汴京殘夢

用戶評論 (總計(jì)26條)

•   黃老可能第一次寫小說又受制于歷史主題限制文本有點(diǎn)羞澀，依然喜歡他的歷史專著
•   汴京殘夢值得一讀，百讀不厭，尤其喜歡主人公，不知可有黃老的英文版？
•   讓我從另一個角度了解了當(dāng)時的那段歷史~
•   雖然是一本小說，但是通過主人公的所看，所想，所感以及其參與清明上河圖的繪制過程，寫出了北宋末年的政治和經(jīng)濟(jì)環(huán)境。而且僅是小事虛擬，但大體卻是真實(shí)的。書中也有黃老一貫的縱橫比，王安石的變法與北宋后來的一些變法仍然有所比較，但是很淡。而這次變法對后來朝廷的各種影響，卻在書中說了很多。與《中國大歷史》中不同的是，中國大歷史更強(qiáng)調(diào)王安石變法的前瞻性，或者說與當(dāng)時環(huán)境的不容性，而本書則是側(cè)重在變法對于后來的朝廷人事及其涉及的其他方面的影響?？赐陼母杏X還是挺多，但是總的來說感覺就是清明上河圖的文字版并兼補(bǔ)充說明。
•   這本書讀過不好評論，不過我確實(shí)喜歡黃仁宇先生的歷史書一種大歷史的觀點(diǎn)，沒有偏依！
•   　　翻開黃仁守先生此書，全因《萬歷十五年》的緣故。早年讀過《萬歷十五年》，并無太多雜感可陳。如今翻閱《汴京殘夢》，竟一發(fā)不可收拾，每天十幾、二十頁往下翻，一兩個星期的工夫，便已讀畢。
  　　由于習(xí)慣了網(wǎng)絡(luò)式的瀏覽跳讀，往往對許多關(guān)鍵信息不甚敏感。本書何以能夠引人入勝，越讀越愛？或許，這就是小說的魅力。而加上“歷史”此定語，更有一份透過黃氏的解讀以接觸人物、了解歷史的新鮮感。
  　　薄薄的小書，講述了一個畫師的故事。他參與繪畫后世名揚(yáng)的《清明上河圖》，更不平常的是，他竟能與一位公主相戀，無奈國運(yùn)不濟(jì)，有情人難成眷屬（史書一種說法），讀罷讓人嗟嘆。盡管篇幅不大，但是人物性格在讀者腦海中形象而立。
  　　對于那種流淌在歷史血液中的考取功名、揚(yáng)名立萬、家族興衰跌宕，可謂感觸至深。成也一人，敗也一人，裙帶的家族發(fā)展清晰可見。書中皇族的特殊案例上，亦然。廟堂之上，黨同伐異，黨派之爭竟然在外敵入侵時大禍臨頭而無從解決？這些大背景的感慨，讓主人公的情感故事更多了幾分無奈。更能由此看出時代的印記，因信息流通的遲滯，錯失的美好，讓人感慨。
  　　最好奇的是：如此難得的好故事，為何不見有人挖掘拍成故事？秦檜、蔡京、高俅等人的故事還算有所了解，影視作品的改編還是有一些作用。此宋史小記，委實(shí)值得有心人去訴說與展示。也許是悲劇的緣故。
•   　　
  　　一直以為黃仁宇先生只寫歷史，不寫小說，沒想到居然還有這么一本《汴京殘夢》。在香港的時候，無意中看到，是豎排繁體字版的，還以為內(nèi)地沒有出簡體版，因此花了高價匆匆入手，誰知早有簡體版。估計(jì)閱者不多，聞?wù)咭参幢亓粢饬恕?br /> 　　
  　　看這本書封底的簡介，說是講了一個北宋的愛情故事，更由一幅名畫引出。名畫便是《清明上河圖》，而故事便是畫師徐承茵與公主柔福帝姬的愛情悲劇。原本以為這是個亂世的愛情故事，又帶著階級與貧富的差異，一定會講得跌宕起伏、蕩氣回腸，但實(shí)際上讀下去，才發(fā)現(xiàn)敘述愛情的篇章并不長，兩人的見面也差不多到了書中間才碰到了第一面。之后，也不過再見了兩面，最后因?yàn)榻鹑舜笃贫汲?，擄走了徽宗、欽宗等人，連帶著把柔福帝姬也擄去了，由此與徐承茵天南海北相隔，只余思念。最后的尾聲交代了歷史上的記載，而至于兩人最終是否見面，自然也湮沒在典籍之中，無從得知了。
  　　
