齊梁詩(shī)歌向盛唐詩(shī)歌的嬗變

前言

目前，文藝批評(píng)界和理論界流行的概念術(shù)語(yǔ)真是日新月異，仿佛舞臺(tái)上輪流走紅的歌星，又如每年翻個(gè)花樣的時(shí)裝。這些多變的概念術(shù)語(yǔ)，使不變的藝術(shù)作品和文學(xué)史像萬(wàn)花筒一樣變幻出種種異彩，雖然它們的基本構(gòu)成還是那幾塊彩色玻璃。當(dāng)然時(shí)代在變，眼光在變，換個(gè)角度看文學(xué)史，總是新鮮的。只要這種變不是簡(jiǎn)單的循環(huán)，哪怕是螺旋式地上升呢，人們也能從不斷變化而又似曾相識(shí)的思路中看出思辨力的進(jìn)步，表達(dá)技巧的提高。所以名詞術(shù)語(yǔ)的變是永遠(yuǎn)少不得的，也是正常的。正是因?yàn)檫@種變速度太快，容易使文學(xué)青年們誤以為治學(xué)只需緊跟潮流，所以想走捷徑者多了，肯于老實(shí)刻苦地鉆研的人自然也就少了——畢竟，換個(gè)鏡筒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望風(fēng)景，無(wú)論如何也要比蹚在土里深挖深刨要輕松省力得多吧，更何況前者比后者容易討好時(shí)尚呢！杜曉勤君原來(lái)也頗好時(shí)尚?？既氡贝箅S陳貽煅先生攻讀博士研究生后，才知用傳統(tǒng)方法鉆研學(xué)問(wèn)的功底不可或缺。盡管起初用力甚勤而所得尚少，但畢竟?jié)u漸由此體會(huì)到每一點(diǎn)來(lái)自踏實(shí)勞動(dòng)的小小創(chuàng)獲，都比借他人思維做包裝的大塊文章更值得珍惜。因此到第三年做博士論文時(shí)，他才能沉下心來(lái)做永明體到沈宋體聲律進(jìn)展過(guò)程的研究。

內(nèi)容概要

本書(shū)從聲律和風(fēng)骨兩個(gè)角度，深入研究了齊梁詩(shī)歌向盛唐詩(shī)歌嬗變的軌跡?！吧暇帯睂?duì)齊梁至初唐時(shí)期新體詩(shī)聲律發(fā)展情況進(jìn)行全面分析和考察，鉤稽出不少為人所忽視的五言律體形成過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)?！跋戮帯苯Y(jié)合南北朝士族文化向唐代庶族文化轉(zhuǎn)型這一大背景，多角度、分層次地考察了中近古詩(shī)風(fēng)嬗變與文化轉(zhuǎn)型之關(guān)系，在不少重要的詩(shī)歌史問(wèn)題和作家研究方面取得了可貴的研究成果，為進(jìn)一步研究盛唐詩(shī)歌高潮形成的原因和文化內(nèi)蘊(yùn)，提供了獨(dú)特的視角，具有很高的理論意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

杜曉勤，北京大學(xué)中文系副教授，著有《初盛唐詩(shī)歌的文化闡釋》、《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)研究·隋唐五代文學(xué)》（上、下）等專(zhuān)著7部，于《文學(xué)評(píng)論》、《文學(xué)遺產(chǎn)》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文40余篇。

