編劇自我修養(yǎng)

前言

卡爾伊格萊西亞斯(Karl Iglesias)找到我，問我能不能寫篇文章來談?wù)劸巹懽髁?xí)慣的重要性，還沒等他話音落地，我就迫不及待地答應(yīng)了，“沒問題！”。要成為一名好的編劇，你需要90%的汗水和10%的靈感。這句話是誰說的還有待考證，但還有一句話絕對是真理，那就是杰克索沃茲(Jack Sowards，《星際迷航Ⅱ：憤怒的可汗》的編劇)說過的：“寫完它！”    斯蒂芬金(Stephen King)曾經(jīng)指出，很多人覺得靈感就像是森林里的小仙女，她從樹林深處飄來，對著他們輕聲耳語，告訴他們下一行的散文、詩歌或者是劇本要寫些什么內(nèi)容，但是斯蒂芬金覺得，他的靈感就像是《軍中本色》里杰克韋布(Jock Webb)的造型，帶著個(gè)大沿帽，兇狠地喊著：“金！你他媽給我坐下來好好寫！”我同意斯蒂芬金的觀點(diǎn)，我也是“坐著好好寫的人”，一旦“有了靈感，就坐下來好好寫”。同樣，我也同意諾埃爾科沃德(Noel Coward)的觀點(diǎn)，他說：“我很看重專業(yè)性。那些只有在下雨的時(shí)候才寫作的編劇，我打心眼兒里看不起他們。”    1979年，我在加州大學(xué)洛杉磯分校(UCLA)教書。當(dāng)時(shí)，劇本寫作課要求學(xué)生們寫一個(gè)正片長度的劇本大綱，并且要寫出至少70頁的腳本。我跟我的同事們說好，大家都要求學(xué)生將劇本分四部分寫作，每部分十個(gè)星期內(nèi)必須交稿。    像這樣，拿著鞭子在這些編劇們身后趕著，才能把他們逼出寫作的習(xí)慣。有了好的習(xí)慣，你就會自覺遵循一些紀(jì)律，就能找到工作，賺到錢，就能體會焦慮和快樂，當(dāng)然，你也會因此喝掉無數(shù)杯的咖啡。    在形成好習(xí)慣之前，你還需要得到高人的指點(diǎn)。除了在加州大學(xué)洛杉機(jī)分校任教，我也是巴黎索邦大學(xué)的老師。當(dāng)我第一次在世界上最古老的講堂——黎塞留講堂講課時(shí)，我就曾指出，有人說過，“沒人能教你怎樣寫劇本。”這話不可信，要說劇作家不需要老師，那就等于說亞里士多德(Aristotle)不需要柏拉圖(Plato)，或者說莫尼特(Monet)不需要馬奈(Manet)一樣。我舉了很多名人的例子，比如歌唱家瑪麗亞卡拉斯，芭蕾舞大師魯?shù)婪蚺镆?Rudolph Nureyev)，他們都有很好的老師。再比如，那些我們崇敬的大作家們——拉辛(Racine)、莫泊桑(Maupassant)、雨果(Hugo)、莫里哀(Molière)，哪個(gè)不是虛心學(xué)習(xí)的典范？那么，憑什么只有編劇就只能靠上帝賜予的一點(diǎn)點(diǎn)靈感呢？事實(shí)上，就算你已經(jīng)成為了專業(yè)的編劇，你還是不能離開老師的指點(diǎn)。在這本書中，就有14位優(yōu)秀的老師。蕭伯納(George Bernard)曾有句名言：“沒有能力的人，就去教書吧?！钡@14位老師用實(shí)際行動反駁了這句名言。他們不但自身成績斐然，而且樂于將本領(lǐng)傳授給別人。    我還想說，伊格萊西亞斯先生的這本書形式很特別，他別出心裁地選用了“訪談錄”的形式，這跟我以前看到的所有的寫作書都不一樣。在這本“訪談錄”中，你會看到“那些你一直想知道的，卻沒有機(jī)會向大師詢問的問題”?？枎湍銌柫诉@些問題，并收集到了最為豐富的答案，內(nèi)容包括：寫作欲望、決心、怎樣創(chuàng)新、怎樣創(chuàng)造寫作環(huán)境、寫作習(xí)慣、時(shí)間的分配、會遇到什么困難、怎樣重寫、怎樣講故事、怎樣考慮觀眾、好萊塢的游戲規(guī)則、怎樣與人合作、怎樣找經(jīng)濟(jì)人、怎樣讀自己的劇本，還有四大原則——耐心、毅力、熱情、練習(xí)。如果你想成為一名好編劇，請將這本書列入“必讀書目”。    現(xiàn)在，你還不能馬上成為像羅恩巴斯、萊斯利迪克森、尼古拉斯卡贊、斯科特羅森堡、埃里克羅思、愛德所羅門一樣出色的編劇，但是只要你持續(xù)的努力，堅(jiān)持寫作，不斷學(xué)習(xí)，你就一定可以達(dá)到這個(gè)高度。你面前的，就是一扇知識的大門。    這些知識，會讓你形成良好的寫作習(xí)慣，從而助你成為一名“出色的編劇”。多讀，多寫，這沒什么難的，坐下來好好寫就行了。每天寫四個(gè)小時(shí)，一直堅(jiān)持下去，你一定會成功的！    一直寫下去，不要放棄！    盧亨特(Lew Hunter)    蘇必略市，內(nèi)不拉斯加州    2001年6月