  　　書中，兩人的愛情迸發(fā)得很突然。其實(shí)由頭很簡單，畫師徐承茵奉命與張擇端一道作畫，但某日突然收到一條大內(nèi)的諭旨，說是公主柔福帝姬要求把自己畫入圖中，且以公主之尊降貴為丫鬟之裝。徐承茵覺得此事于理不符，要求面見皇帝陳情，但陰差陽錯卻見著了帝姬本尊，由此一見鐘情。而第二面，愛情更是迸發(fā)得急促，也沒個鋪墊，兩人談了談詩，交了交心，這個一貫諸多思慮打算的徐畫師便湊上前來，膽大地一親芳澤了。由是兩人定情，并鴻雁傳書。看到這里我不禁搖頭，愛情的細(xì)膩與反復(fù)權(quán)量都未展現(xiàn)，似乎水未到而渠竟成了。因?yàn)閻矍榈幕虻貌粔蚶慰?，所以之后的篇章，寫徐承茵對公主的刻骨相思便覺得似乎將重拳打空了。
  　　
  　　不過雖然本書的愛情描寫在我看來非常失敗，但是若從另一個角度解讀，卻又會發(fā)現(xiàn)，這實(shí)在是一本別致的歷史小說。可能因?yàn)辄S先生對歷史的研究重于感覺，因此在描寫歷史細(xì)節(jié)的時候落筆極為有力，寫得栩栩如生，就好像《清明上河圖》一樣，本身便是一幅北宋末年民俗風(fēng)情生活的長卷。
  　　
  　　小說的前半部，在愛情篇幅未展開之前，寫的是徐承茵的官場際遇。因?yàn)榉曛彼涡路ǖ膶?shí)施，朝中黨派紛爭，政治角力紛紜不斷。徐承茵和他的兩個老鄉(xiāng)原本想憑進(jìn)士及第光耀門楣，不想上面竟然取消了科考，而將眾學(xué)子分派到不同部門學(xué)習(xí)并就職。于是徐承茵便成為了畫院的一名工作人員，負(fù)責(zé)畫畫。由此，在他這段畫畫生涯之中，親身經(jīng)歷了新舊兩個上司相繼下臺的變故，同時聽聞了這種種的幕后軼聞，更由此從旁窺測到官場風(fēng)云，體悟到政治中牽一發(fā)而動全身的復(fù)雜之處。
  　　
  　　這一部分在我看來是寫得最好的。徐承茵就像是打開一卷長畫的指引之手，我們跟隨他的眼睛，慢慢進(jìn)入北宋末年。小說描寫的生活，從最上層的帝室皇胄到達(dá)官顯貴到普通士大夫小官再到平民百姓，筆觸都有所涉及；而小說展現(xiàn)的歷史細(xì)節(jié)，則涵蓋了政治風(fēng)云、官場爭斗、民間風(fēng)俗、行業(yè)手藝、政策法度等各個方面。小說中的畫師徐承茵常常出街去觀摩、采風(fēng)；而本書的作者一定也是埋首遨游于歷史書海之中，為我們采取可用資料，認(rèn)真考究地還原了整個北宋末年生活形態(tài)的林林總總。
  　　
  　　但小說畢竟不是資料匯編，如何巧妙地將這些細(xì)節(jié)鑲嵌其中，也需要一番功力。作者采用了最簡單的方式，即在主人公一人身上著力，通過他的口耳，讓我們也彷佛一臨汴京，一覽街景。所以我不憚揣測，或許黃先生寫這本所謂的歷史愛情小說，醉翁之意不在酒，他根本不想寫什么畫師與公主的愛情傳奇，他要寫的是一個普通文官在內(nèi)外交困、風(fēng)雨欲來的北宋末年，所經(jīng)歷的起伏，這個體命運(yùn)的時乖命蹇，實(shí)在取決于時代的分崩離析。在一個連君王都無法作主，自嘆“為君難”，公主帝姬也無法掌握自己命運(yùn)；文官各持己見、相輕相鄙；宦官權(quán)欲攻心，只手遮天；百姓民不聊生、感嘆時艱的時代里，所有的希望和夢想只如泡影，渺茫得很。《清明上河圖》看似繪盡人間繁華，實(shí)則不過是粉飾太平，到頭來，終不過是汴京一夢，一切化為烏有。因此，當(dāng)這個鴛夢難諧、一切失落的結(jié)局落在這個當(dāng)初曾有份繪出這幅華麗長卷的畫師身上時，更顯得諷刺可笑，卻也悲涼無奈了。
  　　
  　　不過在閱書的同時，有時仍難免感到黃先生的學(xué)者口氣。作為一名歷史學(xué)家，他自有一套歷史觀，有時不免強(qiáng)加在小說篇幅之內(nèi)，評敘和說明幾筆，這就讓人看著有出戲的感覺，仿佛突然看到了論文。
