青銅器案-國寶檔案-壹

前言

中央電視臺《國寶檔案》電視節(jié)目自播出以來，欄目的同志時常就具體選題和內(nèi)容找我咨詢，他們對節(jié)目認真嚴謹?shù)淖黠L和誠懇謙遜的態(tài)度，給我留下很深的印象，也使我對《國寶檔案》更加關注和在意?！秶鴮殭n案》播出的內(nèi)容都是國家級的，有館藏文物的精品，有全國重點文物保護單位，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，還有列入世界遺產(chǎn)名錄的文化與自然遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等等。如果按時下收藏熱的時髦說法，那都是頂級的“國家收藏”。我們中華民族有上下7000年綿延不斷、有文字記載的悠久文明史。先人為我們留下了無數(shù)的歷史遺存，它們都是我們這個民族生生不息、永續(xù)發(fā)展的巨大財富和寶貴遺產(chǎn)。這些寶貴的遺產(chǎn)不僅需要文博界的文物專業(yè)人員對它們進行保護和研究，更需要廣大民眾了解它們，共同來保護和傳承。而長期以來，由于文博領域專業(yè)性強，涉及的歷史、人文、考古等方面的知識多，因此，廣大民眾對這一領域有相當?shù)哪吧泻途嚯x感。隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展和人民生活水平的提高，人們對文化精神方面的需求在不斷提高。近些年出現(xiàn)的傳統(tǒng)文化熱、收藏熱就是很好的說明。因此，普及文物知識，引導民眾了解優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，從中吸取營養(yǎng)，提高民族素質(zhì)，喚起民眾熱愛國寶文物、保護文物的熱情，就成為文化建設中十分重要和意義深遠的事情?！秶鴮殭n案》利用電視的傳播力量在這方面發(fā)揮了獨特而有效的作用。播出后社會各界都給予了積極肯定。我認為《國寶檔案》的最大特點有兩個：首先，它講的內(nèi)容好，是嚴格限定在國家確定的，沒有爭議的，最能代表中華民族悠久歷史和燦爛文明的國寶文物精品。這些文物不論是可移動的還是不可移動的都是國粹精華，其歷史價值，科學價值和藝術價值都是無與倫比的。觀眾了解它們，可以直接從中看到我們的先人走過的文明發(fā)展歷程；感受到前人留給我們的物質(zhì)和精神財富的輝煌；進而獲得我們民族繼續(xù)發(fā)展的營養(yǎng)和力量。可以說《國寶檔案》為觀眾展示的都是國家的經(jīng)典收藏，為觀眾提供了一個權威可靠，簡單有效地獲得文物知識的渠道。再就是《國寶檔案》介紹國寶內(nèi)容的方式和風格與眾不同。對廣大民眾來說，文物、歷史、考古這方面的事都是很專業(yè)的，與他們距離很遠，難以聽懂，更難以引起人們的興趣?？伞秶鴮殭n案》卻受到廣大觀眾的喜愛，這與它的通俗易懂是分不開的?？吹贸觥秶鴮殭n案》的制作者是用了心思的，是完全從一個普通觀眾出發(fā)，按著觀眾的興趣、理解方式和欣賞角度，而不是完全從專業(yè)角度來講國寶。它的節(jié)目總是圍繞與國寶有關的人和事來講?；蛲怀鰢鴮毜谋尘爸R和傳承故事，或就國寶提出問題再回答問題。這些都是觀眾感興趣并容易接受的，而文物的知識、價值、意義等則都融入其中，使觀眾在聽故事中獲得了文物知識。另外值得一提的是，《國寶檔案》關注的目光還投向了世界。在中國歷史上由于各種原因，有難以計數(shù)的中國古代藝術珍品被收藏在了世界許多國家。這是讓我們無法忘懷的，廣大觀眾也渴望了解它們，而《國寶檔案》在這方面就做了難能可貴的努力，使觀眾看到了許多海外收藏的中國珍寶。今天《國寶檔案》又將電視節(jié)目的內(nèi)容匯集成書，相信同樣會得到讀者的喜愛。一本《國寶檔案》拿在手中，可以仔細閱讀，反復查看，更像檔案了?！秶鴮殭n案》值得觀看，值得收藏。