內(nèi)容概要

《編劇自我修養(yǎng)(好萊塢頂級作家的成功秘訣)》是作者卡爾·伊格萊西亞斯對于14位好萊塢著名編劇的采訪所得。他們從自己本身的經(jīng)歷出發(fā)，與大家大方分享了自己創(chuàng)作過程中的101個(gè)秘訣。本書別出心裁地選用了
“訪談錄”的形式，讀者會從中看到“那些你一直想知道的，卻沒有機(jī)會向大師詢問的問題”。
《編劇自我修養(yǎng)(好萊塢頂級作家的成功秘訣)》內(nèi)容包括：寫作欲望、決心、怎樣創(chuàng)新、怎樣創(chuàng)造寫作環(huán)境、寫作習(xí)慣、時(shí)間的分配、會遇到什么困難、怎樣重寫、怎樣講故事、怎樣考慮觀眾、好萊塢的游戲規(guī)則、怎樣與人合作、怎樣找經(jīng)濟(jì)人、怎樣讀自己的劇本，還有四大原則——耐心、毅力、熱情、練習(xí)。

作者簡介

作者：（美國）伊格萊西亞斯（Karl Iglesias） 譯者：魏俊彥  卡爾?伊格萊西亞斯（Karl Iglesias），編劇、劇本顧問，著有《寫作喚起情感》（Writing For Emotional Impact）、《編劇自我修養(yǎng)：好萊塢頂級作家的成功秘訣》（The 101Habits of Highly Successful Screenwriters：Insider’sSecrets from Hollywood's Top Writers），在美國文壇極為暢銷。伊格萊兩亞斯還負(fù)責(zé)加州大學(xué)洛杉磯分校（University of California at Los Angeles）編劇寫作項(xiàng)目，獲得2010年最佳教學(xué)獎(jiǎng)。此外，他還在《創(chuàng)意編劇》（Creative Screenwriting）雜志上長期寫有專欄。 魏俊彥，南京師范大學(xué)英語語言文學(xué)博士。譯有《大師鏡頭：低成本拍大片的100個(gè)高級技巧》。曾參加過第六屆中國獨(dú)立影像年度展（CIFF），為主要翻譯人員之一，合譯有《中國獨(dú)立影像年度展》。