  　　
•   　　 近讀黃仁宇遺著《汴京殘夢》，心下感喟不已……此小說按現(xiàn)代小說的體例，口吻卻是宋朝宣和年間的士人的。文筆古樸而率真，辭章簡約而有清韻，實(shí)在難以相信，這是出自一位參加過遠(yuǎn)征緬甸的國軍將軍之手。黃仁宇將軍以軍旅生涯而著文寫作，研習(xí)歷史，不僅有反映遠(yuǎn)征軍的《緬北之戰(zhàn)》，更有蜚聲海內(nèi)的《萬歷十五年》的鴻篇巨制，而這一本體例簡明、韻味雋永的小說，不僅纏綿悱惻、動人心魄，更是從中揭示了歷史進(jìn)程的某些細(xì)節(jié)，對宋朝士人在元祐黨禍之後的心態(tài)，也有惟妙惟肖的表述，實(shí)是讓人欽服不已。
  　　
  　　 汴京夢華，一杯濁酒。正如克羅齊所言，一切歷史皆是當(dāng)代史。歷史是循環(huán)往復(fù)的，有許多事體，不僅在當(dāng)時習(xí)焉不察，視作理所當(dāng)然，就是時至今日的情境，還是可以從中尋出個中三味。元祐黨爭，新政復(fù)興，蔡京、高俅、童貫、朱勔、梁師成等奸佞當(dāng)?shù)溃瑫r局更是撲朔迷離。而這時，新政所及，士人以詩詞、策論取功名也成泡影，新政所影響下的取士竟以書、畫、醫(yī)、算為要。這固然可以鉗制正聲，以“實(shí)務(wù)”為要著，其實(shí)不過是虛文偽辭、名實(shí)不符罷了。而陸澹園、李功敏、徐承茵等三人，不得已，或以算學(xué)，或以書學(xué)，或以畫學(xué)，進(jìn)入仕途。而在當(dāng)時的環(huán)境下，這些都非“正途”。在外儒內(nèi)法的社會中，醫(yī)算這樣的“末技”居然也可取士，在當(dāng)時也算是不得了的革新。然而，新法卻弊端叢生，首先士途坎坷，非有夙緣幹謁、奔走賄賂，不可能有所“進(jìn)階”，二是，冗官、冗員更多、更濫，以畫院而言，不僅有“士流”、“雜流”之分，更有數(shù)月勞碌、效率低下的草繪、練習(xí)，不是冗餘之雜務(wù)，冗餘的差事，冗餘的官吏、屬員麼？先有緇銖必較的劉畫正，比例、虛實(shí)、畫風(fēng)，一絲不茍，卻又暴躁如雷；後有貌似“清靜無為”，卻是百無一用的庸才、酒鬼的何畫正，直至後來終於來了一位兩袖清風(fēng)、注重實(shí)效的張擇端，“清明上河圖”這樣的巨制畫卷才得以完工，實(shí)在是莫大的諷刺。
  　　
  　　 而正是張擇端接掌主持期間，徐承茵為了諫止皇帝將其公主入畫的“荒唐”之舉，準(zhǔn)備進(jìn)宮面諫。殊不知是公主柔福帝姬親自詰難，兩人在辯難、爭執(zhí)的過程中，漸生情愫，徐承茵一時迷情，竟偷吻了公主……後來，因其言辭放曠而得咎，為開封府尹所忌，張擇端為免生事端，實(shí)則保護(hù)徐承茵，命其歸家待信。而此間，由於方臘變亂，杭州淪入賊寇之手，陸澹園伸以援手，喜歡上了徐承茵之小妹蘇青，故而，在患難之中與蘇青成婚。後來，另一夥強(qiáng)人宋江等眾，為張叔夜於海濱設(shè)伏誘戰(zhàn)，宋江率眾投誠。之後，朝廷用宋江餘眾為先鋒，大破方臘，方才使徐家得返故園。恰值徐承茵陰鬱回家，屋漏偏逢連夜雨，更是淒慘難言。
  　　
