現(xiàn)代設(shè)計(jì)與收藏

內(nèi)容概要

　　《現(xiàn)代設(shè)計(jì)與收藏》研討了1925年以來(lái)的主要風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)，從收藏這些裝飾藝術(shù)的角度回顧了這些理想是如何變成實(shí)際的應(yīng)用?！冬F(xiàn)代設(shè)計(jì)與收藏》詳細(xì)探討了這個(gè)時(shí)期的各種風(fēng)格，包括現(xiàn)代主義、20世紀(jì)中葉設(shè)計(jì)風(fēng)格、波普與激進(jìn)風(fēng)格，以及后現(xiàn)代主義，展示了歐洲、美國(guó)和遠(yuǎn)東的主要角色，如阿爾瓦·阿爾托、查爾斯·埃姆斯、倉(cāng)又史郎及埃托·索特薩斯等，并說(shuō)明了這些大師作品價(jià)格昂貴的根由。《現(xiàn)代設(shè)計(jì)與收藏》涉及的藝術(shù)領(lǐng)域有家具、陶瓷、玻璃、金屬器皿、紡織品和平面設(shè)計(jì)，敘述方式結(jié)合了一些設(shè)計(jì)師、制造商及不同地區(qū)的藝術(shù)淵源的介紹。從這些介紹當(dāng)中，我們還可領(lǐng)略到著名建筑大師如勒·柯布西耶、勞埃德·賴特，以及著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師皮爾·卡丹等人在人們熟知的領(lǐng)域之外的藝術(shù)創(chuàng)作?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)是收藏領(lǐng)域的前沿，收藏家和博物館認(rèn)識(shí)到20世紀(jì)頂尖設(shè)計(jì)師的重要性，世界各地對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的熱愛(ài)與日俱增?！　　冬F(xiàn)代設(shè)計(jì)與收藏》還為讀者提供了如怎樣購(gòu)買等實(shí)用的信息，是用來(lái)裝點(diǎn)家居，還是用于投資或收藏，并對(duì)至今仍然處于初始階段的市場(chǎng)利弊給予了分析?！熬劢埂睓谀渴菍?duì)頂尖設(shè)計(jì)師的深入探討。在收藏方面重點(diǎn)說(shuō)明作品的價(jià)值為何不同，怎樣鑒別工廠生產(chǎn)線的復(fù)制品與原始樣品，哪些設(shè)計(jì)師具有收藏價(jià)值，哪些藝術(shù)家具有潛在收藏價(jià)值等。　　《現(xiàn)代設(shè)計(jì)與收藏》提供了市場(chǎng)信息，每件作品都附有現(xiàn)行市場(chǎng)指導(dǎo)價(jià)格。書(shū)后附有國(guó)際經(jīng)銷商和市場(chǎng)的名錄，供讀者購(gòu)買原作和再版的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品，名錄中還列出定期舉辦現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品銷售的拍賣商等?！　　冬F(xiàn)代設(shè)計(jì)與收藏》附有約450幅彩色照片，是藝術(shù)欣賞和收藏者的良師益友。

作者簡(jiǎn)介

作者：(英)霍本

書(shū)籍目錄

前言年表第一章 現(xiàn)代主義家具格里特·里特維爾德包豪斯學(xué)派家具的新材料阿爾瓦·阿爾托國(guó)際風(fēng)格國(guó)際風(fēng)格在法國(guó)勒·柯布西耶、皮埃爾·讓納雷和夏洛特·佩林德現(xiàn)代主義在英國(guó)陶瓷玻璃紡織品金屬器皿照明平面設(shè)計(jì)第二章 世紀(jì)中葉設(shè)計(jì)英國(guó)節(jié)家具羅賓·戴法國(guó)和英國(guó)風(fēng)格東方與西方的融合美國(guó)喬治·內(nèi)爾遜諾爾國(guó)際公司查爾斯·埃姆斯和雷·埃姆斯意大利斯堪的納維亞芬·朱爾阿恩·雅各布森漢斯·韋格納工作室陶器玻璃紡織品珠寶和金屬器皿第三章 波普與激進(jìn)風(fēng)格設(shè)計(jì)家具埃托·索特薩斯阿奇朱姆意大利喬·科倫坡法國(guó)英國(guó)斯堪的納維亞弗納·潘頓工作室陶器工作室玻璃紡織品珠寶和金屬器皿照明產(chǎn)品設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)第四章 時(shí)至今日的后現(xiàn)代主義家具孟斐斯小組后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師羅恩·阿拉德日本設(shè)計(jì)后現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)后現(xiàn)代玻璃首飾和金屬器皿參考文獻(xiàn)

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