書籍目錄

前言
引言
第一篇  熱情
第一章  編劇的品質(zhì)
  1.有創(chuàng)造力，堅(jiān)持原創(chuàng)
  2.學(xué)會講故事
  3.耐得住寂寞
  4.學(xué)會觀察
  5.學(xué)會合作
第二章  欲望
  6.找一個(gè)寫作的理由
第三章  自信
  7.相信自己有足夠的天分
第四章  激情
  8.做一個(gè)貪婪的讀者
  9.對這個(gè)行業(yè)充滿熱情
  10.對電影充滿熱情
第五章  勇于承諾
  11.了解在好萊塢做編劇是多么不容易
  12.愛上這個(gè)職業(yè)，而不僅僅是愛一部劇本
  13.制訂一個(gè)確定的目標(biāo)，不要總停留在幻想階段
  14.不要讓自我懷疑毀了自己
  15.自我學(xué)習(xí)
  16.為工作做出犧牲
  17.提高優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)
第二篇  創(chuàng)造力
第六章  創(chuàng)作的過程
  18.盡可能多地輸入信息
  19.不用擔(dān)心想不到好點(diǎn)子
  20.學(xué)會問問題
  21.調(diào)查研究
  22.變成孩子
  23.被自己的故事迷倒
  24.了解你的靈感最喜歡干什么
  25.靈感一出現(xiàn)，立馬記下來
  26.寫提綱
  27.一次就寫幾個(gè)情節(jié)
第七章  創(chuàng)造一個(gè)良好的寫作環(huán)境
  28.找到你最喜歡的寫作地點(diǎn)
  29.找到合適的寫作工具
  30.找一個(gè)最想寫作的時(shí)間
第三篇  紀(jì)律性
第八章  寫作習(xí)慣
  31.養(yǎng)成寫作的習(xí)慣
  32.敢于直面白紙
  33.聽著音樂寫作
  34.在寂靜中寫作
  35.運(yùn)動
  36.打個(gè)盹，放松一下
  37.飲食習(xí)慣
  38.在恐懼中寫作
  39.停止自我批評
  40.全心全意做好手頭的工作
  41.同時(shí)寫幾個(gè)劇本
  42.避免被打擾
第九章  時(shí)間管理
  43.擠時(shí)間寫作
  44.列一個(gè)計(jì)劃
  45.訂一個(gè)寫作目標(biāo)
  46.就算不在“寫作”，也要堅(jiān)持工作
  47.平衡工作與個(gè)人生活
  48.適度拖延
  49.讓截稿期限變成動力
第十章  寫作瓶頸期
  50.對抗寫作瓶頸期
  51.不要相信寫作瓶頸
  52.不要害怕初稿寫不好
第十一章  改稿
  53.寫完再修改
  54.邊寫邊改
  55.下決心把劇本寫到最好
  56.接受反饋
  57.樂于接受外界的批評
第四篇  寫作技巧
第十二章  怎樣才是好劇本
  58.區(qū)分好作品與差作品
  59.天分和汗水都必不可少
  60.相信你的直覺
  61.言之有物
  62.知道什么是好故事
第十三章  編劇基礎(chǔ)知識
  63.培養(yǎng)對戲劇性和矛盾的敏感度
  64.威脅升級
  65.知道角色的重要性
  66.大聲讀出你的對話
第十四章  最重要的觀眾
  67.讀者是最早的觀眾
  68.忠告：千萬不能無聊
  69.喚起情感的反饋
第五篇  市場運(yùn)作
第十五章  好萊塢系統(tǒng)
  70.了解游戲規(guī)則
  71.了解這一行
第十六章  人際交流
  72.住在洛杉磯
  73.了解人際關(guān)系的重要性
  74.我們是靠劇本換工作，而不是靠個(gè)人魅力
  75.除了寫作之外，不要孤立自己
  76.從每個(gè)機(jī)會中獲益
  77.擁有良師
第十七章  找一個(gè)經(jīng)紀(jì)人
  78.循規(guī)蹈矩地找一個(gè)合適的經(jīng)紀(jì)人
  79.不要再寫問詢信了
第十八章  學(xué)會陳述
  80.相信你的故事
  81.不斷排練你要陳述的內(nèi)容，直到無懈可擊
  82.不需要排練也能對故事了如指掌
  83.陳述內(nèi)容要簡潔、清晰、有趣
  84.克服緊張情緒，不要慌張
  85.適應(yīng)各種環(huán)境
第十九章  表現(xiàn)得像個(gè)專業(yè)人士
  86.不要擔(dān)心有人會偷你的點(diǎn)子
  87.不要在社交場合談創(chuàng)作
  88.不要做免費(fèi)的工作
  89.不要做難以相處的人
  90.被解雇后不要自絕后路
第六篇  成功四訣
第二十章  耐心
  91.適應(yīng)好萊塢系統(tǒng)
第二十一章  毅力
  92.接受拒絕
  93.不要害怕失敗：開始了就要把它做完
  94.不要輕言放棄
  95.不好就改
  96.重新審視自己的目標(biāo)
第二十二章  熱情
  97.承受代價(jià)
  98.對自己誠實(shí)
  99.不懼打擊，保持激情
  100.不要太過認(rèn)真
第二十三章  練習(xí)
  101.筆耕不輟，不斷練習(xí)
結(jié)語