  　　 另，陸澹園因算學(xué)入軍幕，童貫大軍聯(lián)合金兵攻遼，遼敗亡，而金國出力甚多，金國許諾將幽雲(yún)十六州歸還宋國，卻不知早將財貨士女擄掠一空，得到的，不過是空城而已。至此，軍士奪氣，祇求得販運(yùn)夾帶私貨牟利，惟作求田問舍之想。金人由此窺得宋國外強(qiáng)中幹、易於去就，後遂發(fā)兵攻討汴梁。先是，張擇端的“清明上河圖”在此時完工，而宋徽宗看局勢難以收拾，便倉皇退位，自己則遊興江都。蔡京、童貫畏懼新君，遂一路跟隨……欽宗先是重用李綱挫敗金人的攻勢，在圍勢尚未解之時，以康王構(gòu)與秦檜為質(zhì)，許諾金人起用主和派李邦彥，殺李綱，金人方退走。而以陳東為首的太學(xué)生伏闕上書，打死五名宦者，朝廷迫於形勢才罷免李邦彥，復(fù)用李綱。然朝廷重用主戰(zhàn)派不過是權(quán)宜之計(jì)，主和派並未失勢。徐承茵這時入李綱幕，是為了早日取得軍功，得配鸞鳳。卻不知，功名未遂，在北伐途中，卻因姚古、種師中的喪師兵敗，李綱獨(dú)木難支，遂敗還。李綱等人的運(yùn)命註定跌宕，後來謫戍譚州便是明證。時京師又遇金軍重圍，李綱奉命勤王，在途中，卻得到徽、欽二帝蒙塵的消息，徐承茵掛念柔福帝姬，化裝易服，追至五國城。金人感其至誠，放出柔福，然二人運(yùn)命不濟(jì)，相繼尋亡……
  　　
  　　 汴京夢華酹江月，逝水喟歎泣悲情。徐承茵和柔福帝姬的癡情，張擇端主持繪製的巨幅畫卷“清明上河圖”，還有令人魂縈夢繞的京華煙雲(yún)，構(gòu)成了一幅北宋末年的奇絕畫卷。《汴京殘夢》讀完，讓人徒羨魚情，黃仁宇把握歷史的真實(shí)，以及對北宋時代的深悟與不形於色的對制度闕失的評述，還有對徐、趙兩人的忠貞不渝、盟誓不變的那份真情，令人欽服，銘之肺腑。小說的藝術(shù)感染力和文字運(yùn)用之妙，讓人歎為觀止、稱羨不已。
  　　
  　　 其中對陸澹園這種功利至上的人物的細(xì)緻描述，對今人的啟迪和反思，仍有裨益！陸澹園是以同鄉(xiāng)之誼和徐承茵在汴京結(jié)為知已的，然其不僅背諾棄信，為求攀附權(quán)貴，不惜拋棄發(fā)妻。然卻在金軍南下之時，為避同僚構(gòu)陷，悄然進(jìn)京，虧得徐承茵不念舊惡，周濟(jì)於他，方得狼狽出逃……雖後來仍娶蘇青為妻，照顧徐父痊癒，但其為人勢利、貪欲難填的品性，還是令人不齒！今人，大抵浮躁功利，行動隨時勢、利益而動，不知有多少李澹園、何澹園、王澹園等輩，遍及國內(nèi)，更是不勝枚舉！
  　　
  　　 該書對新政並未如想像中正面撻伐，相反，在許多篇章中，甚至把蔡京、童貫等人當(dāng)作正面來書寫，對宋徽宗、宋欽宗的昏聵、迷狂，也並未做過多負(fù)面的評述。而是讓讀者從書中所寫的故事中，自己去尋找答案，新政與黨爭帶來的禍害，君子與奸佞的轉(zhuǎn)換，文過飾非、冗員濫殤之弊政，正是通過行文一步步如抽絲剝繭漸漸揭示出來……
  　　
  　　 另外值得一提的是，黃仁宇對北宋掌故、書畫詩詞頗有研究、涉獵，特別是借張擇端之口所闡述的“三道屏風(fēng)”，以及徐承茵與柔福帝姬往還酬和的詩詞，都是特別令人傾心嚮往的。吾尤對“淚隨斑竹留芳”這一句感傷銘腑，心甚惋痛……
  　　
  　　 逝水終無情，京華永沉淪。歷史會不會重演，繁華與沉寂，盛世與衰世，往往祇有一線之隔，而這些歷史的斷片、殘葉，更是給人以啟示與深思……而我，早已看透世事、閱盡滄桑，浮華、虛妄的世代，讓人心涼如冰，不願再睹！惟願林泉自娛、放蕩無羈，曠達(dá)隱逸，寄懷山川，不復(fù)觀濁世之荒悖迷亂，方趁吾願……寄意流水觀浮雲(yún)，安得寂竹賦清聲……
•   　　歷史如長河 人生似孤舟
  　　——讀《汴京殘夢》有感
  　　《汴京殘夢》作為著名歷史學(xué)家黃仁宇先生唯一一部歷史小說，寫的生動精彩，同時不乏深刻?！皻v史如長河，人生似孤舟”，這是我讀完這本書之后的感想。同時，也可以理解成是黃仁宇先生一貫的歷史觀。之前讀過的《萬歷十五年》和《中國大歷史》，均或多或少有這種觀念的體現(xiàn)。
