篆刻三百品

前言

今天被泛稱的篆刻，是一門中華民族古老而傳統(tǒng)的藝術(shù)。它距今至少有三千年的悠久歷史。其最初僅是作為誠信驗證的實用之物，然而其中所容涵的智慧與藝術(shù)，使其又成了獨特的極具魅力的藝術(shù)品類。而其在棗栗之地所表現(xiàn)出的萬千氣象，更具有高妙莫測的觀賞性和神秘性。在周秦漢魏時期，從本體上講，當時把這類作品稱之為璽印。由于魏晉后紙帛替代竹木簡，原先多按于泥封的璽印，解決不了適應(yīng)在紙帛上鈐蓋的良方（誠然還有諸多的原因），而陷入缺少用武之地的尷尬，故而自隋唐以降的近九個世紀里，是印章的式微期，尤其是在私印上表現(xiàn)得尤為明顯。而印起八代之衰，走向新的崛起和輝煌，當在明代中后期。此時，青田石領(lǐng)銜的葉蠟石、迪開石在印壇的引進，使文人們可以在易刻可工的石材上率意地馳騁藝心，吐抒情懷，以及印泥制作的精良，乃至以文人為主體的篆刻群對上古傳統(tǒng)不懈的究心研討、濯古來新，使隨之勃興的明清以來的流派印章，成為足以與周秦兩漢相頡頏的又一藝術(shù)高峰。一門傳統(tǒng)藝術(shù)，前后出現(xiàn)兩座被公認的高峰，這在中國文化史上堪稱是獨一無二的特例、孤例。特別是這門藝術(shù)，進入20世紀改革開放的新時期，更是顯示出蓬勃的生機。這彈指一揮的三十年，蟬蛻龍變，篆刻隊伍之眾，學(xué)術(shù)探索之盛，創(chuàng)作理念之多元，技法訴求之多向，印譜、報刊出版之活躍，學(xué)術(shù)論著之宏富，創(chuàng)研環(huán)境之祥和……冷僻而熱火的篆刻藝術(shù)似乎迅捷而空前地為社會大眾所親近、熟悉，乃至從容地越出國界，產(chǎn)生著國際性的認知、興趣和賞識，這不能不說是篆刻這門藝術(shù)生生不息的頑強生命力的體現(xiàn)，誠然也是這門藝術(shù)的幸運?？上В@精彩是不能喚起古人、前人以共慶共享的。

內(nèi)容概要

本書從近3000部印譜的幾十萬方璽印中去粗取精，經(jīng)多次篩選，選出璽印305方，上自商周，下至當世，跨時3000年，是各個時期、各種形式、各種風(fēng)格、各種流派保存得較好原貌的代表作，其中上古璽印104鈕，明清以來流派印章201鈕。     全書以篆刻藝術(shù)發(fā)展為縱線，將這些不同歷史時期的精品佳作連綴起。同時，又對每方印章的時代演進、藝風(fēng)嬗變、文化背景、創(chuàng)作理念，以及配篆、章法、運刀和風(fēng)貌追求等，都力求剖析得言之有物，使之兼具典型性和完備性，既可賞析研讀又可作為學(xué)習(xí)臨摹的范本。

作者簡介

韓天衡，1940年5月生于上海。江蘇蘇州人，號豆廬、近墨者、味閑。擅書法、國畫、篆刻、美術(shù)理論及書畫印鑒賞、國畫以花鳥見長。作品曾獲日本國文部大臣獎、上海文學(xué)藝術(shù)獎等，所著《中國印學(xué)年表》一書獲中華人民共和國首屆辭書評比獎。出版的作品集有《韓天衡書集》、《韓天衡書畫印選》、《韓天衡篆刻精選》、《韓天衡鳥蟲酣印》、《行篆千字文》、隸書《三字經(jīng)》等50余種。著作有《中國篆刻大辭典》、《韓天衡談藝錄》、《天衡印譚》、《天衡藝譚》、《中國篆刻藝術(shù)》（日本有翻譯本）、《中國印學(xué)年表》等20余種。為享受國務(wù)院特殊津貼的藝術(shù)家。 
    2001年APEC會議，受命為20位國家元首篆刻名印，由江澤民主席作為國禮贈送各國領(lǐng)導(dǎo)人。現(xiàn)任中國篆刻藝術(shù)研究院院長、上海中國畫院顧問（原副院長），一級美術(shù)師、中國書法家協(xié)會篆刻藝術(shù)及鑒定收藏委員會副主任、西泠印社副社長、上海書法家協(xié)會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會會長、上海交通大學(xué)教授、溫州師范學(xué)院教授等。

書籍目錄

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章節(jié)摘錄

插圖：戰(zhàn)國齊陶璽。印文句式與“陳榑三立事歲右廩釜”同。 “陳窒”為監(jiān)造者姓名， “安邑”為地名。陶璽制作不及官方銅璽那般嚴謹規(guī)范，也因材質(zhì)的緣故，長期浸蝕磕損，印面殘破尤甚。該印中“陳窒”二字結(jié)構(gòu)繁復(fù)，間距緊密，并與“事”字上半、 “釜”字下部一樣，殘缺駁蝕，使印之右上角與左下角的殘損成對角呼應(yīng)，當為印之虛處。其余“立”、 “歲安邑亳”五字篆法筆勢清晰，不作刻意的挪移、參差，每字四周留紅流轉(zhuǎn)，氣脈貫通，當為印之實處。由此虛被實所分割，實被虛所映襯。而“陳窒”的茂密、敬側(cè)，又與另外五個自然從容的印文形成反差，全印于排列有度中顯跌宕、起波瀾。該印白文鑿刻痕跡明顯， “立”、 “歲安”三字線條凝練道勁，質(zhì)樸古拙，最為精彩。其中“安”字的弧形捺筆筆意濃厚，又與“歲”字外框勢態(tài)相向。 “事”字下半部的細勁犀利，也與左列“邑亳釜”三字的鈍拙斑斕成鮮明的對比。銅質(zhì)、玉質(zhì)古璽一般多施邊框。此陶璽打破陳規(guī)，印文奇古得天趣，布局力求規(guī)整。造化之工已將四周邊線破損殊劇，甚至銷蝕侵及印文。全印虛實變化莫測，渾然一體，而無散漫之弊。最奇妙處“釜”字右垂筆與下印邊穿通形成殘缺，仿佛“萬丈紅泉落”，神奇而生動。

編輯推薦

《篆刻三百品》：濃縮的篆刻歷史，經(jīng)典的印例佳作，獨到的專家視野，高雅的品賞情調(diào)。韓天衡先生最新力作，詩吟《唐詩三百首》，印賞《篆刻三百品》，印學(xué)權(quán)威遴選剖析指引堂奧經(jīng)典薈萃信息豐富摹賞必備。

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