口琴吹奏技法

內(nèi)容概要

　　《口琴吹奏技法》的內(nèi)容有二十一章。第一章至第十章主要講解口琴的歷史發(fā)展、結(jié)構(gòu)、音位排列、手形、呼吸、與吹奏相關(guān)的視譜方法、樂理知識以及吹奏的入門學(xué)習(xí)；第十一章至第十九章是連奏與斷奏、振音、滑音、顫音、和音等吹奏技法的講解，輔之以練習(xí)曲、經(jīng)典音樂的片段；第二十章和第二十一章分別是口琴的護理、維修方法以及有關(guān)吹奏、教學(xué)的兩篇論文?！　　犊谇俅底嗉挤ā肥菍Χ嗄陱氖卵葑?、教學(xué)、吹奏技法研究的總結(jié)，與以往發(fā)表的作品有著不同的側(cè)重，除了內(nèi)容上力求更加全面、系統(tǒng)，在著重于吹奏技法的講解上更加深入、具體，第九章、第十一章至第十九章的內(nèi)容配有吹奏技法的CD示范，便于學(xué)習(xí)者對各種技法的練習(xí)、掌握。從吹奏的基礎(chǔ)開始，由淺入深，循序漸進，直到學(xué)習(xí)一些有難度的技法，這對于初學(xué)者和有一定基礎(chǔ)的吹奏者都是比較適用的，希望對學(xué)習(xí)者吹奏技術(shù)的提高有所幫助?！　〈底嗉挤ㄊ菍W(xué)習(xí)者的必修課，是吹奏樂曲、表現(xiàn)音樂的基礎(chǔ)，通過系統(tǒng)地練習(xí)是可以掌握的，如何將所學(xué)的技法恰當(dāng)、自然地運用到音樂中去，是每個吹奏者都需要在實踐中思考的問題，因為所有的技法都是為音樂服務(wù)的，所以，在練習(xí)吹奏的同時，加強對音樂的學(xué)習(xí)、不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)是很重要的。

作者簡介

黃文勝，著名口琴演奏家，中國口琴協(xié)會會長，北京教育學(xué)院音樂系副教授，曾獲得國內(nèi)外口琴大賽獨奏第一名，多次舉辦獨奏音樂會、專題講座，為影視、歌曲配樂，他的演奏得到音樂界高度評價。擔(dān)任全國口琴比賽評委會主席，國際口琴比賽評委、表演嘉賓。主要作品：CD唱片：《別樣的呼吸》、《昨天的記憶》、《跳動的音符》等；書籍著作：《半音階口琴演奏教程》、《我的第一本口琴教程》、《口琴重奏、合奏曲基礎(chǔ)教程》等：教學(xué)影片：《希望》、《我的路》、《口琴演奏快速入門》、《無師自通成人口琴入門》等；論文：《口琴的基本吹奏技巧》、《中小學(xué)口琴樂團的組織與建設(shè)》等。

書籍目錄

第一章 半音階口琴 第二章 半音階口琴結(jié)構(gòu)圖 第三章 半音階口琴音位排列圖 第四章 手形 第五章 基本的吹奏方法 第六章 氣息的位置 第七章 視譜 第八章 吹奏之前的注意事項 第九章 各音區(qū)的練習(xí) 第十章 大、小調(diào)音階的練習(xí) 第十一章 連奏與斷奏Legato、Staccato 第十二章 振音Vibrato 第十三章 滑音Glissando 第十四章 顫音tr 第十五章 和音Harmony 第十六章 琶音Arpeggi0 第十七章 花舌音 第十八章 哇音Wah 第十九章 兩首練習(xí)曲 1、《C大調(diào)練習(xí)曲》Harmonica Etude C major 2、《C小調(diào)練習(xí)曲》Harmonica Etude C minor 第二十章 口琴的護理、維修 第二十一章 兩篇論文 1、給半音階口琴學(xué)習(xí)者的幾點建議 Advice For Chromatic Harmonica Learners 2、中小學(xué)口琴樂團的組織與建設(shè) Organization And Construction Of Elementary And Secondary School Harmonica Orchestra 另附11首獨奏曲 1.小夜曲 Serenade E J.Haydn 2.搖籃曲 Lullaby 3.搖籃曲 Lullaby （兩首搖籃曲的簡譜對照） 4小步舞曲 Minuet 5.天鵝  The Swan 6.G弦上的詠嘆調(diào) AironG 7.小放牛 A Little Cowboy 8.霍拉舞曲 Hora Staccato 9.善變的 Caprice 10.馬刀舞曲 Sabre Dance 11.火祭舞 Danza Ritual Del Fuego