  　　書中以杭州府學(xué)子徐承茵、陸澹園和李功敏三人的仕途為線索，描繪了大宋宣和年間的一段故事。徐、陸、李三人為同鄉(xiāng)兼同學(xué)，一同赴京（當(dāng)時首都為開封府）趕考，不料科舉改制，廢科舉而辦學(xué)校。陸入算學(xué)，進(jìn)審計(jì)院，入軍事行，先因戰(zhàn)事扶搖直上，后又因戰(zhàn)備落荒而逃；李入書學(xué)，進(jìn)國子監(jiān)，入學(xué)術(shù)行，平穩(wěn)升遷，終卻因同事連累而遭罪；徐則因畫得一手好茶壺而誤入畫學(xué)，進(jìn)翰林院，遵御旨繪《清明上河圖》，但不幸兩任上司都不靠譜，耗時一年多，一無所獲，后終于來了位靠譜的翰林學(xué)士作為上司，終于完工，但皇帝卻要退位，對之并不重視。新皇帝廢畫學(xué)，徐棄畫從文，但卻因不善文而為同行所笑。徐因《清明上河圖》結(jié)識公主柔福帝姬，二人一見鐘情，輾轉(zhuǎn)互寄情詩訴衷情。此時大宋忙于戰(zhàn)事，徐棄筆從戎，誓立戰(zhàn)功后提親娶公主。然而，由于跟隨上司李綱卻屢屢不順，大宋在戰(zhàn)場上也敗績累累，竟連皇帝、太上皇以及所有皇親國戚都被金人擄走，包括柔福在內(nèi)。徐北上窮追未得，悔恨不已……
  　　作者作為史學(xué)家，對于這段歷史描繪的非常詳盡，在史料的基礎(chǔ)上進(jìn)行了合理的想象，將徐承茵與柔福的一段感情講述的生動而令人惋惜。將《清明上河圖》的創(chuàng)作、內(nèi)容及命運(yùn)，從歷史的角度進(jìn)行了詮釋，展示了宋代文化的繁榮與政治的衰落。
  　　在主人公徐承茵的故事里，無處不在的是個人選擇與環(huán)境命運(yùn)的不對等。在大的環(huán)境下，個人力量如同扁葉孤舟無比微弱，隨時都會被歷史的洪水所淹沒，無論皇親國、還是草民凡夫，一概如此。
  　　自大學(xué)起，一直都很喜歡黃仁宇先生著作，從《萬歷十五年》到《中國大歷史》，都能夠體會到作者不同尋常的大歷史觀，也就是“歷史如長河，人生似孤舟”的觀念。《汴京殘夢》作為歷史小說，從另一個維度，對此又進(jìn)行了一次深刻的闡釋。
  　　
  　　@辛歆書評：2011第01篇（2011/1/25）
  　　
•   　　剛拿到手，還以為是一本比較晦澀的歷史書。
  　　
  　　書前一小半似乎也印證了我的看法。
  　　
  　　徐承茵糾纏在前途和繪畫的細(xì)節(jié)上。
  　　
  　　直到柔福公主的出現(xiàn)。
  　　
  　　不僅是情節(jié)，黃仁宇的文筆似乎也變得有趣起來。
  　　
  　　看到徐承茵親吻公主那段。
  　　
  　　很奇怪的，少年時看描寫愛情的那種感覺來了。
  　　
  　　想起以前看林海雪原，曲波與白茹暗自鐘情的時候。
  　　
  　　然而與林海雪原不同，兩個人的愛戀從此轉(zhuǎn)為思念。
  　　
  　　徐承茵為了公主，棄筆從戎，殺敵報國。
  　　
  　　看起來，命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)似乎就在眼前。
  　　
  　　但命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)有時候超乎人的想象。
  　　
  　　誰知道剛剛還是皇帝掌上明珠的公主，
  　　
  　　轉(zhuǎn)眼就成了敵國俘虜。
  　　
  　　徐承茵究竟有沒有追上公主？
  　　
  　　黃仁宇像盜夢空間一樣，給我們留了Ｎ種可能。
  　　
  　?。校樱涸瓉?，那竟是公主的畫像？我一直以為是個老太婆呢。
  　　
  　　
•   　　要說文筆有多好，我以為其中看起來不少別扭之處
  　　此前只都過作者做為隨軍記者的滇緬之戰(zhàn)新聞稿，一篇篇獨(dú)立
  　　對于宋朝，我家里存有的典籍還是比較少，作者抓取的片段很有意思，我一邊看，一邊也會回味一下古人筆記中提到的趣事