內(nèi)容概要

《國寶檔案》欄目每期節(jié)目將介紹一個具體的國寶文物，這些凝聚著中華民族智慧和傳統(tǒng)文化的歷代傳世國寶文物，既有受到政府保護收藏在祖國大陸各個博物館中的，也有收藏于民間被國人精心呵護的；既有因歷史原因東渡海峽存于寶島臺灣的，也有歷盡磨難流失海外漂泊他鄉(xiāng)的……

書籍目錄

序一弘揚中華文化擔當歷史責任序二展示國家瑰寶弘揚中華文化青銅器　司母戊鼎　毛公鼎　大盂鼎　大克鼎  大禾人面紋方鼎　子龍鼎　王子午鼎　虢季子白盤　散氏盤　蓮鶴方壺　蔡侯申銅方壺　戰(zhàn)國宴樂漁獵攻戰(zhàn)紋青銅壺　四羊方尊　龍虎紋銅尊　婦好鶚尊　何尊　渾源犧尊　錯金銀云紋銅犀尊　吳王夫差盉　吳王夫差鑒　越王勾踐劍　大晟鐘　曾侯乙編鐘　曾侯乙尊盤　匽侯盂　青銅冰鑒　云紋銅禁　利簋　偶方彝　人形銅燈　……后記　敬畏國寶　敬奉觀眾國寶歸心

