二十世紀中國文學(xué)期刊與思潮

內(nèi)容概要

　　《二十世紀中國文學(xué)期刊與思潮（1949-2000）：文學(xué)卷》作為《20世紀中國學(xué)術(shù)論辯書系》的一個分支，本卷試圖從現(xiàn)、當代文學(xué)的各個側(cè)面評述有關(guān)論辯的歷史情況及各方觀點，希望為讀者搭建一個回望世紀性論爭的小小平臺。與論爭過程的復(fù)雜性和豐富性相比，這個小小平臺展示的空間和內(nèi)容是有限的；不過，為搭建這個平臺，本卷作者們卻也查閱了大量資料，有些還是人們平時不留心或不易看到的原始資料。就像面對一片廣袤的森林，為了給讀者提供進出這片森林的方便，是他們初步清理了現(xiàn)場，疏通了道路，設(shè)置了標志和路牌，庶幾使壯游者不致探身叢莽，漫無目標。古人說：“篳路藍縷，以啟山林”，這話也可大體用在各位作者身上?？偟恼f，這是一項開啟性的工作，相信它的粗率與幼稚，將和草創(chuàng)之功同時受到讀者關(guān)注。當然，說到“開啟”二字，我們不會忘記這套大型書系最早的策劃者，是他們對這套書系進行了設(shè)計，完成了早期的許多鋪墊工作，并給予作者們一試身手的機會。

書籍目錄

緒論第一章　關(guān)于文學(xué)寫人和形象塑造問題的論爭一、關(guān)于蕭也牧創(chuàng)作傾向的論爭（一）創(chuàng)作傾向問題（二）作品題材與主題的關(guān)系問題（三）作品人物問題二、關(guān)于《青春之歌》的爭論（一）《青春之歌》是否為小資產(chǎn)階級的自我表現(xiàn)（二）林道靜這一形象是否歪曲了共產(chǎn)黨員的形象（三）《青春之歌》是否符合歷史真實（四）林道靜的愛情、婚姻態(tài)度是否存在問題三、關(guān)于“寫中間人物”和柳青《創(chuàng)業(yè)史》的論爭（一）關(guān)于“寫中間人物”的論爭（二）關(guān)于《創(chuàng)業(yè)史》的論爭第二章　關(guān)于胡風文藝思想問題的論爭一、胡風簡介及胡風事件的歷史淵源（一）胡風生平及其文藝觀（二）胡風事件的歷史淵源二、批判的緣起及經(jīng)過三、批判的焦點及原則性分歧（一）關(guān)于現(xiàn)實主義問題的論爭（二）關(guān)于文藝的民族形式與五四新文學(xué)傳統(tǒng)的關(guān)系問題的論爭第三章　關(guān)于創(chuàng)作方法問題的論爭一、關(guān)于社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的論爭（一）歷史的回顧（二）1953年前后的論爭二、關(guān)于“寫真實”問題的論爭（一）關(guān)于“寫真實”和干預(yù)生活的問題（二）“寫真實”與世界觀、社會主義精神的關(guān)系問題三、關(guān)于“兩結(jié)合”問題的論爭（一）“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法概念的理解（二）“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法與作家的世界觀的關(guān)系（三）“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法與時代的關(guān)系（四）“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法與社會主義現(xiàn)實主義的關(guān)系第四章　關(guān)于“反映人民內(nèi)部矛盾”問題一、關(guān)于王蒙的《組織部新來的青年人》的論爭（一）是否寫真實生活（二）是否可以寫社會生活中的陰暗面（三）作品的藝術(shù)得失……第五章　人性、人道主義問題第六章　“階級斗爭”理論指導(dǎo)下的文學(xué)批判第七章　關(guān)于“傷痕文學(xué)”問題第八章　關(guān)于文藝與政治的關(guān)系問題第九章　人性、人道主義和異化問題第十章　關(guān)于現(xiàn)實主義和人物性格問題第十一章　關(guān)于“尋根文學(xué)”與文藝民族化問題第十二章　關(guān)于文學(xué)反映論和文學(xué)主體性的論爭第十三章　關(guān)于“重寫文學(xué)史”的論爭第十四章　關(guān)于文學(xué)中的性描寫問題第十五章　關(guān)于通俗文學(xué)和文學(xué)商業(yè)化問題第十六章　關(guān)于“人文精神”大討論主要參考文獻目錄后記編輯后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　關(guān)于文學(xué)寫人和形象塑造問題的論爭　　一、關(guān)于蕭也牧創(chuàng)作傾向的論爭　　1950年《人民文學(xué)》第1卷第3期發(fā)表了蕭也牧的短篇小說《我們夫婦之間》。小說發(fā)表后在社會上引起了強烈反響，剛開始是受到熱烈的歡迎，其后則受到各方面的批判，而蕭也牧也成為新中國成立后文壇被點名批判的第一個人。據(jù)蕭也牧自敘，《我們夫婦之間》是想“通過一些日常生活瑣事，來表現(xiàn)一個新的人物，這個人物有著堅定的無產(chǎn)階級立場，憎愛分明，和舊的生活習慣不可調(diào)和；這個人物的性格是倔強的、直爽的，然而是有缺點的，那就是有些急躁，有些狹隘”。這個人物就是作品中的妻子張同志——一位新中國成立初期有缺點，但愿意改正缺點的工農(nóng)干部。作者用樸實而略帶風趣的筆法，描繪了張同志愛憎分明而又略帶偏激的思想方式、純潔直爽而又急躁的個性特征，以及由于長期在農(nóng)村的生活習慣養(yǎng)成她在語言、行動、穿著打扮上的種種土氣。為了突出她的形象，小說以知識分子出身的干部、張同志的丈夫李克來作對比、陪襯。李克在進入城市后，很快適應(yīng)了新的工作，但他原有的小資產(chǎn)階級的思想情調(diào)在城市環(huán)境的“強烈的誘惑”下重新滋生起來，并與堅定地以改造舊城市為宗旨的妻子在不少問題上發(fā)生了沖突，幾乎走向感情的破裂。

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