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   在討論一名好編劇應(yīng)該有怎樣的習(xí)慣之前，先讓我們看看成功的編劇大概是個(gè)什么樣子的吧。你具備一名好編劇的品質(zhì)嗎？每名編劇都是獨(dú)一無二的，你會發(fā)現(xiàn)，以下這些編劇提到的品質(zhì)里，都無關(guān)智商、教育水平、環(huán)境、性別、年齡或是種族。你還會發(fā)現(xiàn)，很少有編劇提到那些“最明顯”的品質(zhì)，比如有創(chuàng)造力、有天分、天生會講故事等，因?yàn)檫@樣說自己有點(diǎn)不太謙虛。那么，要成為一名成功的編劇，究竟要具備哪些常人沒有的品質(zhì)呢？ 1.有創(chuàng)造力，堅(jiān)持原創(chuàng) 想象力，就是能夠創(chuàng)造出那些還沒有在電視上出現(xiàn)過的東西。 ——亨利?比爾德（HENRY BEARD） 在這里談創(chuàng)造力似乎有點(diǎn)多余，因?yàn)榇蠹叶贾溃瑒?chuàng)造力是作家最基本的品質(zhì)，特別對于編劇來說，創(chuàng)造力就更為重要了。但是我在這里提創(chuàng)造力，是因?yàn)楹芏鄤傞_始寫作的人們并不了解原創(chuàng)的重要性。我看過上百本劇本，聽過成千個(gè)人講他們寫的故事，所以我清楚地知道，很多人都深深地受到了現(xiàn)存電影的影響，他們故事中的人物是那么讓人熟悉，故事的內(nèi)容、轉(zhuǎn)折之處都是陳詞濫調(diào)。新編劇喜歡寫最先映入他們腦海中的點(diǎn)子，卻很少努力想一個(gè)更具原創(chuàng)性的主意。 書中請來的這14位編劇都是想象力極佳的人，他們可以把看起來毫不相干的事物聯(lián)系到一起。他們可以成天沉浸在自己的世界里，想想劇中的情節(jié)場景、人物對話。如果你問他們“假如事情這樣發(fā)展會怎樣？’’他們能立馬給你答案。關(guān)于想象力，賽珍珠（Pearl Buck）曾有如下精彩的言論。 真正有想象力的人大多數(shù)是這樣的：他們一出生就有點(diǎn)與眾不同的敏感。對于他們來說，輕輕觸摸就像是擊打，細(xì)小的聲響也成了噪聲，一時(shí)的不幸就是悲劇，短暫的歡愉就如同進(jìn)入了極樂世界；對他們來說，朋友就如同戀人，戀人就如同上帝，偶然的失敗就等于死亡。除了這些放大的情感以外，他們還有巨大的創(chuàng)作熱情，他們有的寫音樂，有的寫詩歌，有的寫書，有的設(shè)計(jì)建筑，等等，但是，如果你不讓他們創(chuàng)作，就等于掐住了他們的咽喉，讓他們無法呼吸。他們內(nèi)心的熱切期望不斷驅(qū)使著他們，他們活在創(chuàng)作之中，離開了創(chuàng)作，就等于失去了生命。 沒有人能告訴你，這種神奇的創(chuàng)作熱情究竟是什么。它沒有固定的形式，你控制不了它，但你可以想辦法與它建立起某種關(guān)系，這樣，你就能更多地體會到這種熱情。 湯姆?舒爾曼：編劇們一定要有原創(chuàng)精神，絕對不能容忍陳詞濫調(diào)。我所認(rèn)識的大部分編劇都樂于接受改變，一旦想到了什么新鮮的東西，他們就會立刻把它加入自己的作品之中。