章節(jié)摘錄

插圖：2006年4月24日，春日里的北京城風和日麗，北京故宮與往日一樣熱鬧，從四面八方來的游客穿梭其中。然而，在故宮的地下庫房里，工作人員正在為一件即將出門的國寶而忙碌著……從北京故宮出發(fā)的這件國寶是一件青銅壺，這是它自從藏北京故宮后第一次出門，也是第一次回自己的老家——河南，在那里有她的“姐妹”蓮鶴方壺。2006年4月28日，河南博物院為這對姊妹青銅重寶所舉辦的“國之重寶——蓮鶴方壺特別展”開幕了，人們對這對姊妹青銅重寶充滿了好奇之心，紛紛前來參觀。故宮回家省親的青銅壺終于見到了自己的“姐妹”——河南博物院收藏的蓮鶴方壺：蓮鶴方壺，壺身為扁方體，結構嚴密精巧，制作工藝繁縟，集中了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法。壺蓋鑄造成蓮瓣形，肥碩的花瓣盛開著，雙層蓮瓣呈怒放式排列，花瓣上布滿鏤空的小孔。在蓮瓣的中央有一個可以活動的小蓋，上面有一只仙鶴在昂首振翅，似乎正在翹首望著遠方，造型十分生動。仙鶴站立在花瓣中，一花一鳥，一靜一動，搭配巧妙。壺的腹部裝飾著蟠龍紋，龍角豎立，似乎正回首反顧，壺體四面各裝飾有一只神獸，獸角彎曲，頂端分叉，肩生雙翼，長尾上卷。圈足下兩只虎抬頭屈膝。所有的紋飾既生動又精美，充分體現(xiàn)了當時青銅鑄造的高超工藝。北京故宮收藏的這只方壺與河南博物院收藏的蓮鶴方壺，外表幾乎一模一樣，紋飾、形態(tài)上都相同，就像一對孿生姐妹，所以也叫蓮鶴方壺。只是在高度上有細微的差別，北京故宮保存的這只方壺高度為125.7厘米，而河南博物院保存的方壺則高126.5厘米。兩只方壺原本是一對，北京故宮為了區(qū)別它們，才將這只方壺又命名為“立鶴方壺”。壺是中國古代青銅酒具的一種，也是青銅禮器的重要種類之一，其造型多種多樣，有方壺、扁壺、圓壺、瓠形壺、提梁壺、僧帽壺等等，而方壺主要盛行于西周及春秋戰(zhàn)國時期。這對蓮鶴方壺更是其中難得一見的精品。1923年夏天，河南新鄭市李家樓的鄉(xiāng)紳李銳家的菜園干旱十分嚴重，原本綠油油的蔬菜由于干旱而日見枯萎。見此情景，李銳心急如焚，這天，他頂著高溫，在菜園中轉悠了一圈又一圈，最后，他決定打井澆灌，以解燃眉之急。他雇了幾個人，選了個地方開始挖起來，然而奇怪的是，他們挖了幾米深發(fā)現(xiàn)，這菜地下面的土質(zhì)居然異常堅硬，像打了夯一樣。挖了一天也沒挖出水，鋤頭卻碰上了堅硬的東西。李銳蹲下去小心翼翼地挖了幾下，一些青銅器隱隱約約現(xiàn)出了輪廓，他立刻明白了，原來自己家的菜園下是座古墓啊。李銳讓民工小心翼翼地挖出了幾件青銅器，并囑咐他們千萬不要聲張，隨后，挑選了幾件保存完好的青銅器小心翼翼地包起來，打算將他們賣掉。于是，他開始四處聯(lián)系買家。剛剛轉手了幾件青銅器，李銳挖到古墓的事便在縣里傳開了。湊巧的是，當時，北洋陸軍第十四師師長靳云鶚正在新鄭尋訪，聽說了這一消息后，立刻前往李銳家，收繳并追回了部分被賣出的器物。隨后，靳云鶚又派工兵對古墓繼續(xù)挖掘，共出土了100余件青銅器。然而，其中有些青銅器已經(jīng)破碎，讓人十分心疼。靳云鶚派人將挖出的青銅器都武裝押運到河南省城開封，交給當時的河南古物保管所收藏。出土的文物運抵開封后，著名的金石學家羅振玉推薦了兩位山東的技師修復破碎的青銅器。修復一新的文物中有一對青銅壺最為引人注目，它們大小、形制幾乎完全一樣，清新獨特的造型令人贊嘆，這就是一對蓮鶴方壺。當時的專家學者對這批文物進行了鑒定和初步的研究，發(fā)現(xiàn)這些青銅器都是中國春秋時代的文物，十分珍貴，當時還出版了相關的圖錄和著作，一時間名聲大振，人們將這批青銅器稱之為“新鄭彝器”。河南博物館建成后，包括蓮鶴方壺在內(nèi)的一批青銅器便在博物館安家落戶了。就在專家們忙于揭開這批青銅器的身世之謎之際，1937年7月7日，震驚中外的盧溝橋事變爆發(fā)，日本帝國主義發(fā)動了全面侵華戰(zhàn)爭，華北各地相繼淪陷，危急時刻，為了保證文物的安全，河南博物館將蓮鶴方壺等珍貴館藏文物分裝成箱，由開封南下，運到武漢的法租界內(nèi)。然而，沒過多久，上海、南京失守，武漢也危在旦夕，于是，這對蓮鶴方壺連同其他文物又被轉移到了重慶。抗日戰(zhàn)爭勝利后，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，鐵路中斷，交通阻隔，蓮鶴方壺姐妹一直滯留在重慶。1949年，當時的國民黨政府計劃把河南博物館的這批文物運到臺灣。然而，由于戰(zhàn)局發(fā)展迅速，只有一部分文物被裝上飛機運往了臺灣，而蓮鶴方壺姐妹則幸運地留在了重慶。1950年，河南省代表與文化部代表來到重慶，接收了國民黨沒來得及運走的河南博物館文物。文化部的代表挑選了一批青銅器運往北京故宮博物院和中國歷史博物館收藏，其中，蓮鶴方壺中的一只被調(diào)往北京故宮博物院，而另外一只則被運回了老家——河南。

