百盒 千合 萬和

內(nèi)容概要

盒子在容器中存在一種特殊的神秘，所以每個人看見時都抑制不住地想打開看看究竟。古人在盒子的設(shè)計和制造時并沒考慮這些，只是為了使用的方便，將盒子制造得五花八門，令人目不暇給。    本書分為上下兩冊，以材質(zhì)分類。上冊遴選了100個陶瓷盒子，自唐至清，橫跨千年，沒有間斷；下冊集其他門類的盒子，也是100個，仍按年代先后，基本上也是按材質(zhì)分類，只是鑲嵌一類過于漂亮，不忍將其散溶在其他門類中，只好另集一類。

書籍目錄

百盒　千合　萬和　上　瓷之盒　淡妝濃抹總相宜　唐　　○○一  三彩粉盒　　○○二　三彩齒紋粉盒　　○○三  邢窯白釉貼塑如意形粉盒　　○○四  邢窯白釉點褐彩瀝粉花卉粉盒　　○○五  邢窯白釉褐彩花卉粉盒　　○○六  邢窯黑釉弦紋小粉盒　　○○七  耀州窯素胎褐彩高足盒　　○○八　耀州窯黑釉高足粉盒　　○○九  河南窯口白釉素盒　　○一○  河南窯口白釉堆塑雙蝶紋粉盒　　○一一  河南窯口黑釉堆塑蛺蝶紋粉盒（3件）　　○一二　北方窯口青釉堆塑蛺蝶紋粉盒　　○一三　北方窯口青釉堆塑花卉紋粉盒　　○一四  絞胎粉盒　　○一五  絞釉花形高足盒　　○一六  越窯青釉弦紋環(huán)形香盒　　○一七  越窯青釉素粉盒　　○一八  越窯青釉劃花小粉盒　　○一九  長沙窯青釉點褐彩盒　　○二○  長沙窯青釉綠褐彩盒　五代遼　　○二一  邢窯白釉素盒　　○二二  越窯青釉饅頭盒　　○二三  越窯青釉高足粉盒　　○二四  越窯青釉刻劃摩羯魚紋大粉盒　　○二五  越窯青釉刻劃牡丹紋撇足盒　　○二六  越窯青釉刻劃蓮瓣紋盒　　○二七　越窯青釉刻蓮花紋盒　　○二八　定自釉弦紋大盒　　○二九　白釉印花牡丹紋方盒　　○三○  白釉印花瓜棱小盒　　○三一  綠釉雙雁紋盒　兩宋　　○三二  定窯白釉印花牡丹鳳凰紋盒　　○三三  磁州窯自釉褐彩折枝花卉紋大盒　　○三四  磁州窯白釉褐彩水草紋粉盒　　○三五  當(dāng)陽峪窯白釉剔花牡丹紋盒　　○三六　耀州窯青釉全素高裝盒　　○三七　耀州窯青釉刻花粉盒　　○三八  越窯青釉刻劃蓮花紋柿形盒　　○三九  越窯青釉刻劃牡丹紋盒　　○四○　越窯青釉刻劃鴛鴦紋盒　　○四一  越窯青釉刻劃牡丹鳳凰紋盒　　○四二  景德鎮(zhèn)窯青白釉點彩劃花盒　　○四三  景德鎮(zhèn)窯青自釉刻花四碟粉盒　　○四四  景德鎮(zhèn)窯青白釉點褐彩凸雕牡丹紋盒　　○四五  景德鎮(zhèn)窯青白釉凸雕牡丹紋盒　　○四六  景德鎮(zhèn)窯青白釉貼塑柿形三聯(lián)盒　　○四七  景德鎮(zhèn)窯青白釉褐彩貼塑鳥形三聯(lián)盒　　……　金元　明清百盒　千合　萬和　下

章節(jié)摘錄

　　追溯起來，瓷盒這樣簡單的造型出現(xiàn)得較晚，大約到了隋代，才有像模像樣的瓷盒出現(xiàn)，這與一般想象有些出入。漢代以后陶瓷飛躍發(fā)展，品種繁多，尤其新造型層出不窮，以適應(yīng)社會發(fā)展的需要。但瓷盒這樣簡單又實用的容器卻一直未能出現(xiàn)，于情于理都有些說不過去。這一現(xiàn)象今天解釋起來頗費氣力?！　≈圃煲欢ㄅc使用和需求有關(guān)，需求決定供給。瓷盒的使用之所以遲遲未來，應(yīng)該既不是工藝所限，也不是思路所限。瓷之工藝在兩晉南北朝顯現(xiàn)的復(fù)雜遠比瓷盒的單純難度要大，戰(zhàn)國至漢所有漆制圓盒為瓷之圓盒提供的啟迪也綽綽有余；可瓷盒就是未見出現(xiàn)。那是什么使瓷盒遲緩登場，一登場就高歌猛進，一發(fā)不可收拾呢？　　香料貿(mào)易的發(fā)達可能是開啟制作瓷盒思路的鑰匙。隨著隋王朝迅速統(tǒng)一中國，隋唐香料消費增大。與此同時，相關(guān)的國際貿(mào)易，尤其是南方的海上貿(mào)易興盛起來。隋唐時期，中國與大食（阿拉伯地區(qū)）的貿(mào)易上，香料貿(mào)易是其重要部分。廣州、揚州為唐代中阿之間香料的貿(mào)易港，廣州甚至還是當(dāng)時世界上最大的香料市場?！　〗袢藢ο愕囊话憷斫鈱嶋H上是個誤解。今人大都會以為香為柱形燃焚物，其實古香與此相差甚遠。在隋唐，香是可以口含、內(nèi)服、涂敷、佩戴、熏染、焚燃之物，功能齊備，不拘一格。香料本身就有香藥之說，唐代宮中的香事歸尚藥局掌管。孫思邈的《千金藥方》、《干金翼方》以及《唐本草》、《本草拾遺》、《廣濟方》等唐代藥書都有大量的香藥記載。

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