混音藝術(shù)與創(chuàng)作

前言

　　在神秘的創(chuàng)意中，沒(méi)有什么比人類(lèi)對(duì)聲音的反應(yīng)更能夠折射出無(wú)限的概念了?！　÷曇?，在寂靜的林間空地上，包括了方向、高度、距離和特征這些方面的信息，在不知不覺(jué)間讓我們對(duì)周?chē)h(huán)境有了察覺(jué)?！　÷曇?，在你步入一座大教堂、耳邊響起足球撞擊古老石板路的聲音以及遠(yuǎn)處合唱團(tuán)的演唱時(shí)，為我們提供了縱深和角度的信息，甚至是種情緒?！　÷曇簦谝魳?lè)廳、辦公室、浴室或錄音棚中，都蘊(yùn)含著自己的信息，激發(fā)我們的響應(yīng)。　　遮住眼睛，耳中最小的聲音都能讓我們真切地感覺(jué)到周?chē)沫h(huán)境?！　÷曇粼诳臻g中的動(dòng)作就像是在作畫(huà)。我們沒(méi)有必要去分析、測(cè)量或是評(píng)價(jià)它。善于溝通的造物主創(chuàng)造了我們，我們用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的思想，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)我們的感受?！　∪祟?lèi)誕生之日便有了音樂(lè)。數(shù)千年前，我們擁有了音樂(lè)、歌曲、詩(shī)歌以及樂(lè)器。從埃及的浮雕上，我們得知音樂(lè)是其文化和宗教里重要的部分。在大衛(wèi)王統(tǒng)治末期，希伯來(lái)人已經(jīng)有了專(zhuān)業(yè)的唱詩(shī)班和一個(gè)4 000人的樂(lè)隊(duì)。再后來(lái)，又出現(xiàn)了吟游詩(shī)人和宮廷音樂(lè)家。但是他們的聲音究竟是什么樣的呢？　　人類(lèi)歷史的每一頁(yè)都記載了文字、繪畫(huà)和雕像，惟獨(dú)沒(méi)有對(duì)聲音的記錄。　　今天，我們可以在世界的任何角落，在大量的音樂(lè)中進(jìn)行選擇，這也成為了成千上萬(wàn)從未參加過(guò)音樂(lè)會(huì)的人對(duì)音樂(lè)藝術(shù)和技術(shù)品質(zhì)的判斷基準(zhǔn)?！　〗陙?lái)，技術(shù)品質(zhì)得到了前所未有的提高。

內(nèi)容概要

　　本書(shū)作者William Moylan博士曾經(jīng)與包括爵士樂(lè)、流行音樂(lè)及古典音樂(lè)等多個(gè)領(lǐng)域的頂尖藝術(shù)家合作過(guò)。他的錄音作品被許多大唱片公司和獨(dú)立唱片公司發(fā)行，獲得廣泛認(rèn)可，并獲得多個(gè)格萊美提名。20年來(lái)，他一直是一名出色的教育家，一名積極的錄音工程師和制作人，現(xiàn)在還是馬薩諸塞大學(xué)洛維爾分校錄音技術(shù)專(zhuān)業(yè)的教務(wù)主任和音樂(lè)教授?！　”緯?shū)向你介紹錄音和縮混的美學(xué)，幫助你提高思考聲音及其特性的技巧。本書(shū)還對(duì)混音的理解和加工提供了一些清晰而系統(tǒng)化的方法，幫助你識(shí)別、評(píng)價(jià)和塑造你在錄音中所需的藝術(shù)要素。　　William Moylan在本書(shū)中介紹了聲音和音樂(lè)中的各個(gè)方面在錄音過(guò)程中是如何被加工和塑造的，并通過(guò)甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)的錄音對(duì)此進(jìn)行分析?！　?shū)中每一章都包含了一些小練習(xí)，鼓勵(lì)讀者深入思考在錄音的計(jì)劃、實(shí)施和評(píng)價(jià)過(guò)程中的創(chuàng)意、藝術(shù)和技術(shù)過(guò)程。

作者簡(jiǎn)介

William Moylan博士曾經(jīng)與多個(gè)領(lǐng)域的頂尖藝術(shù)家合作，包括爵士、流行及古典音樂(lè)等。它的錄音作品曾經(jīng)被多個(gè)大唱片公司和獨(dú)立唱片公司發(fā)行，獲得廣泛的認(rèn)可，并且他獲得過(guò)多項(xiàng)格萊美提名。20年來(lái)，他一直是一名出色的教育家、一名積極的錄音工程師和制作人，他現(xiàn)在是馬薩諸塞