后記

《國寶檔案》電視欄目創(chuàng)辦5年來，對于把它的解說詞刊印成書我并沒有多去想，而是把全部心思都放在了做好《國寶檔案》這個電視品牌上。作為電視欄目，《國寶檔案》闖進了一個讓人興奮，使人崇高，又叫人敬畏的領域。我一直不敢有絲毫懈怠。不僅是因為這個領域的內(nèi)容專業(yè)，學問高深；也不僅是因為電視收視率考核的壓力；而更是因為，從一開始面對那些國寶文物，我就有一種難以抑制的朝圣之感。我暗自告誡自己，必須以一顆虔敬的心來做《國寶檔案》。只有如此，才能不辱先人留下的輝煌遺產(chǎn)，才能不負觀眾的期待。這期間，許多觀眾要求節(jié)目能重播，在購買節(jié)目光盤時，希望把《國寶檔案》也能印成書，使它成為一本可以時常翻閱的資料和長期保存的檔案。文博學者和同行也時常提此建議。慢慢地我覺悟，觀眾希望把《國寶檔案》印成書，不僅是對《國寶檔案》電視節(jié)目的肯定，其實也是在肯定它作為電視節(jié)目以外的價值。今天，作為書籍的《國寶檔案》終于問世了。在與出版社同仁一起整理文稿的過程中，他們渴望經(jīng)典，追求精品的出書理念令我萌生敬意；他們對《國寶檔案》出書的縱橫分析讓我耳目一新，使我對于把《國寶檔案》作為書籍出版的價值和意義有了新的認識；這一過程也使我有機會重新回望自己與整個團隊為之付出心力的《國寶檔案》。2004年10月4日中央電視臺中文國際頻道(CCTV－4)在沒有做任何宣傳和預告的情況下，不聲不響地推出了一檔新欄目《國寶檔案》，很快便受到廣泛關注和觀眾的認可。最初《國寶檔案》是每周5天播出，很快就改成每天播出了。雖然節(jié)目不長，每期只有10分鐘，但一年365期節(jié)目的制作壓力是很大的。大家只是兢兢業(yè)業(yè)、埋頭苦干于節(jié)目，待抬頭看時，一晃已經(jīng)5年。數(shù)數(shù)播出的節(jié)目，已有1500多期，涉及的國寶文物有上千個。我們可以看到，這些內(nèi)容包括了中國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)和珍稀的自然遺產(chǎn)。尤其是那些最能體現(xiàn)中華文明悠久歷史和璀璨文化，堪稱國寶的歷史遺存。其中既有博物館收藏的國家定級文物和全國重點文物保護單位，也有藏于民間被國人精心呵護的珍寶；既有因歷史原因東渡海峽存于寶島臺灣的，也有歷盡磨難流失海外漂泊異國他鄉(xiāng)的。我們不僅看到了一件件曠世珍寶，了解了它們的知識和價值，更看到了國寶傳承的世事滄桑和人的命運。而這其中的每一件國寶文物既是文明的載體也是歷史的見證。它們具有的歷史價值、藝術價值和科學價值，是永不枯竭的文明之光。在歷史的傳承中每一件國寶都見證了一段歷史，每一件國寶的流失都有一段苦難的經(jīng)歷，存世至今的國寶無不歷盡了人間滄桑。這其中豐富的歷史文化內(nèi)涵，產(chǎn)生了無數(shù)曲折動人的故事，包容了多少國寶與人物的命運。這是一座中華民族賴以生存并長生久視的永續(xù)根基，是子孫萬代享用不盡的財富寶藏?！秶鴮殭n案》就是站在這樣一個先人為我們鑄就的圣殿之上，觸摸著每一個給我們帶來精神慰藉和心靈震撼的國寶。