  　　當(dāng)小說看，是要睡著的
  　　當(dāng)歷史看，不夠
•   　　歷史學(xué)家寫小說，總好像不務(wù)正業(yè)似的，讓人無法嚴(yán)肅地對待。至少我是如此。在翻閱《汴京殘夢》時，我一開始并沒有將它當(dāng)作一本真正的小說來對待。我以為它不過是披著小說外衣的歷史書而已，就像包著糖衣的藥，既有治病的功能，也不至于苦口，這也是我最初拿起這本書的原因。
  　　但看到一半，我就已經(jīng)將它當(dāng)作小說來讀了。它雖然以第三人稱敘事，但視角始終從主人公徐承茵出發(fā)，以他入畫學(xué)之后的經(jīng)歷為故事情節(jié)，經(jīng)由他的眼去看當(dāng)時的社會、朝廷發(fā)生的事，甚至由他來評斷這些事。這樣的寫法便脫離了那種歷史學(xué)家高高在上無事不曉的俯視角度，而是讓讀者和徐承茵一樣看不到整體，只得到片面的消息，隨著他一起疑惑、不安，并因此充分感受到當(dāng)時時局的動蕩和飄搖。至此，我已經(jīng)完全將它當(dāng)作小說來讀，沉浸于主人公的遭遇和命運(yùn)之中。
  　　若如此，這樣的歷史小說和普通的傳奇小說又有什么區(qū)別呢？區(qū)別大概在于作者的身份和筆觸。因?yàn)槭菤v史學(xué)家的關(guān)系吧，作者始終存著一種悲憫的心思去看待他筆下的人物，無論是徽宗、童貫、梁山眾兄弟，還是張擇端、柔福帝姬，包括徐承茵和他的朋友們，他并沒有評判他們的是非功過，只是像對待小說中的每一個人物一樣，敘述他們的命運(yùn)。
  　　除此之外，小說的特殊之處就在于特別翔實(shí)的史料。讀這本書的時候，就不得不佩服黃仁宇的學(xué)養(yǎng)豐厚，無論繪畫技術(shù)、風(fēng)土人情、政治制度、軍事知識，他都一一信手拈來，讓讀者對當(dāng)時的環(huán)境人文有一個十分鮮明的形象。
•   　　 《萬歷十五年》中歷史學(xué)家黃仁宇把歷史寫得如同小說般生動有趣，引人入勝。歷史小說《汴京殘夢》卻沒能呈現(xiàn)給我們一個優(yōu)秀的小說家黃仁宇，通過這部小說呈現(xiàn)給我們的依然是歷史學(xué)家黃仁宇。從這部小說中，我們可以了解宣和靖康年間那段歷史，想必歷史學(xué)家黃仁宇即便是寫小說時涉及到的史實(shí)也應(yīng)是毫厘不差。然而寫小說畢竟不同于寫歷史著作，條分縷析，鞭辟入里吸引的是歷史愛好者，卻不是小說閱讀者。讀小說的人多半抱著消遣的心態(tài)，尋求閱讀的快感，更關(guān)注鮮明的人物性格，曲折的故事情節(jié)，變換的人物命運(yùn)。黃先生的小說背景真實(shí)，故事情節(jié)也夠曲折，但主人公徐承茵性格描繪卻略有欠缺，其與柔福帝姬的一段感情的描寫也缺乏可信度。也許歷史學(xué)家黃仁宇在小說創(chuàng)作方面有點(diǎn)心有余力不足吧。所以把《汴京殘夢》當(dāng)做歷史來看會讀出趣味，當(dāng)做小說來讀就不那么吸引人了。
•   　　黃仁宇講究用宏觀的視角去梳理歷史的脈絡(luò)，不拘泥于歷史的細(xì)節(jié)，感覺有點(diǎn)否認(rèn)英雄在歷史事件中的作用?；实郏艹?，武士都在歷史的洪流中都一概無能為力，要么是所在環(huán)境思維的局限性，要么是周遭的牽制。所以我非常好奇，那么一個具體的個人在歷史的洪流中是一個什么樣的表現(xiàn)呢？這本書就給出了這么一個例子，一個優(yōu)秀的，勤奮的，胸懷夢想的好后生，在宋朝那個政治動蕩的年代，如何報國無門，如何南柯一夢，如何廖無蹤跡的。不能說徐承茵過得不開心，也有開心的時候比如當(dāng)終于碰到一個好上司的時候，收到柔福芳箋的時候，當(dāng)從戎投筆而且立功在望的時候，但那都是曇花一現(xiàn)。