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第六章 氣息的位置 口琴是通過呼吸進行吹奏的樂器，把握正確的氣息位置對琴的音色以及各種吹奏技巧的發(fā)揮起著非常重要的作用。常見的呼吸的方法有：胸部呼吸、腹部呼吸以及胸腹部聯(lián)合呼吸等。 1、胸部呼吸，氣息的位置比較靠上，吹奏出的聲音發(fā)散、發(fā)飄，不夠結(jié)實，尤其在快速吹奏時聲音難于控制、節(jié)奏也缺乏穩(wěn)定性，有些初學(xué)者還會有頭暈等不適的感覺，大都是由于這種呼吸方法造成的。 2、腹部呼吸，氣息比胸部呼吸有所改善，吸氣量稍小。 3、胸腹部聯(lián)合呼吸被認為是吹奏樂器比較科學(xué)的呼吸方法，這種方法呼吸量較大，氣息平穩(wěn)、自然，容易控制。 口琴和其它吹奏樂器還有所不同，除了吹氣的音，還有吸氣的音，這就更加接近正常的呼吸狀態(tài)，只要稍加控制，我們就能找到最佳的氣息位置。 我們可以用輕輕地聞花、平靜的深呼吸或平躺在床上自然放松的呼吸來感覺氣息的位置，得到的結(jié)論是腹部和腰的周圍，這種氣息位置吹奏出的聲音放松、自然，結(jié)實、有彈性，在快速的吹奏中能夠做到穩(wěn)定、流暢，同時使我們的腹肌也得到了鍛煉。 吹奏時應(yīng)注意，身體要放松，特別是手臂、肩膀要放松，不要聳肩，否則氣息容易上浮，形成不正確的胸部呼吸。 初學(xué)者常會感到氣息不夠用，尤其是吹奏那些由連續(xù)的吹氣音或者連續(xù)的吸氣音構(gòu)成的樂句，而且容易疲勞，我認為有以下幾種原因。 1、初學(xué)者對氣息的位置沒有把握好，沒有做到輕松、自然地呼吸，另外，身體也不夠放松，比如持琴的動作以及雙臂緊張等等，都會對氣息產(chǎn)生影響。 2、對練習(xí)的曲目沒有吹奏熟練，沒有被吹奏熟練的旋律總是要較多地消耗我們的氣息，這對于其他吹奏樂器也是一樣的。 3、沒有注意到樂句的劃分。吹奏音樂就像說話要有逗號、句號的自然停頓一樣，每個樂句之間我們都可以調(diào)整氣息，也就是短暫的放松、休息、轉(zhuǎn)換呼吸（這時鼻腔也應(yīng)參與進來對呼氣或吸氣進行調(diào)整），這不僅是氣息調(diào)整的需要，也是音樂表現(xiàn)得需要。 4、要利用樂曲中的休止符對氣息進行充分的放松、調(diào)整。 5、吹奏那些由連續(xù)的吹氣音或者連續(xù)的吸氣音構(gòu)成的樂句，熟練程度非常重要，開始練習(xí)時，可以將這種樂句分成更短的樂節(jié)單獨練習(xí)，熟練后再連貫起來吹奏，當(dāng)這種樂句吹奏完畢，應(yīng)立刻放松、調(diào)整呼吸，為下面的吹奏做好準(zhǔn)備。

編輯推薦

《口琴吹奏技法》是著名口琴大師黃文勝最新著作。

名人推薦

“黃河長江大海，洶涌澎湃；振興求索騰飛，翱翔自在。” “千教萬教，教人求真；千學(xué)萬學(xué)，學(xué)做真人?！?——著名藝術(shù)家 任虹先生 “他具有高超的演奏技巧，加上優(yōu)秀的樂感，能很好地完成那些高難度作品，他很看重樂曲的內(nèi)涵，舞臺上不靠一些動作來表演，而是用真正的音樂來打動你?！?——著名器樂演奏家、教育家 錢方平先生 “他的演奏很專業(yè)，技法很全面，對音樂的見解也很獨到” ——法國著名口琴大師 克勞德·加登Claude Garden “他的教材包括各種音階和技術(shù)練習(xí)曲，并把巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼到比才和德彪西的音樂改編為半音階口琴曲，內(nèi)容由淺入深、循序漸進，很值得推薦?！?——著名音樂家、教育家 趙沨先生

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