書(shū)籍目錄

序（葛曉音） 緒論 上編 從永明體到沈宋體：五言律體形成過(guò)程之考察 　第一章 永明體聲律特征及其在齊梁時(shí)期的發(fā)展 　　第一節(jié) 永明體聲律體系分析 　　第二節(jié) 梁大同詩(shī)人對(duì)永明體格律形式的新發(fā)展 　第二章 庾信、徐陵對(duì)周、陳、隋新體詩(shī)聲律之發(fā)展 　　第一節(jié) 庾信、徐陵新體詩(shī)律化經(jīng)驗(yàn) 　　第二節(jié) “徐庾體“在周隋詩(shī)壇之影響 　第三章 唐初詩(shī)壇聲律發(fā)展的復(fù)雜性 　　第一節(jié) 艱于創(chuàng)變的宮廷詩(shī)壇 　　第二節(jié) 王績(jī)?cè)姼璧穆苫删?　　第三節(jié) 王績(jī)對(duì)庾信律化技巧的繼承和發(fā)展 　第四章 貞觀中后期的詩(shī)律發(fā)展及其因素 　　第一節(jié) 唐太宗詩(shī)歌創(chuàng)作觀的轉(zhuǎn)變 　　第二節(jié) 新進(jìn)詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌聲律技巧的探索 　第五章 上官儀、元兢的詩(shī)律學(xué)理論及其對(duì)詩(shī)律發(fā)展之影響 　　第一節(jié) “上官體”的詩(shī)律學(xué)貢獻(xiàn) 　　第二節(jié) 元兢詩(shī)律學(xué)的歷史意義 　第六章 初唐四杰對(duì)新體詩(shī)的態(tài)度及其新體詩(shī)律化程度 　　第一節(jié) 駱賓王詩(shī)歌律化成就及其原因 　　第二節(jié) 盧照鄰的詩(shī)歌聲律觀 　　第三節(jié) 王勃詩(shī)歌聲律觀及其與王績(jī)之關(guān)系 　　第四節(jié) 楊炯新體詩(shī)律化成就 　第七章 高宗朝后期的兩股詩(shī)體復(fù)古潮流 　　第一節(jié) 詩(shī)律退化的宮廷詩(shī)會(huì)與私人宴集 　　第二節(jié) 陳子昂的詩(shī)體“復(fù)古”觀與詩(shī)律實(shí)踐 　第八章 武后朝詩(shī)歌律化水平的飛躍 　　第一節(jié) “上官體”的復(fù)振 　　第二節(jié) “珠英學(xué)士”對(duì)詩(shī)律定型之貢獻(xiàn) 　第九章 沈宋與五言律體定型之關(guān)系 　　第一節(jié) 沈宋對(duì)元兢“換頭”術(shù)的肯定與推廣 　　第二節(jié) 沈、宋詩(shī)歌律化程度辨析 　第十章 小結(jié) 　附錄 齊永明至隋末新體詩(shī)聲律發(fā)展統(tǒng)計(jì)表 初唐五言新體詩(shī)聲律發(fā)展統(tǒng)計(jì)表 下編 從“性靈搖蕩“到“風(fēng)骨凜然”：齊梁至盛唐間詩(shī)人心態(tài)之變及其對(duì)詩(shī)風(fēng)之影　第一章 齊梁詩(shī)歌與士人心態(tài)之關(guān)系　第二章 周隋時(shí)期北方詩(shī)風(fēng)之變與士人心態(tài)之新特征　第三章 唐初宮廷詩(shī)風(fēng)與士風(fēng)之關(guān)系　第四章 龍朔初載詩(shī)風(fēng)新變與新進(jìn)文士的人格缺陷　第五章 初唐四杰與儒道思想　第六章 從家學(xué)淵源看陳子昂的人格精神和詩(shī)歌創(chuàng)作　第七章 武后、中宗朝宮廷士風(fēng)與詩(shī)風(fēng)　第八章 盛唐詩(shī)人心態(tài)形成諸因素之考察　第九章 小結(jié)參考文獻(xiàn) 后記

章節(jié)摘錄

上編從永明體到沈宋體：五言律體形成過(guò)程之考察第一章永明體聲律特征及其在齊梁時(shí)期的發(fā)展第一節(jié)永明體聲律體系分析自古以來(lái)，人們對(duì)永明體聲律特征的理解見(jiàn)仁見(jiàn)智，然而有一點(diǎn)是比較一致的，即都認(rèn)為永明聲病說(shuō)基本上是針對(duì)五言詩(shī)一句、一聯(lián)中的聲律而言的，也即沈約所云：欲使宮羽相變，低昂互節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。因此，從理論上講，永明聲病說(shuō)對(duì)五言新體詩(shī)聯(lián)間組合關(guān)系并無(wú)明確規(guī)定和具體要求。但是，后世許多學(xué)者都認(rèn)為永明體也有一個(gè)相對(duì)明確的聲律形式，尤其是聯(lián)間組合也有一定的法則。清人趙執(zhí)信《聲調(diào)譜?后譜》中列有“齊梁體”一目，他認(rèn)為齊梁體與律體的區(qū)別，即在不粘與粘之間。今人王利器在注《文鏡秘府論》天卷“調(diào)聲”一節(jié)中的“齊梁調(diào)詩(shī)”時(shí)，也認(rèn)為：趙氏言“上聯(lián)與下聯(lián)不粘”，即第三句與第二句意不相粘，第五句與第四句不相粘，則非律詩(shī)，而為齊梁調(diào)，與此文所引詩(shī)例相合。

