俞劍華先生（1895．6．19-1979．1．6），名琨，以字行，山東濟南人。長期寄居上海、南京。是20世紀著名的美術教育家、書畫家，海內外享有盛名的美術史論泰斗。1918年，他以優(yōu)異的成績畢業(yè)于北京高等師范學校圖畫手工科。從陳師曾學畫，為其入室弟子。擅長中國畫（山水、花鳥）、水彩畫、書法、美術史論、中國文學等。歷任上海新華藝大、上海美專、東南聯大、暨南大學教授，誠明文學院教授兼教務長，上海學院院長，華東藝專、南京藝術學院教授，中央美術學院民族美術研究所研究員，中國美協(xié)會員，華東美協(xié)、江蘇省文聯、美協(xié)江蘇分會理事。1953年出席過全國第二次文代會。先生一生生活儉樸，作風正派，端方篤厚，熱愛祖國，富有正義感。從事美術教育60年，身教言傳，誨人不倦，桃李滿天下。除教學外，不是外出寫生考察，就是伏案著書立說，寫字作畫。尤其在中國美術史、中國畫論的整理與研究上，撰寫了上千萬字的著述，作出了巨大的貢獻，為美術史論界所罕見。60年代初，先生曾精選新中國成立后歷年所作文稿編為《俞劍華美術論文集》，山東美術出版社決定出版，后因“十年浩劫”，出版中止，書稿亦丟失。1985年，先生誕辰90周年之際，重新編選了《俞劍華美術論文選》，收錄了以50、60年代為主的文稿共41篇，由于時間急促，20年代以來的一些重要論文未來得及搜集選人。今年是先生誕辰115年、逝世30周年，于4月將由南京藝術學院和中國美術館在北京聯合舉辦“俞劍華學術國際研討會”，為了紀念他，學習其“鍥而不舍，金石可鏤”的治學精神，在原“論文選”的基礎上，從先生1924年至1964年出版、發(fā)表過以及未發(fā)表的100多篇文稿中增選了31篇，更名《俞劍華美術史論集》，所收內容豐富，深刻地論述了20世紀中國美術史論中的許多問題，特別是中國畫問題，如《國畫通論》、《中國繪畫之起源與動向》、《國畫不進步之原因》、《國畫研究》、《七十五年來的國畫》、《從黃君璧傅抱石二教授畫展論現代畫風之轉變》、《中國山水畫之寫生》、《山水畫的時代精神》等，緊貼時代、有感而發(fā)，對傳統(tǒng)與創(chuàng)新、臨摹與寫生、生活與創(chuàng)作、中西碰撞與融合等問題，真知灼見，是非分明，為保護弘揚傳統(tǒng)優(yōu)秀文化、振興中國畫理直氣壯，大聲疾呼；在學術上強調古為今用，取其精華，去其糟粕。他從不人云亦云、人趨亦趨。對古人的畫論研究，其名著、名句，如《石濤畫語錄》研究、《外師造化中得心源》、《寫形不難寫心惟難》、《行萬里路讀萬卷書》、《逸筆草草不求形似》、《遷想妙得》、《以形寫神》、《寫真?zhèn)魃駥懶摹返?，既有發(fā)微、探討，又有自己獨到的建樹；其不正確之議論，如《畫論蠡測》、《畫論罪言》21則，或批評古人“未免坐井之失”，或指出古人論述的不完整之處，或作出與古人完全相反的看法。至于今人，無論是他的同道、朋友、同窗或學生，遇有不同見解，總是積極參與商榷，如與史巖商榷的有《杭州五代宋元石刻造像復勘后的一點意見》，與童書業(yè)商榷的有《也談王麓臺畫》，與艾青商榷的有《讀艾青談（中國畫>》，與羅／卡子商榷的有《論山水畫的理論體系》等。

內容概要

吾師俞劍華先生（1895.6.19—1979.1.6），名琨，以字行，山東濟南人。長期寄居上海、南京。是20世紀著名的美術教育家、書畫家，海內外享有盛名的美術史論泰斗。    1918年，他以優(yōu)異的成績畢業(yè)于北京高等師范學校圖畫手工科。從陳師曾學畫，為其入室弟子。擅長中國畫（山水、花鳥）、水彩畫、書法、美術史論、中國文學等。歷任上海新華藝大、上海美專、東南聯大、暨南大學教授，誠明文學院教授兼教務長，上海學院院長，華東藝專、南京藝術學院教授，中央美術學院民族美術研究所研究員，中國美協(xié)會員，華東美協(xié)、江蘇省文聯、美協(xié)江蘇分會理事。1953年出席過全國第二次文代會。    先生一生生活儉樸，作風正派，端方篤厚，熱愛祖國，富有正義感。從事美術教育60年，身教言傳，誨人不倦，桃李滿天下。除教學外，不是外出寫生考察，就是伏案著書立說，寫字作畫。尤其在中國美術史、中國畫論的整理與研究上，撰寫了上千萬字的著述，作出了巨大的貢獻，為美術史論界所罕見。