書(shū)籍目錄

第1部分 定義錄音的藝術(shù)：錄音中的聲音特性與審美特質(zhì)  1 聲音的元素和錄音     1.1 聲音的狀態(tài)     1.2 聲音的物理維度       1.2.1 音色       1.2.2 空間     1.3 聲音的感知參數(shù)       1.3.1 音高       1.3.2 響度       1.3.3 持續(xù)時(shí)間       1.3.4 感知中的音色       1.3.5 空間特性       1.3.6 感知參數(shù)間的相互作用     1.4 小結(jié)     練習(xí)   2 錄音中聲音的美學(xué)和藝術(shù)要素     2.1 聲音的狀態(tài)和美學(xué)/藝術(shù)要素     2.2 音高等級(jí)和音高關(guān)系       2.2.1 音高的傳統(tǒng)使用方法       2.2.2 錄音制作中音高的新觀念     2.3 動(dòng)態(tài)水平和關(guān)系       2.3.1 動(dòng)態(tài)的傳統(tǒng)使用方法       2.3.2 動(dòng)態(tài)水平和關(guān)系的新觀念     2.4 節(jié)奏模式和有效速率     2.5 聲源與聲音品質(zhì)     2.6 空間特性：立體聲和環(huán)繞聲       2.6.1 雙聲道立體聲       2.6.2 環(huán)繞聲     2.7 小結(jié)     練習(xí)   3 音樂(lè)信息和聽(tīng)音者     3.1 音樂(lè)信息     3.2 音樂(lè)的形式與結(jié)構(gòu)     3.3 音樂(lè)素材     3.4 藝術(shù)要素與音樂(lè)素材的關(guān)系    3.5 樂(lè)思的表達(dá)與等同性     3.6 文字和歌詞       3.6.1 字面含義       3.6.2 歌詞的結(jié)構(gòu)與形式       3.6.3 文字和音樂(lè)的結(jié)合     3.7 聽(tīng)音者       3.7.1 知識(shí)       3.7.2 體驗(yàn)       3.7.3 期望       3.7.4 分析推理       3.7.5 主動(dòng)聆聽(tīng)和被動(dòng)聆聽(tīng)       3.7.6 聆聽(tīng)機(jī)能的狀況        3.7.7 目標(biāo)聽(tīng)眾     3.8 小結(jié)     練習(xí) 第2部分 理解混音：提高聆聽(tīng)和聲音評(píng)價(jià)技巧  4 音頻工作者所需的聆聽(tīng)和聲音評(píng)價(jià)技巧     4.1 為什么音頻工作者需要對(duì)聲音進(jìn)行評(píng)價(jià)     4.2 談?wù)撀曇?    4.3 聆聽(tīng)過(guò)程       4.3.1 鑒定性聆聽(tīng)和分析性聆聽(tīng)       4.3.2 聲音事件和聲音對(duì)象       4.3.3 角度和聚焦       4.3.4 多層面的聆聽(tīng)技巧       4.3.5 分心     4.4 個(gè)人聆聽(tīng)和聲音評(píng)價(jià)能力的提高       4.4.1 提升記憶力       4.4.2 成功與提高       4.4.3 發(fā)現(xiàn)聲音     4.5 小結(jié)     練習(xí)   5 聲音評(píng)價(jià)體系     5.1 體系概覽    5.2 聲音評(píng)價(jià)的順序     5.3 繪制聲音成分的狀態(tài)和運(yùn)動(dòng)       5.3.1 時(shí)間線(xiàn)       5.3.2 縱軸(y)      5.3.3 多層圖       5.3.4 繪制多個(gè)聲源     5.4 根據(jù)時(shí)間線(xiàn)畫(huà)圖       在時(shí)間快照中標(biāo)注聲音     5.5 小結(jié)     練習(xí)   6 評(píng)價(jià)音頻信號(hào)和音樂(lè)錄音中的音高信息  7 評(píng)價(jià)音頻信號(hào)和音樂(lè)錄音中的響度信息  8 評(píng)價(jià)聲音品質(zhì)  9 評(píng)價(jià)重放聲音的空間要素  10 完整評(píng)價(jià)以及對(duì)觀察結(jié)論的理解第3部分 混音的工藝：塑造音樂(lè)和聲音，控制錄音過(guò)程  11 將對(duì)藝術(shù)的判斷力融入到錄音過(guò)程中  12 錄音制作的美學(xué)  13 初期階段：定義錄音項(xiàng)目的素材  14 對(duì)聲源的拾取、塑造及創(chuàng)作  15 最終的藝術(shù)處理和音樂(lè)制作流程綜述CD內(nèi)容及聲軌說(shuō)明詞匯表參考文獻(xiàn)唱片目錄

章節(jié)摘錄

　　第1部分 定義錄音的藝術(shù)：錄音中的聲音特性與審美特質(zhì)　　1 聲音的元素和錄音　　1.3 聲音的感知參數(shù)　　聲音的5個(gè)物理參數(shù)對(duì)應(yīng)著獨(dú)立的聲音感知參數(shù)。人類(lèi)所感知的聲音與在物理形態(tài)下空氣中存在的聲音有著很大的區(qū)別。我們感知的聲音是由耳朵以物理的維度形式進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并由大腦進(jìn)行解釋而得到的結(jié)果。聲音的感知參數(shù)就是我們對(duì)聲音物理維度的感知。　　從物理維度到感知參數(shù)的轉(zhuǎn)譯過(guò)程是非線(xiàn)性的，同時(shí)個(gè)人之間也存在區(qū)別。聽(tīng)音機(jī)理并不能將聲直接轉(zhuǎn)化為對(duì)等的神經(jīng)沖動(dòng)。人的耳朵對(duì)所有頻率的敏感度并不相同，同時(shí)對(duì)不同幅度聲音的敏感度也不一樣。正是由于這種存在于從聲能向神經(jīng)沖動(dòng)轉(zhuǎn)化過(guò)程中的非線(xiàn)性，使得與在空氣中傳播的聲音相比，我們意識(shí)中的聲音的存在狀態(tài)已經(jīng)變得不同。如果對(duì)這種區(qū)別沒(méi)有了解，錄音設(shè)備所拾取到的物理狀態(tài)的聲音，在錄音師聽(tīng)來(lái)可能是完全出乎預(yù)料的?！　∽屛覀冋f(shuō)得更深入一些，沒(méi)有理由相信兩個(gè)人能夠以完全相同的方式聽(tīng)到聲音的特征。即使讓同一聲源處在所有條件一致的情況下，兩個(gè)人聽(tīng)到的聲音可能還是有輕微（或顯著）的差異。只需看看我們身邊有多少對(duì)形狀不同的耳朵，就可以明白，沒(méi)有兩個(gè)人可以以完全相同的方式接收聲能。

編輯推薦

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