美術(shù)館

前言

到西方城市旅行，最大的感受是，從機(jī)場(chǎng)開始，酒店、咖啡廳、餐厙、游客中心、觀光景點(diǎn)……都有各種各樣免費(fèi)的刊物、宣傳頁(yè)在大量散發(fā)，向你介紹城市所有博物館、美術(shù)館，以及它們的展覽內(nèi)容、開放時(shí)間、收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)等等。在城市的地鐵、社區(qū)、道路或是公交車站，常常會(huì)有不同文化、藝術(shù)活動(dòng)的宣傳廣告，你不由自主地就想加入其中。無(wú)論是市民還是游客，博物館，美術(shù)館不知不覺(jué)成為城市生活中不可或缺的一部分。當(dāng)你走進(jìn)各類博物館尤其是美術(shù)館，會(huì)看到各種各樣有趣的人：銀發(fā)老者，穿校服的中學(xué)生，大隊(duì)的旅行團(tuán)，小情侶，帶著孩子的家庭，表情嚴(yán)肅的中年人，奇裝異服的朋克青年，撐起畫架的愛(ài)好者……你會(huì)覺(jué)得，博物館好像一條神秘的通道，聯(lián)結(jié)了不同膚色、不同年紀(jì)、不同背景甚至不同時(shí)空的人。正是基于這兩點(diǎn)感受，或者說(shuō)這兩點(diǎn)感受在中國(guó)所遭遇的“落差”，我在2004年帶著一種好奇和夢(mèng)想接受兼任今日美術(shù)館的館長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)的想法很簡(jiǎn)單，就是希望未來(lái)能夠完整地?fù)碛形蚁矚g的美術(shù)館氛圍。5年來(lái)，中國(guó)的美術(shù)館無(wú)論從數(shù)量上還是軟件、硬件（尤其是硬件）上都在不斷地發(fā)展。雖然還有差距，但在北京、上海這兩個(gè)城市，日漸豐富的文化氖圍和日漸增多的成功展覽，讓我感覺(jué)到“落差”在縮小。我不斷地看到了“美術(shù)館時(shí)代”的希望。然而，隨著對(duì)美術(shù)館業(yè)的了解以及對(duì)實(shí)踐的深入，我不停地又會(huì)有“美術(shù)館斷帶”的憂慮。

內(nèi)容概要

這是一個(gè)屬于美術(shù)館的時(shí)代。中國(guó)的美術(shù)館，無(wú)論國(guó)有、民營(yíng)，都正在以前所未有的加速度前進(jìn)著。在全球化及文化去中心化兩種截然相反的共同發(fā)展的文化趨勢(shì)作用下，圍繞文化擴(kuò)張和文化個(gè)性展開的美術(shù)館發(fā)展與藝術(shù)創(chuàng)作將呈現(xiàn)越來(lái)越豐富的形態(tài)；在世界經(jīng)濟(jì)多元化發(fā)展（如新興市場(chǎng)國(guó)家的崛起）及新一輪經(jīng)濟(jì)危機(jī)的考驗(yàn)中，美術(shù)館的發(fā)展面臨著越來(lái)越復(fù)雜的狀況。大眾對(duì)美術(shù)館所扮演的教育、休閑、娛樂(lè)甚至精神救贖的角色日益倚重，使對(duì)展覽品質(zhì)的要求將取代對(duì)數(shù)量的追求，同時(shí)也將使美術(shù)館與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化觀光的關(guān)系日益密切；各類科技的高速進(jìn)展，也將直接或間接地改變美術(shù)館的面貌，包括管理、展示與教育等各方面。    筆者結(jié)合中國(guó)第一家民辦非企業(yè)美術(shù)館今日美術(shù)館的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，圍繞著美術(shù)館之基業(yè)長(zhǎng)青，對(duì)世界美術(shù)館發(fā)展的脈絡(luò)、趨勢(shì)，國(guó)際化的運(yùn)營(yíng)模式及美術(shù)館游戲規(guī)則，國(guó)內(nèi)的文化藝術(shù)政策及風(fēng)向做了相關(guān)的匯總與梳理，為中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展提出了許多建議，供中國(guó)的美術(shù)館及博物館業(yè)同行參考、批評(píng)、指正。

作者簡(jiǎn)介

張子康，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)藝術(shù)研究推廣中心主任，兼今日美術(shù)館館長(zhǎng)。