  　　這一切的一切就好比在一個落寞的公司里面的情景。難道真的該換一換了？
•   　　歷史小說、歷史劇，并非簡單地在文體之前加入修飾定語，這個修飾定語“歷史”的分量是不可輕言的。但是，四十年代面臨國破家亡命運(yùn)的中國，沒人多事地從郭沫若的《屈原》中指摘?dú)v史失真之處，由是郭沫若提出了“失事求似”的創(chuàng)作原則，大抵是借歷史之酒杯，澆現(xiàn)實(shí)之塊壘。到今天，這類特定時代情境下的創(chuàng)作理論早已無法滿足世人愈發(fā)精致細(xì)膩的文化消費(fèi)追求。現(xiàn)代人要求復(fù)述歷史的文藝作品在達(dá)到臻于完美的藝術(shù)形式、含沙射影的現(xiàn)實(shí)寓旨之前，最大限度地與史實(shí)相合拍。每每一部歷史題材的文藝作品問世之時，先有一干歷史教授就其歷史忠誠度做一番品評，這似乎是決定作品成功度的最高指數(shù)。
  　　
  　　
  　　尊重歷史，對文藝創(chuàng)作圈內(nèi)人士來講，更多是追求一種歷史情境的細(xì)節(jié)真實(shí)。二月河曾說，在他那個作品中的社會，連豆腐賣多少錢一斤都要調(diào)查清楚的。但是他明確地區(qū)分了“失真”與“虛構(gòu)”，他主張對人物性情、心靈軌跡的虛構(gòu)。小說說到底是一種虛構(gòu)敘事，虛構(gòu)成分需要摻入歷史題材中，這是毋庸置疑的。爭議的并非是歷史與虛構(gòu)各占幾分幾的比例問題，而是在一個完全立體的、開放的創(chuàng)作空間內(nèi)，如何選取角度、選取材料，將歷史與虛構(gòu)的諸多元素如鋼筋混凝土一樣熔鑄在復(fù)雜的多層次的作品大廈之中，且不著痕跡的問題。
  　　
  　　
  　　讀黃仁宇的這本《汴京殘夢》，因?yàn)檫@是純?nèi)坏臍v史學(xué)者的小說，作者的身份提升了讀者對其作品歷史忠誠度的信任感。在一個歷史真實(shí)已經(jīng)做到家的作品中考量它的藝術(shù)價值，是一個單純得多的問題。黃仁宇固然也知道虛構(gòu)在歷史小說中的必然性，他在楔子中即提點(diǎn)了所謂“fiction”的虛構(gòu)特質(zhì)，似乎是向讀者表明自己雖為歷史陣營中人，卻必有決心兼顧它的文藝性。亦或者，到底放不下一個歷史家的矜持，于是為自己即將的虛構(gòu)敘述迎風(fēng)造勢。
  　　
  　　
  　　黃仁宇是聰明的，他利用一種獨(dú)特的視角，在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上最大程度地虛構(gòu)了敘事。故事表現(xiàn)北宋宣和、靖康年間的時代風(fēng)云開闔，徽宗、欽宗、蔡京、童貫諸人卻并未直接出場，選取了虛構(gòu)人物畫學(xué)諭徐承茵為線索人物，以一個讀書人的行動視角，貫連起皇家與民間、政府與軍隊(duì)、諸種形色人物。作為官場的邊緣人物，徐承茵的視角是限知性的，仿佛與真實(shí)的歷史真相隔了一層紗，一切刀光劍影都被這層紗所柔化，這樣即為虛構(gòu)敘事開辟了一方空間，又不會損害歷史真實(shí)。說徐承茵作為邊緣官吏的行述，亦是反映了當(dāng)時非主流的歷史真實(shí)，也不算錯。既然是記敘歷史人物之外的成員，只要不會像項(xiàng)少龍一般把歷史攪合得天翻地覆，均無傷大雅。所以我們看到黃仁宇的歷史小說，是猶抱琵琶半遮面的，歷史仍舊是史學(xué)家筆下的宏觀歷史敘事，猶如清明上河圖展開的走馬燈式卷軸，只是在這畫卷的背景下，虛構(gòu)出一個獨(dú)立的個體，他猶如畫前的一盞手電，一面半游離于背景，一面用光焦照亮了畫卷。