《國寶檔案》選擇在文物領域做文章，雖然，看似這個領域范圍狹窄，又很專業(yè)、生澀，但是，《國寶檔案》看準的正是，文物承載的不可限量的文化與歷史價值。通過講文物可以以小見大，從具體文物人手可以講出一個大的主題?！秶鴮殭n案》節(jié)目所要體現(xiàn)的精神價值就來自于每一件國寶文物所蘊含的文明之光?！秶鴮殭n案》追求的是，一切從觀眾出發(fā)，一切為了觀眾，因此，它既堅持選題內(nèi)容的高檔次和節(jié)目格調(diào)的高品位，同時也堅持通俗易懂、深入淺出的敘述風格。拉近節(jié)目與觀眾的距離，拉近觀眾與文物的距離，做到雅俗共賞，成為《國寶檔案》努力的方向。幾年前，當《國寶檔案》以新的選題領域和新的節(jié)目樣式出現(xiàn)的時候，觀眾驚喜的是，遙遠的歷史原來離他們是這么近；陌生的文物并不冷僻還很親切；深藏的國寶竟如此燦爛、令人震撼。電視業(yè)界則有感于，《國寶檔案》率先將一個專業(yè)性極強的選題領域做成了一檔每天相見的日常節(jié)目，而獨特的選題角度和敘述方式著實讓人耳目一新，對節(jié)目持之以恒的高標準包裝制作幾乎成為標準化生產(chǎn)。如今用講故事的方法通俗易懂地面對觀眾，已經(jīng)成為共識，類似介紹國寶與文物收藏的電視欄目和節(jié)目已有許許多多。從某種意義上說《國寶檔案》起了踩路、拋磚的作用?！秶鴮殭n案》在節(jié)目敘述方式上的與眾不同和獨到之處，使它就像一個國寶故事的電視連環(huán)畫，不是死板如教科書般地講述國寶文物的歷史和價值，而是強調(diào)挖掘國寶背后鮮為人知的事情，突出表現(xiàn)圍繞國寶所發(fā)生的故事、民間傳說和曲折動人的傳承經(jīng)歷等，把人們不太熟悉的歷史知識、專業(yè)知識融入在其中，使其通俗化，讓觀眾看得懂，有興趣，在生動、形象的故事中了解歷史、增長知識。節(jié)目主持人任志宏親切、沉穩(wěn)的形象，富有感染力的聲音恰到好處地把握了節(jié)目的節(jié)奏和起伏，與節(jié)目風格融為一體，得到了觀眾的贊許。盡可能調(diào)動電視技術的包裝手段強化屏幕效果，是《國寶檔案》的另一個特色。為了充分展示國寶的風貌，節(jié)目中使用了大量的二維和三維特技，突出國寶主體的視覺效果，使國寶文物更賞心悅目。這種高質(zhì)量的精細制作可以說在一個10分鐘的日播欄目里是罕見的。這充分體現(xiàn)了《國寶檔案》對待觀眾的真誠和所具有的職業(yè)態(tài)度?！秶鴮殭n案》的制作者們把文化歷史內(nèi)涵深厚，專業(yè)知識極強的選題內(nèi)容，做成了一個能讓廣大觀眾看得懂又喜歡看的節(jié)目，這不能不說是《國寶檔案》創(chuàng)意的成功；但是，這個成功又是建立在國寶文物的永恒價值之上的。因此，從這個意義上說，民眾關注《國寶檔案》，喜歡《國寶檔案》，是因為國寶文物的永恒價值和永久魅力使然，是作為中華民族的后世子孫對自己祖先流淌至今的血脈與生俱來的渴求使然。這套書的內(nèi)容，就是從《國寶檔案》已播出的節(jié)目中挑選出來匯集而成的。由于內(nèi)容涉及的文物種類多，因此出版社從圖書出版的角度考慮，盡量按不同的內(nèi)容分門別類，成為叢書。當讀者朋友打開這套書的時候，也許會覺得還有更好、更重要的器物或精品應該介紹而沒有。