后記

不要去跟隨智者的腳步，    只需去尋找他們追尋的目標(biāo)。    ——巴斯羅(BASLO)    羅恩·巴斯：如果要我把所有的建議都濃縮成一段，我會說，要每天都堅(jiān)持寫作，要因?yàn)閻鄱鴮懽?，提前?zhǔn)備好自己的故事，不要不斷重寫一個(gè)故事，除非有人花錢買你的劇本，堅(jiān)持讀他人的作品，保持謙遜，認(rèn)識到自己不是全知全能的，被拒的時(shí)候可以傷心但不可以憤怒，不斷寫新的作品、新的類別、創(chuàng)作全新的角色、全新的情節(jié)。你要不斷提高自己的實(shí)力，這就像負(fù)重訓(xùn)練一樣，只有不斷去做才能做得更好。所以，永遠(yuǎn)不要放棄。    史蒂芬·德蘇扎：不要去管那些讓你抓狂的事，到最后只有劇本才是真正重要的。事實(shí)上，導(dǎo)演和影星比你更依賴你的劇本。對你來說，如果某個(gè)制片人沒有看上你的故事，你完全可以找別人，如果找了好幾個(gè)都行不通，那你可以忘了制片人這回事，專心把劇本寫出來。你只要一支筆和幾張紙就行了，去他媽的計(jì)算機(jī)和編輯軟件！用最原始的方法寫出最出色的作品，告訴那些人他們錯(cuò)了。你就是潮流的先鋒，你就是后人的英雄！    杰拉爾德·迪佩戈：總之一定要盡最大的努力做到最好，不要急于求成，對他人的意見要保持開明的態(tài)度。相信自己的作品，如果你的作品能夠深深打動你自己的話，那請相信它一定也會打動其他人。    萊斯利·迪克森：不管你有什么打算，找個(gè)經(jīng)紀(jì)人要緊。這就像地產(chǎn)界的名言一樣：“經(jīng)紀(jì)人，經(jīng)紀(jì)人，經(jīng)紀(jì)人?！?   阿齊瓦·高斯曼：布魯斯·貝雷斯福德(Bruce Beresford)。曾告訴過我一個(gè)很有用的法子。他跟我說，其實(shí)每個(gè)人都只有12歲。很多人都覺得自己是一個(gè)成人身體里的孩子，并且如果你記得這個(gè)，你就不會像現(xiàn)在一樣怕這怕那。因?yàn)槟銜溃坏遗卤唤掖┥矸?，那些大?dǎo)演也會怕，角落那邊的明星也會怕。所以，記住自己還是個(gè)孩子，穿著大人衣服盡力而為，這樣一切都會變得容易些。    埃米·霍爾登·瓊斯：請確定自己確實(shí)很想寫劇本。我曾經(jīng)問一位編劇，為什么想做這一行。她說，她不喜歡寫散文，不喜歡寫長篇的描述之辭，她就喜歡寫情節(jié)和對話。我覺得這是一個(gè)很好的答案，她是真心喜歡寫劇本的?？辞暹@個(gè)行業(yè)的現(xiàn)實(shí)，學(xué)習(xí)它的規(guī)則。你可以通過在這行找個(gè)工作來學(xué)習(xí)，就算沒有報(bào)酬也行。    尼古拉斯·卡贊：如果你是個(gè)木匠，那我可以向你保證，你的第100張桌子一定比第一張桌子要好很多。同理，你的第20部劇本也會比你的第1部好很多。堅(jiān)定地走下去，確定自己對這一行充滿熱情。對于自己曾經(jīng)寫過卻未賣出去的劇本，我也十分滿意。我看著它們，想起自己為之付出的努力，覺得十分驕傲。他們并不是沒有用處，它們就在我的腦中。它們到現(xiàn)在還很有價(jià)值，可以被拍成不錯(cuò)的電影。也許有一天，它們終會被人選中，也許那一天永遠(yuǎn)不會到來。但我不在乎，我就是這么喜歡它們。    吉姆·考夫：你不可能聽別人說怎么寫劇本，自己就會寫了。我也不知道靈感到底從何而來，寫作技巧不難學(xué)，但靈感要怎么學(xué)習(xí)呢？