伍佰。故事

前言

　　先說我認(rèn)為的故事?！　∥艺J(rèn)為的故事，不一定要有男女主角、往下延續(xù)的必然劇情、中間包藏的轉(zhuǎn)折，或是看完之後獲得某種結(jié)語、引起讀後感……才能夠稱之為故事。我認(rèn)為所謂的故事未必是具體而微的戲劇化，我喜歡它可以是存在於每一個細(xì)微的、無關(guān)痛癢的、平凡無奇的，平時你根本不會注意到的日常生活裡……而那一定有什麼東西在裡面?！　』蛟S是時間，或許是距離，那東西很清澈地會浮現(xiàn)出來。那是屬於拍照當(dāng)時的前後，很難用言語清楚說明，有點(diǎn)介乎鏡頭捕捉到的外在的流動與自己想像體會的情節(jié)；那不一定是真的，但千真萬確的是照片確確實(shí)實(shí)地記錄到那一刻的真實(shí)。而我在當(dāng)時那一剎那的前後也不一定是真的，而是下意識的、抽離的、遊蕩的，同時我也真真確確地在當(dāng)時的相機(jī)背後按快門。一樣的時間與距離出來之後，兩者都成了「故事」，毫不相干又隱然絲牽的兩個平行的故事?！　∷?，我有各種目的，去了這些城市。我很樂意而把握地拿起我的相機(jī)，去拍我看到當(dāng)時吸引我的事情，以及潛意識裡要去追求的那個所謂故事的東西──它可能淡然無奇，可能索然無味，可能就是你身旁一瞥而過的景象。但是，只要我回家，盯著這些看似靜止的照片，我就可以想像、串聯(lián)出它的前面和後面發(fā)生了什麼事情。這時，我引以為樂的各種故事、不合邏輯地、沒有秩序地，紛紛跑了出來……甚至讓我開始在腦中重新組合起當(dāng)時的心情與旅程的故事?！　嵐芪乙牡氖浅鞘忻}動的生活影像，對這些已經(jīng)活得太久的老城市來說，怎麼拍都是不夠的──更何況我也只能走馬看花地溜達(dá)過一圈，像流沙般，想像堆聚後的無限可能。關(guān)於這點(diǎn)，我著實(shí)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢但也沒有解答?；蛟S這樣的故事空間是否又更大而自由呢？或者是冥冥中我就是一直往空間又大又自由的地方去呢？那裡表面上看起來什麼都沒有，卻一定有什麼東西在裡面?！　∪绻@本《故事》可以讓人看到我試圖捕捉的城市的視覺殘影，看到我這幾年攝影時的樣子……就算過了很久，也許，總會有那麼些人在看了書之後會說：「喔，這是伍佰的故事。」不也是很愉快嗎？

內(nèi)容概要

　　吳念真、陳昇，專文推薦　　光線流過他的雙眼，時間瞬間凝結(jié)……　　他用寫音樂的狂熱，拍下了人生?！　∽远稹鹌吣瓿酢段榘?。風(fēng)景》出版後，人們從鏡頭下認(rèn)識了不一樣的創(chuàng)作者伍佰，也窺見了這位搖滾天王內(nèi)心的另一個角落。原來映照音樂舞臺上熱力迸射的另一端，是一片視覺美學(xué)上的純粹與靜謐；而這片風(fēng)景，讓讀者也能探頭踏進(jìn)，或四處張望，或安心休憩?！　鲋幔糜涯咧厝A的一句建議，讓原本不喜拍人的伍佰，開始將觀景窗對準(zhǔn)了「人」——這個他一直想逃離的主題。他因著「各種目的，去了這些城市?！褂袝r為了演出，有時為了宣傳，有為了私人旅行，偶爾也搖身一變成為追星時感動落淚的忠實(shí)歌迷。他行經(jīng)倫敦、曼徹斯特，走過東京、大阪，閒晃進(jìn)北京的舊胡同，並闖入鮮少人遊歷的純樸四國。　　旅途中他相機(jī)不離手地拍著、照著，將他看到的真實(shí)人間直剌剌地拍下來；將他感到新鮮的街頭風(fēng)景，不管有無邏輯、秩序，統(tǒng)統(tǒng)抓進(jìn)底片裡。按下快門那瞬間，方框中的每個眼神、每個表情、每個不經(jīng)意的挑眉與低吟，彷彿都在敘說些什麼……　　他說：「我還是喜歡一廂情願地看世界，用自己的角度解讀一切。這是我的熱情，也是我的偏執(zhí)。」而他的作品，就是他所有感想的來源，或者延伸。

作者簡介

　　伍佰　　本名吳俊霖，華語樂壇最知名的搖滾歌手之一，同時也是詞曲創(chuàng)作人、音樂製作人、已成軍十七年的搖滾樂團(tuán)「伍佰 & China Blue」的主唱兼吉他手。作品《樹枝孤鳥》專輯曾獲第十屆金曲獎最佳演唱專輯獎，個人曾以《雙面人》專輯獲第十七屆金曲獎最佳臺語男演唱人獎。除個人專輯之演唱、製作、詞曲外，也為其他多位亞洲知名藝人製作及詞曲創(chuàng)作。被譽(yù)為「King of Live」的伍佰，從Pub現(xiàn)場演唱發(fā)跡，歷年來舉辦巡迴演唱會無不造成轟動，為一全方面創(chuàng)作歌手。近年來涉足攝影領(lǐng)域，亦表現(xiàn)不俗，其神祕、冷凝的攝影風(fēng)格引發(fā)廣大注目，知名導(dǎo)演徐克譽(yù)之為「並非單單的獵影，而是胸有成竹，具堅(jiān)毅意向的表達(dá)?！?/pre>