這是因為，或是在電視節(jié)目策劃和拍攝時，由于各種條件所限尚未能拍攝到；或是因為書的篇幅所限沒能選進去。我想只要節(jié)目繼續(xù)做，書繼續(xù)出，國寶重器都會有的。請讀者朋友不要把這套《國寶檔案》叢書當作教科書來看待。它的初衷，當然也是電視節(jié)目的初衷，只是想從另一個角度(而不是專業(yè)的和教科書的角度)來看待、來理解國寶；只是想換一種說法來講述國寶；換一種方式來引起人們對國寶文物，乃至歷史遺產(chǎn)的關注和興趣。也許讀者朋友會覺得有的內(nèi)容不全面，不嚴謹。這是事實。10分鐘長的節(jié)目，2000字的篇幅，只能選其一點，不及其余。但是，對節(jié)目的制作和故事的編寫，我們始終有一個原則，就是堅持基本史實準確，有依據(jù)，有出處；在此基礎上進行合理的情節(jié)推理和演繹，以此來講傳說，講故事。因此，在追求樸實通俗的表達風格時，難免會有疏漏、有失嚴謹。另外，由于電視解說的特點是與畫面相互配合的，在許多地方都是有所特指，是看畫面來理解，而不需要過多的解說。但是這些文字以讀物形式來閱讀，就會有不連貫的感覺和口語的隨意性。對于這些存在的問題真誠希望讀者朋友予以理解并提出批評。借此機會，我要向為《國寶檔案》欄目付出智慧與辛勞的所有專家學者表示深深的敬意和感謝，是他們?yōu)椤秶鴮殭n案》指點迷津，讓我們能在浩瀚的歷史長河中辨識珍寶，是他們拂去了歷史的迷霧與塵埃，讓我們得見國寶的光芒。特別要感謝德高望重的羅哲文老人，雖年事已高，但他對《國寶檔案》卻有求必應，隨時為我們答疑解惑；此次又專為《國寶檔案》題詞，殷殷關愛之情令人感動?！秶鴮殭n案》特邀常年顧問，青銅器專家李先登先生和丁孟先生從《國寶檔案》創(chuàng)辦之日起就在選題、內(nèi)容、史實等方面給予具體細致的指導，《國寶檔案》的篇章，凝聚著他們的心血，我們?yōu)榇顺迅屑ぶ?。在撰寫和制作《國寶檔案》節(jié)目時，我們常會查閱、引用專家與學者們的著述或研究成果，在此，也向他們表示真誠的謝意。還有許許多多給予《國寶檔案》幫助的人，在這里雖不能一一列舉，但我們會感念不忘。在此，我們還要特別感謝國家文物局對《國寶檔案》采訪拍攝的有力支持。還要特別感謝中國國家博物館、故宮博物院、首都博物館、上海博物館、遼寧省博物館、陜西歷史博物館、山西博物院、河南博物院、湖北省博物館、湖南省博物館、天津博物館、浙江省博物館、西安碑林博物館等全國各地的文博單位對我們的大力支持和幫助。非常感謝中國民主法制出版社楊瑞雪社長、郭林茂總編輯，感謝責任編輯趙卜慧和張霞，他們?yōu)楸ＷC這套書高質(zhì)量地出版付出了巨大的辛勞。感謝宗沅雅軒書籍設計工作室為本書的裝幀設計作出了富有創(chuàng)造性的努力。正是大家的努力才使《國寶檔案》電視節(jié)目的內(nèi)容變成了紙上的文字，加入到書的行列。

編輯推薦

《國寶檔案1:青銅器案》的編者中央電視臺知名品牌欄目《國寶檔案》講述國寶曲折動人的故事，提示國寶鮮為人知的秘密，介紹國寶豐富玄妙的知識，展示國寶撼人魄的魅力。

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