后記

這本小書(shū)是我的博士學(xué)位論文，初稿撰成于1995年春。畢業(yè)留校后，我雖然一直想修改、充實(shí)它，但是進(jìn)展總是很慢。原因主要是，隨著研究的深入，我越來(lái)越發(fā)現(xiàn)當(dāng)初選定的“南北朝詩(shī)歌藝術(shù)向盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的嬗變與轉(zhuǎn)型”是個(gè)十分復(fù)雜的課題。為此，我曾于1996年夏申請(qǐng)并承擔(dān)了國(guó)家社科基金規(guī)劃資助項(xiàng)目“南北朝至初盛唐間的詩(shī)歌藝術(shù)轉(zhuǎn)型與文化轉(zhuǎn)型之關(guān)系”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：96CZW008）的研究工作，部分成果體現(xiàn)在《初盛唐詩(shī)歌的文化闡釋》（東方出版社1997年版）一書(shū)中。從1997年開(kāi)始，我嘗試著對(duì)論文上編“從永明體到沈宋體：五言律體形成過(guò)程之考察”進(jìn)行全新的探討。因?yàn)樵缭诓┦空撐男Ｍ鈱?zhuān)家評(píng)審過(guò)程中，《文學(xué)評(píng)論》編輯部胡明研究員就曾指出，研究五言詩(shī)律化問(wèn)題不應(yīng)局限于聯(lián)間粘對(duì)規(guī)則的建立，他建議我最好系統(tǒng)考察一下中近古五言詩(shī)歌的律化進(jìn)程諸多方面和各個(gè)環(huán)節(jié)。但是由于我當(dāng)初撰寫(xiě)博士論文時(shí)是用查閱《廣韻》手工標(biāo)注四聲的方法，對(duì)齊梁至隋唐五言新體詩(shī)的聲律情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)的，工作效率低下不說(shuō)，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的錯(cuò)誤也在所難免。所以我一直想，要是能夠研制出一套可以對(duì)中國(guó)古代詩(shī)歌聲律進(jìn)行自動(dòng)分析的軟件就好了。我的這個(gè)想法在1997年底得到了精通計(jì)算機(jī)編程和古籍電子化的尹小林先生的肯定和支持。于是從1998年開(kāi)始，我們倆就分工合作，開(kāi)始研制這一詩(shī)歌聲律自動(dòng)分析系統(tǒng)。

編輯推薦

《齊梁詩(shī)歌向盛唐詩(shī)歌的嬗變》內(nèi)容為：文藝批評(píng)界和理論界流行的概念術(shù)語(yǔ)真是日新月異，仿佛舞臺(tái)上輪流走紅的歌星，又如每年翻個(gè)花樣的時(shí)裝。這些多變的概念術(shù)語(yǔ)，使不變的藝術(shù)作品和文學(xué)史像萬(wàn)花筒一樣變幻出種種異彩，雖然它們的基本構(gòu)成還是那幾塊彩色玻璃。當(dāng)然時(shí)代在變，眼光在變，換個(gè)角度看文學(xué)史，總是新鮮的。只要這種變不是簡(jiǎn)單的循環(huán)，哪怕是螺旋式地上升呢，人們也能從不斷變化而又似曾相識(shí)的思路中看出思辨力的進(jìn)步，表達(dá)技巧的提高。所以名詞術(shù)語(yǔ)的變是永遠(yuǎn)少不得的，也是正常的。正是因?yàn)檫@種變速度太快，容易使文學(xué)青年們誤以為治學(xué)只需緊跟潮流，所以想走捷徑者多了，肯于老實(shí)刻苦地鉆研的人自然也就少了——畢竟，換個(gè)鏡筒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望風(fēng)景，無(wú)論如何也要比蹚在土里深挖深刨要輕松省力得多吧，更何況前者比后者容易討好時(shí)尚呢！

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