唐輝畫(huà)集

內(nèi)容概要

　　唐輝改畫(huà)山水不是從對(duì)景寫(xiě)生入手，而是直接借鑒近現(xiàn)代畫(huà)家的畫(huà)法模式，如黃賓虹的山水結(jié)構(gòu)與自由筆線、賴(lài)少其的焦墨皴擦等，即一上手就在筆墨和筆墨風(fēng)格上著力。他熟悉中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生的途徑與方法，但他知道，他更需要的是盡快進(jìn)入傳統(tǒng)山水畫(huà)模式，掌握筆墨方法，然后再通過(guò)師法造化以及師古人之師造化的交互作用，探求自己的藝術(shù)個(gè)性。山水畫(huà)是中國(guó)獨(dú)有的與自然對(duì)話的方式，它與西方風(fēng)景畫(huà)雖然可以相互借鑒，但觀念體系和語(yǔ)言方式畢竟不同。畢業(yè)于五、六十年代美術(shù)院校的人物畫(huà)家，有不少在新時(shí)期改畫(huà)山水，但他們習(xí)慣于從自己所熟悉的對(duì)景寫(xiě)生入手，而不在山水畫(huà)傳統(tǒng)和筆墨上用力，他們的作品大多難以脫離寫(xiě)生狀態(tài)，在風(fēng)格上近于風(fēng)景而遠(yuǎn)于山水。比較起來(lái)，唐輝回歸傳統(tǒng)的方式更貼近山水畫(huà)的規(guī)律性和目的性。　　從唐輝作品，可以看到幾個(gè)明顯特點(diǎn)，一是有表心的激情，敢于恣意縱橫，不屑于精雕細(xì)鏤：二是用筆大膽凝重，多用焦墨勾皴，風(fēng)格強(qiáng)悍；三是喜歡取近景、截景，平面布局，不追求風(fēng)景畫(huà)式的縱深感。這三個(gè)特點(diǎn)，與借鑒對(duì)象有關(guān)，更與唐輝的氣質(zhì)個(gè)性分不開(kāi)，這決定了其作品強(qiáng)悍的北方風(fēng)格趨向。

作者簡(jiǎn)介

　　唐輝，1965年出生于北京。1985年畢業(yè)于北京市工藝美術(shù)學(xué)校。1992年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，后到榮寶齋出版社工作?，F(xiàn)為《榮寶齋》雜志主編，榮寶齋畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)出版總社報(bào)刊社副總編輯，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)副祕(mì)書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部青年聯(lián)合會(huì)美術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)學(xué)術(shù)秘書(shū)等職務(wù)。

書(shū)籍目錄

從強(qiáng)悍到深宏／郎紹君名家題詞作品圖版墨筆山水苗鄉(xiāng)情夕山云繞秋雨上青苔峰出半天云重山帶雨色秋山似水山里人家苗鄉(xiāng)飛瀑山居圖蒼嶺秋瀑石人山夕照秋山幽居圖夏云生嶂遠(yuǎn)水作玉虹流閑云卷舒圖墨筆山水墨筆山水清氣澄余渣山村夕照溪承瀑水涼苗鄉(xiāng)晴早云瀑圖云繞山鄉(xiāng)霞飛滄海遠(yuǎn)白云浮遠(yuǎn)蓋小徑穿深樹(shù)墨筆山水山嵐晴早圖相憶皖南風(fēng)山水有清音天地一何闊山村晨早近水人家天清峰遠(yuǎn)圖水從天漢落峰出半天云幽谷閑落兩三家飛瀑圖曉山疊翠秋宵朗月……后記

圖書(shū)封面

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