書籍目錄
冷眼看繽紛世界——吳念真序給伍佰——陳昇序前言倫敦的遊魂東京四月大阪之夜札幌MUTA新加坡烏節(jié)路北京Keep Walking香港中環(huán)吉隆坡LV 臺北夢譚桌面輯四國巡所坂出高松松山內(nèi)子琴平直島


章節(jié)摘錄
　　哇賽！這傢伙真猛。　　幾個月前他就跟我提過他要去拍人的事情，又拗著要我對他的作品去品評一番，我心裡想：「攝影我哪懂，更何況是拍人?！箍粗言谧郎系哪切溉说摹拐掌?，哇賽！這傢伙真猛。我還是那麼想的。　　在對於「人」這樣的物項(xiàng)上，他……是比我誠實(shí)多了，我總是嘮叨地說：「人，是我最愛又最怕的動物?！刮铱偸菬o法具體而勇敢的，把「人」這個物項(xiàng)呈現(xiàn)成一個作品，我也曾經(jīng)試著去拍過很多人，但總是覺得有點(diǎn)失敗……說實(shí)在的，後來我對他描述作品的文字，反而深深地著迷，這個有一點(diǎn)讓我想笑，兩個忙著做音樂的人，搶著去拍了一堆照片，反過來再用文字，忙著去解釋自己的照片怎麼了，這個故事告訴我們，也許我們在用音樂表述人的能耐上，是不是自己都覺得有一點(diǎn)能力不足……　　文字的工作非常孤寂，攝影家猶有勝之，我們都知道一個小故事，古時候的人都以為，相片會把人的靈魂留在裡面，所以我說：「哇賽！這傢伙真猛」。　　能為了取人性命跟靈魂而屏息的，只有狙擊手跟攝影家了?！　∥沂遣粫?、也不願意去說明我對那些相片的感覺，那豈不是要鼓勵他，更靠近地球上最危險(xiǎn)的動物，拍人真的很危險(xiǎn)，像狙擊手在戰(zhàn)場上，但是我真的很喜歡他的文章?！　“岩恍o法穩(wěn)固附著於社會的人們，形容成是披薩上面落下的渣渣，一個遺世孤獨(dú)的人，從荒蕪的南臺灣，逃遁到北海道、逃遁到北京的胡同、逃遁到倫敦的廢人區(qū)，像他自己形容的，拖了一道長長油漬的生存過後的痕跡，才是令人動容的……　　不要再拍人了，我的兄弟，我想跟你說：「人是既危險(xiǎn)，裡面又沒有答案的生物」。我們都以為，我們曾經(jīng)掌握了什麼，而照片這個東西，最後的功能，無非就是要叫我們拿來笑說風(fēng)花雪月算什麼的憑證而已，你越熟悉的，你就越模糊，而就相片說起來……我覺得，我們最熟悉的臺北，你拍得最失焦、描述得最模糊……我們既要逃離人，又何苦緊緊地跟著人去拍他呢？　　遊子總是在尋找夢中的青鳥，而十七號省道的斜陽，依舊是那麼的閃亮，我以為那可能是世界上最美麗的地方，那裡有我們的?；?、有藏著鬼魅的甘蔗園、有孤鳥、有綿源不絕的思念，後來我們都長大了，是我們故意要遺忘這些美麗嗎？還是該當(dāng)我們要離鄉(xiāng)背井，一直逃一直逃……然後去對付那些討厭的人們，我生氣了，人們總是誤解，站在舞臺上，一定有一種君臨天下的感覺，我們討厭承認(rèn)孤寂，所以我們從十七號省道那樣子孤寂的地方逃開，逃到舞臺上、逃到字裡行間、逃到人跟相機(jī)的後面，我們以為那裡會有些安全，還希望人們覺得我們是隱形的?！　∥乙恢庇幸环N感覺，照片到最後都會變成很傷情的東西，即便你在拍攝的時候心情總是那麼的愉悅，後來它也會殘酷地告訴你，那些都是種種的過去式，文字比較曼妙，我寧可相信相片是拿來補(bǔ)充文字的東西，何不……我們就來約定，我們永遠(yuǎn)都是音樂與文字的工作者……我們永遠(yuǎn)都是舞臺上害怕孤寂的搖滾客……　　你既要知道我對你的作品的感覺，那你就得要聽我一點(diǎn)點(diǎn)，我們既要逃離人，就承認(rèn)我們是要逃離人……



媒體關(guān)注與評論
　　「別人看到的或許只是一張照片，但，我卻因?yàn)槟菑堈掌?，而讓生命中的那一天變得真?shí)、清晰。連『生命的某一天我的確存在過嗎？』這種經(jīng)常性的疑慮，似乎都得到有力的佐證。這感覺在我看到《伍佰。故事》這本攝影集時，更加具體了起來。」　　——吳念真專文推薦　　「在對於『人』這樣的物項(xiàng)上，伍佰……是比我誠實(shí)多了，　　我總是嘮叨地說：『人，是我最愛又最怕的動物?！弧　∥覀兌贾酪粋€小故事，古時候的人都以為，相片會把人的靈魂留在裡面?！　∧転榱巳∪诵悦`魂而屏息的，只有狙擊手跟攝






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