  　　
  　　
  　　當(dāng)歷史家創(chuàng)作出了他的歷史小說，大眾又開始站在藝術(shù)的角度予以批評。當(dāng)歷史真實(shí)被拿捏得無懈可擊的時候，他們開始維護(hù)被奚落已久的小說家。黃仁宇難以放下歷史家嚴(yán)肅的姿態(tài)，作品仿佛銹澀的齒輪缺乏潤滑劑，我們看不到形象鮮明、有血有肉的歷史人物，連唯有的一段虛構(gòu)性愛情都是在若即若離的敘述下完成，男女主人公亦沒有桃花扇式的生死離情。黃仁宇沒有顯露出小說家的感性，所以它并不能稱之為一部精彩的小說。那么這一場歷史家對歷史小說的嘗試是否又陷入了僵局呢？到底什么樣的作品能稱為歷史與虛構(gòu)的完美結(jié)合？這當(dāng)然不是簡單的“歷史的歸歷史，虛構(gòu)的歸虛構(gòu)”能夠一言以蔽之的。
  　　
  　　
•   　　 我稱這類書為很好的歷史入門書。
  　　 首先，讓人很有興趣的歷史。
  　　 其次，其大致規(guī)模，與歷史相錯不遠(yuǎn)，如房屋結(jié)構(gòu)大致不差。
  　　 再次，讀的時候讓人由小觀大，消化的時候卻不得不倒過來，屬于耐消化食品。
  　　
  　　 此書，可以從細(xì)節(jié)處觀歷史，也可以從大觀念看歷史。但是不是歷史，也不是小說。所謂歷史小說，也不合適。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　這幾天在看這本書，如果不是因?yàn)檫@是黃仁宇先生寫的，如果我不是從晦澀的文風(fēng)中看出《清明上河圖》的有趣線索，我早就放棄了閱讀。據(jù)聞，黃仁宇先生本來有志于寫一本關(guān)于宋朝的著作，不知為何沒有完成，而這本書很可以當(dāng)作他的練手之筆。從一幅名畫的背景來展開宋朝的歷史，從細(xì)節(jié)呈現(xiàn)歷史脈絡(luò)，本是黃先生的長項(xiàng)，假如還有沈玉成這樣的大編輯能為本書潤色修飾，假如書名改為《清明上河圖》，可能本書的讀者就會更加的幸運(yùn)了。
  　　黃先生長年居住美國，用英文寫作，中文表達(dá)已頗為生疏，惜大陸引進(jìn)者不能善為編輯，遂使黃先生的精彩之筆未能盡顯。惜哉。
•   　　 一本歷史小說，究竟要怎么寫，黃仁宇做出一個令人興奮的嘗試。
  　　 本書是一部貼近真正歷史的書，或者提供出一個機(jī)會，穿越時空束縛在歷史中享受生命永恒的快感。此一意義上，書顯示了哲思的一面。
  　　 全書彌漫著古典的芳香，及回憶的溫暖和感傷。大歷史觀在細(xì)膩的情感中睿智顯現(xiàn)。
•   從書評看，這作品倒有改編成電影的潛質(zhì)啊。。。就像《戴珍珠耳環(huán)的少女》一樣，不知為何總沒有人細(xì)致地把歷史的宏大與精致都表現(xiàn)一下。
•   倒是不錯的設(shè)想。
•   這么有趣?
  我每次都只看了前面幾頁,實(shí)在太悶,沒看下去...
•   記得你是仁宇控
•   你呀，哎。。。
•   這本書尚未拜讀，黃先生的筆法也許未必適合抒情漫步的小說，但是從樓主的文字里可以看出，老黃是在借情寓思，不錯，也對我的胃口
•   一直認(rèn)為一個作者一生中只有一個巔峰，之前之后一個不成系統(tǒng)一個拖沓繁冗，決定只細(xì)品黃的經(jīng)典了，最近看了些他90年代寫的東西，總感覺有點(diǎn)停止思考仍停留于過去的感覺，不知是否自己淺薄的妄加理解了
•   有的時候 初戀會影響人的一生：安的一句話，讓年輕的黃中尉義無反顧地選擇了出國。

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