你得對很多東西都保持興趣，你得有一種沉迷的精神，因?yàn)橹挥挟?dāng)你充滿了濃厚的興趣時(shí)，你才有力量花那么多的時(shí)間把它寫出來。你要能回過頭去看自己的作品，問自己，寫得好嗎？大多數(shù)情況下，好的作品是顯而易見的，生動的形象總能躍然紙上。但是，再好的作品也會有人不喜歡，所以誰說得清呢？如果每個(gè)人都覺得你的作品不好，那你肯定是哪里有問題。我從來都不會覺得自己什么都對，我們需要這種謙遜的精神。    斯科特·羅森伯格：我覺得編劇真是全天下最好的工作了，每天都是不同的，收入還不少，還可以跟那些兒時(shí)的偶像一起工作。在這個(gè)瘋狂又美好的世界里，我看著別人每天打卡上班，坐在小隔間里，敲著一堆無趣的數(shù)字，我就想如果這個(gè)人就是我，我會怎樣？想到這里我渾身發(fā)抖，幸好我的生活一點(diǎn)兒也不像這樣。我每天醒來都不知道這一天會發(fā)生什么，這感覺真是太酷了！    埃里克·羅思：把每部作品寫完，把它當(dāng)做有始有終的旅行。    邁克爾·希弗：把目標(biāo)定高些，比你能想到的最辛苦的狀態(tài)更努力地去工作。如果你覺得做得很辛苦，那就對了。若你要寫真實(shí)世界的東西，那就去真實(shí)世界好好研究一下。修改的時(shí)候要對自己夠狠。把作品拿出去給別人看，看看別人的反應(yīng)如何。別人給你建議，你也沒必要全盤接收，但你要想想自己的作品里究竟有什么問題。他們對于作品的評價(jià)也許不能給你想要的答案，但這些建議肯定能揭示出作品潛在的問題，你得由表及里，發(fā)現(xiàn)讓讀者真正不滿的是什么。如果你真的能交出十分完美的作品，那當(dāng)讀者把作品交還給你的時(shí)候，你會在他們眼睛里看到閃亮的星星，聽他們驚嘆一聲“哇”。    湯姆·舒爾曼：寫你喜歡的東西，不要趕潮流。誰知道市場接下來會流行什么呢？最好的市場就是你自己。    埃德·所羅門：盡你所能去尋找寫作過程中的愉悅和安寧，而不是希望從結(jié)果中收獲快樂。因?yàn)?，不管你日后變得多成功，如果你只在乎最終的結(jié)果，那你的心靈會很脆弱。盡量讓自己過上一種平衡的生活，其實(shí)我們做的一切都沒那么重要。比如說，《黑衣人》確實(shí)是很成功的電影，幾百萬的影迷從中獲得了快樂，但是如果沒有《黑衣人》這部電影，這個(gè)世界就會變得不一樣嗎？在很少的情況下也許你的電影真的能影響到某些人，這很好，但要知道，更為重要的還是你身邊的人，生活中的人才是真正能被你影響到的人。有人會說：“我的電影只要能感動到一個(gè)人，就值了?！边@樣想太天真了。如果你只想感動一個(gè)人，那你還不如每年給非洲的某位老師200美元。如果你打算花上幾千萬美元，花費(fèi)很多人寶貴的時(shí)間，卻在過程中一直不開心，那你也只能讓更多的人不開心。    羅賓·史威考德：我最后的一條建議是給那些在家邊寫作邊帶孩子的女性編劇的。事實(shí)上，這話題可以整整說上一章。你要知道，你完全可以對自己的孩子說：“這段時(shí)間是我自己的時(shí)間，我要做自己的事?！边@也能讓孩子們更有獨(dú)立精神，他們會知道雖然你在那里，但不會答理他們。這段時(shí)間里，他們可以自己坐在地板上玩自己的游戲，完全沉浸在自己的世界里。你可以通過這么做為他們樹立榜樣，告訴他們：“我現(xiàn)在做的工作，對我來說非常重要，我想要現(xiàn)在去做。你可以去邊上做自己的事，我們可以一起工作。”