書籍目錄

一九二四年　我教圖畫的幾種方法一九二五年　圖案資料　觀察力　學畫一撮一九二八年　林風眠個人展覽會一瞥　國畫通論　現代中國畫壇的狀況一九二九年　教育部全國美術展覽會古畫參考部出品總目錄一九三四年　陳師曾《中國繪畫史》序　畫論蠡測一九三五年　中國山水畫之寫生　專門畫家和畫家專門　中小學圖畫科宜授國畫議一九三六年　畫論罪言二十一則　今日國畫家應有的覺醒一九三七年　中國繪畫之起源與動向一九三八年　外師造化中得心源　國畫不進步之原因　怎樣才是一張好的古畫　美術界往哪兒去——到西方去一九三九年　不列顛博物院中之亞洲藝術品（雕刻與繪畫）（譯文）一九四○年　國畫研究一九四六年　繪畫和宗教一九四七年　七十五年來的國畫　百年大計——對美術館籌備處的希望　《山水松石格》研究　石濤年表　從黃君璧、傅抱石二教授畫展論現代畫風之轉變　元黃子久《寫山水訣》商兌一九四八年　怎樣編著中國畫通史　再論怎樣編著中國畫通史　《美術年鑒》序　清代繪畫之特征　寫形不難，寫心惟難　行萬里路，讀萬卷書　逸筆草草不求形似一九四九年　職業(yè)畫家與副業(yè)畫家……

章節(jié)摘錄

插圖：我教圖畫的幾種方法不懂得圖畫的人，以為教圖畫是一種頂容易不過的事情。其實要是只上班，發(fā)畫帖、發(fā)紙、看報、收畫帖、收畫，閉著眼睛畫分數，也實在是容易不過呀!但是要想當一個稍許好一點的圖畫教員，那就有點不大容易。因為圖畫這一種技能學科，就是專門學一樣，要是想好一點，也非有十余年的素養(yǎng)不可，而普通學校的圖畫教員，必須能畫下列各種畫，方為及格。試看：（一）中國畫：山水、人物、花草、鳥獸、仙佛……等等；（二）西洋畫：鉛筆、鋼筆、木炭、水彩、油畫等等；（三）不中不西：擦炭像、漆畫等等；（四）圖案：各種平面圖案，各種立體圖案等等；（五）用器畫：平面幾何、投影、均角、陰影透視、機械工作圖、建筑圖等等。技術方面已經十二分麻煩，再看知識方面他那最低的度限，也須有下列各種：（一）光學——光線與陰影；（二）色彩學；（三）遠近學——透視學；（四）博物學——動植物尤要；（五）解剖學；（六）中國美術史；（七）西洋美術史； （八）考古學。在中國畫一方面，還有幾種頂要緊頂不容易好的東西就是：1．字；2．詩；3．刻圖章。在表面看起來，圖畫是一種最單純的東西，詳細分析起來，內容的復雜，真令人望洋興嘆，且各種畫都不能一畫就好，有時專門畫家平生只畫一種，畫到七八十歲，也未見就能好，何況兼蓄并收，要想三四年內把好幾十種都學好了，豈不是妄想么？普通教圖畫的條件既然如此繁復，所以普通教圖畫教員先生們，就沒有全才了，不必說全才，就是有二分之一的，也是如鳳毛麟角之不可多得。

后記

在南京藝術學院各級領導的關心支持下，在師生們的通力協(xié)作幫助下，借俞劍華先生學術研討會的良好機遇，這部《俞劍華美術史論集》終于完成了。參與這項工作的師生主要有王鳳珠、王宗英、任大慶、張曼華、李淑輝、荊琦、褚慶立、趙娜、于亮、程狄、韓飛燕、孟憲偉、楊德忠、華夏、楊曉飛、楊修紅、洪霞、韓意、尹娟等。新增俞劍華先生文章資料來源有手稿、報章、雜志，年代久遠，又兼輾轉拍照復印，有些篇章清晰度較差，給整理校對工作帶來較大難度。其中褚慶立、趙娜、于亮等同學尤其辛勞，為文稿的拍照、校對多次赴上海圖書館聯系交涉，為文集最終完成付出大量的心血勞作。仍有些遺憾的是，由于時間關系，有些文章的校對無法完成，暫時略去，留待以后增補。為了方便閱讀，對個別文稿加以句讀，如《教育部全國美術展覽會古畫參考部出品總目錄》等；對選人文稿注明出處。在整理所選文稿時，在尊重原文的基礎上，對極個別印刷錯誤的字詞加以改正；其余語言習慣與行文特色方面的問題，以尊重歷史、尊重原文起見，均保持原樣。全部工作得到院系領導的鼓勵與支持，還有許多前期工作人員的努力，在此一并致謝！最后還要特別感謝上海圖書館、南京圖書館的大力支持，感謝關心和幫助此書出版的所有朋友。

編輯推薦

《俞劍華美術史論集》由東南大學出版社出版。

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