銀幕再現(xiàn)

內(nèi)容概要

本書以對話的形式，對活躍在影視錄音業(yè)界的十八位著名錄音師進(jìn)行了采訪。各位錄音師理論與實(shí)踐相結(jié)合的論述，勾勒出聲音藝術(shù)與技術(shù)的發(fā)展軌跡?！　”緯鴮χ袊?dāng)代電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作是很好的總結(jié)，對錄音師的藝術(shù)風(fēng)格有更透徹的詮釋。本書是學(xué)習(xí)影視專業(yè)的學(xué)生，研究生必備的教科書，對研究中國電影錄音理論的研究人員具有很參考價(jià)值。

書籍目錄

總序　電影藝術(shù)創(chuàng)作的系統(tǒng)整理與備忘　序言　當(dāng)代中國電影錄音師聲音藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀全景掃描　王丹戎訪談王樂文訪談王學(xué)義訪談馮德耀訪談劉海燕訪談呂家進(jìn)訪談吳　昊訪談吳　凌訪談來啟箴訪談林　臨訪談武拉拉訪談鄭春雨訪談　姚國強(qiáng)訪談　洪　毅訪談　晁　軍訪談　陶　經(jīng)訪談?wù)隆∥脑L談?wù)病⌒略L談后記

章節(jié)摘錄

書摘受訪者：詹新(以下簡稱“答”)    采訪者：姚國強(qiáng)/張?jiān)?以下簡稱“問”)    問：業(yè)內(nèi)人士都知道您是一位很優(yōu)秀的電影錄音師，在國內(nèi)也得過不少的獎(jiǎng)。那么，拍了這么多的影片，您認(rèn)為話筒員對同期錄音聲音質(zhì)量的影響有多大?您是怎么與他們合作的?包括怎么挑選話筒員?另外在同期錄音時(shí)，您會讓您的話筒員注意些什么?    答：我認(rèn)為挑選一個(gè)好的話筒員對提高同期錄音的聲音質(zhì)量來講，是一件很重要的事情。如果在同期錄音時(shí)話筒員沒有做好本職工作，話筒沒對準(zhǔn)演員，臺詞錄虛了，聲音的原始素材質(zhì)量差了，那么到后期制作時(shí)再怎么加工、修改，也無法達(dá)到理想的效果，有時(shí)甚至造成廢品，需要進(jìn)行重新配音的工作。我選話筒員，最主要一點(diǎn)是腦子要聰明、反應(yīng)要靈敏，而且對藝術(shù)要有比較好的感覺。同時(shí)體力一定要好。比如舉話筒桿時(shí)要能一口氣舉十分鐘不準(zhǔn)動，這是最基本的體力要求。還有，話筒員一定要懂戲，一定要看劇本和背臺詞；要求高的話還要懂得表演，對演員的表演要有預(yù)感，知道演員什么時(shí)候回頭、什么時(shí)候大聲說，以便及時(shí)做出相應(yīng)的調(diào)整。不能看到演員動作再移動話筒，這樣就慢了；還要有鏡頭感，要知道通常的近景、中景、全景是多大的畫面，知道移動鏡頭的運(yùn)動方式，知道鏡頭推拉搖移的速度。也就是說，對一個(gè)好的話筒員來說，不但要有操作話筒的技能和舉話筒的體能，還要學(xué)習(xí)劇作、表演和攝影，要具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，當(dāng)然學(xué)習(xí)本專業(yè)的基礎(chǔ)知識是必不可少的。我對話筒員的要求是很嚴(yán)格的，經(jīng)常不留情面地指出他們的錯(cuò)誤。有一次拍戲，恰逢過年，攝制組的朋友對我說：“都過年了，您就別再罵話筒員了。”但我一遇到質(zhì)量問題，仍是很嚴(yán)厲批評他。那個(gè)話筒員已經(jīng)跟了好    P471多部戲，但我覺得他有些地方做得還不好。既是為做好這部戲、也是為他本人能做得更好，那就一定要嚴(yán)厲糾正他的錯(cuò)誤。現(xiàn)在好多劇組都隨便地讓民工舉話筒，我覺得這點(diǎn)非常不好，因?yàn)椴皇请S隨便便的人都能來舉話筒的。通常話筒員都是錄音組的大助理，不僅是一份體力活，還是一份技術(shù)活、腦力活。    問：您對話筒員的性別有要求嗎?您從影20多年，有沒有和女話筒員合作過?    答：當(dāng)然最好是男性。雖然我也曾經(jīng)與女話筒員合作過，但是我不忍心看著柔弱的女孩舉話筒桿。不過我曾在一個(gè)老外的攝制組里，看到過女話筒員，有1.80米的個(gè)子，舉著話筒，姿勢特別漂亮。    問：您對話筒員的身高也有要求嗎?難道是越高越好?答：當(dāng)然是越高越好了。對話筒員來說，個(gè)子高很容易找到合適的話筒位置，受燈光、攝影機(jī)機(jī)位和反光板的影響小。而且我覺得話筒員舉話筒一定要舉起來，尤其是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的錄音助理，手要舉過肩頭，一定要舉到和水平成90度，這樣既有了高度、方向也比較好控制。如果不是這樣舉的話，話筒的控制范圍、運(yùn)動方向都會受到限制，比如向后仰、往前伸都會受到限制。    問：您對話筒員的舉桿還有什么要求?    答：最好左手和右手全能舉話筒。    問：左手右手全能舉，這是在處理什么場景呢?比方說我們提出了“同期錄音三原則”，其中第三點(diǎn)就是話筒員在正常情況下要永遠(yuǎn)面對攝影機(jī)和演員。    答：對。左手、右手都能舉話筒，就能保證話筒員保持處于面對攝影機(jī)和演員的最佳位置。一般話筒員都是用右手來舉話筒，當(dāng)畫面的右邊有一個(gè)強(qiáng)光時(shí)，就要求話筒員到攝影機(jī)的左    P472邊舉話筒桿，這時(shí)話筒員用左手就能保持面對攝影機(jī)和演員來操作話筒。就是說有時(shí)候你這個(gè)手的位置調(diào)不過來時(shí)，便可以換另一只手舉。    問：也就是說，現(xiàn)場有一些話筒員背對著攝影機(jī)，盡管他省力了，但實(shí)際上是不行的，因?yàn)檫@違背了同期錄音原則?答：對。因?yàn)樵捦矄T不但要看演員的表演，還要照顧到攝影機(jī)的運(yùn)動?，F(xiàn)在有了監(jiān)視器可能會好一些，通過監(jiān)視器可以確定話筒的位置以及它的運(yùn)動軌跡。當(dāng)然要操作好話筒、錄好聲音，不管多費(fèi)勁、多困難，話筒員必須面對攝影機(jī)和演員。問：所以作為錄音師，要求你的話筒員時(shí)刻注意演員的變化和機(jī)位的變化?    答：對。話筒員要看鏡頭、懂鏡頭和懂演員表演規(guī)律。    P473

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