這樣處理好工作與家庭的關(guān)系對你是很有好處的，你不用再為忙于工作而對家庭深感愧疚。沒有人告訴過我這些，所以我想對你們說，這樣做不但對你們好，對你們的孩子也很好。    我最后的忠告：    如果你還沒有看到第91條建議，并且你真的很忙，那以下的這15條，是最重要的，你一定要掌握好。    1.找一個(gè)寫劇本的理由    2.自我學(xué)習(xí)    3.提高優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)    4.相信你的直覺，寫自己感興趣的內(nèi)容    5.準(zhǔn)備好你的故事(寫大綱)    6.找時(shí)間創(chuàng)作，有規(guī)律地寫劇本    7.喚起讀者的共鳴    8.制訂寫作目標(biāo)    9.通過寫作突破瓶頸期    10.樂于接受外界的批評和反饋    11.意識到劇本比人際關(guān)系重要    12.用老方法找一個(gè)合適的經(jīng)紀(jì)人    13.用專業(yè)的態(tài)度對待被拒絕的事實(shí)    14.不管遇到什么困難都要保持激情    15.不要太過認(rèn)真    如果你還是覺得以上的建議太多了，你只想要最重要的一條，那么，請記?。耗隳X中唯一的問題不應(yīng)該是“我怎樣才能進(jìn)入編劇這行”，而應(yīng)該是“我怎樣才能寫出人見人愛的好劇本？”記住，不論那些成功的編劇們最初是怎樣人行的，他們肯定是先有好劇本，才能吸引來制片人、經(jīng)紀(jì)人、助理和讀者的。    如果你能寫出百里挑一的好劇本，能讓讀者為之感動，那我向你保證，好萊塢不會埋沒你。    現(xiàn)在，請記住，書中的101條寫作習(xí)慣，只不過是成功編劇們所認(rèn)同的習(xí)慣、行為、技巧和態(tài)度。它們不是雷打不動的真理，僅僅只是建議和意見。只有嘗試過了，你才知道它們對自己管不管用。要是管用，那當(dāng)然最好；要是不管用，那你可以創(chuàng)造出自己的寫作習(xí)慣，不要管別人怎么說。就如第100條習(xí)慣所說的，不要太過認(rèn)真了。寫作、娛樂、寫作、吃飯、寫作、大笑、寫作、戀愛、寫作、睡覺，每天都可以重復(fù)這樣的生活。    祝好運(yùn)！

媒體關(guān)注與評論

上戰(zhàn)場的新兵都知道，跟著老兵比較容易活下來。對于任何一個(gè)新人行的編劇來說，本書就是一本編劇行業(yè)的《戰(zhàn)場生存指南》。這些幸存者慷慨地分享了他們的經(jīng)驗(yàn)，無論你資歷如何，都一定能從本書中收獲新的知識。    ——編劇、影評人張小北    這個(gè)世界上有很多人在寫劇本，也有很多書在教人如何寫劇本，但是好劇本永遠(yuǎn)鳳毛麟角。本書采訪了14位編劇，歸納了101條寫作習(xí)慣，寫作技巧只占全書的1/6篇幅，更多內(nèi)容告訴你如何自律，如何管理時(shí)間和對抗瓶頸期。寫劇本是一個(gè)人的戰(zhàn)斗，《編劇自我修養(yǎng)》幫你成為優(yōu)秀的戰(zhàn)士。    ——影評人卓別靈    《編劇自我修養(yǎng)》，相當(dāng)于跟一群好編劇聊了—個(gè)禮拜，把方方面面的問題全聊了一遍，甚至包括做人法則。    ——戲劇導(dǎo)演王種

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