書籍目錄

序一：美術(shù)館與我們序二：剩余的激情第一部分　緒論    第一章　認(rèn)識(shí)美術(shù)館    　第一節(jié)　什么是美術(shù)館        　第二節(jié)　美術(shù)館的性格與權(quán)力        　第三節(jié)  美術(shù)館屬于誰(shuí)——作為非營(yíng)利組織的美術(shù)館      　第四節(jié)　美術(shù)館的使命              　第五節(jié)  中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀   第二章　體驗(yàn)型美術(shù)館：美術(shù)館與觀眾    　第一節(jié)  為什么觀眾成為美術(shù)館的中心  　第二節(jié)　體驗(yàn)美術(shù)館與觀眾關(guān)系的關(guān)鍵詞        　第三節(jié)　美術(shù)館的觀眾研究          第三章　美術(shù)館的觀眾以及學(xué)術(shù)建設(shè)、資金鏈與管理的關(guān)系　　一根韁繩與三駕馬車    第二部分　美術(shù)館的學(xué)術(shù)建設(shè)  第四章　美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究  　第一節(jié)　學(xué)術(shù)研究的范圍與定位  　第二節(jié)　美術(shù)館的學(xué)術(shù)活動(dòng)  　第三節(jié)  美術(shù)館的研究結(jié)構(gòu)，以MoMA為例　第五章　美術(shù)館的展覽　　第一節(jié)　策展理念      　　第二節(jié)　美術(shù)館的策展機(jī)制    　　第三節(jié)　美術(shù)館的常設(shè)展  　　第四節(jié)　特展      　　第五節(jié)　展覽工作的流程  　　第六節(jié)　如何讓展覽更具吸引力  　第六章　美術(shù)館的典藏    　　第一節(jié)　典藏的意義與使命    　　第二節(jié)　典藏的取得、運(yùn)用及處置　　第三節(jié)　典藏品的保管  　第七章　美術(shù)館與教育  　　第一節(jié)　教育作為美術(shù)館的重要功能  　　第二節(jié)　美術(shù)館教育方式的轉(zhuǎn)變　　第三節(jié)　美術(shù)館教育的過(guò)程管理  　　第四節(jié)　美術(shù)館的教育活動(dòng)  　　第五節(jié)  美術(shù)館教育與學(xué)校教育的互動(dòng)　　第六節(jié)  目前中國(guó)的美術(shù)館教育存在的問(wèn)題第三部分  美術(shù)館的資金鏈條  第八章　美術(shù)館的資金  　  第一節(jié)  多層次的資金來(lái)源及組成    　第二節(jié)　美術(shù)館的營(yíng)業(yè)收入    　　第三節(jié)　美術(shù)館的基金發(fā)展        　第九章　可攜帶的美術(shù)館　　第一節(jié)　美術(shù)館商店的重要性    　　第二節(jié)　美術(shù)館商店的經(jīng)營(yíng)原則      　　第三節(jié)　美術(shù)館商店的經(jīng)營(yíng)之道　第十章　美術(shù)館營(yíng)銷　　第一節(jié)　營(yíng)銷定位    　　第二節(jié)　營(yíng)銷戰(zhàn)略        　　第三節(jié)　推廣方式      　　第四節(jié)　營(yíng)銷人員的職責(zé)與要求　第十一章　美術(shù)館與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)　　第一節(jié)　美術(shù)館對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的作用    　　第二節(jié)  文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)紱展為美術(shù)館帶來(lái)的機(jī)遇與實(shí)惠第四部分　美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)管理：美術(shù)館“企業(yè)”　第十二章　戰(zhàn)略規(guī)劃  　　第一節(jié)　確立使命          　　第二節(jié)　形成工作計(jì)劃    　　第三節(jié)　評(píng)估、通過(guò)戰(zhàn)略規(guī)劃文本　　第四節(jié)　戰(zhàn)略執(zhí)行  　第十三章　美術(shù)館的財(cái)務(wù)運(yùn)營(yíng)　　第一節(jié)　財(cái)務(wù)預(yù)算  　　第二節(jié)　預(yù)算管理    　　第三節(jié)　進(jìn)行財(cái)務(wù)預(yù)算及預(yù)算管理的好處　第十四章　美術(shù)館的人力資源管理　　第一節(jié)　美術(shù)館的人力資源政策　　第二節(jié)　美術(shù)館的日常人力資源管理　第十五章　美術(shù)館的行政總務(wù)管理　　第一節(jié)　行政服務(wù)    　　第二節(jié)　安全管理  　第十六章　美術(shù)館的組織結(jié)構(gòu)  　　第一節(jié)　泰特美術(shù)館的組織結(jié)構(gòu)　　第二節(jié)　大都會(huì)美術(shù)館的組織結(jié)構(gòu)　　第三節(jié)　史密森尼研究院的組織結(jié)構(gòu)  　　第四節(jié)　中國(guó)美術(shù)館的組織結(jié)構(gòu)　　第五節(jié)　今日美術(shù)館的組織結(jié)構(gòu)  索引參考資料感謝

章節(jié)摘錄

插圖：第一部分　緒論第一章　認(rèn)識(shí)美術(shù)館第一節(jié)　什么是美術(shù)館在中國(guó)，“繪畫”的概念由來(lái)已久。早在南朝時(shí)期，謝赫的“繪畫六法”便提出了我們今天看來(lái)仍然比較完備的繪畫理論體系。不過(guò)，“美術(shù)”一詞卻是個(gè)舶來(lái)品。它最早由蔡元培先生在新文化運(yùn)動(dòng)前后譯自日本，是泛指包括音樂(lè)、詩(shī)歌等在內(nèi)一切表達(dá)人類情感的藝術(shù)門類的總稱。其后，美術(shù)從藝術(shù)的概念中分離出來(lái)，專指繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等以物質(zhì)材料為媒介，在空間開展的視覺(jué)藝術(shù)。英語(yǔ)中的“art”，既泛指一切藝術(shù)門類，也用來(lái)專指所有藝術(shù)門類的一個(gè)部分——美術(shù)，甚至美術(shù)中的一個(gè)方向——繪畫。博物館源自西歐。在英語(yǔ)中，Museuum這個(gè)詞是指“繆斯的崇拜地”（繆斯在古希臘神話中主司智慧，傳說(shuō)由九位掌管不同藝術(shù)門類的女神組成），它的意思是說(shuō)，博物館是一個(gè)向公眾展示智慧、展示知識(shí)的地方。美術(shù)館，直譯為Art Museum或者M(jìn)useum of Art，也就是藝術(shù)博物館——中國(guó)一直沿襲著建立于1929年的國(guó)立中國(guó)美術(shù)館（現(xiàn)在的江蘇省美術(shù)館、也是筆者所知中國(guó)最早采用美術(shù)館這一名稱的藝術(shù)博物館）的稱呼——美術(shù)館，正如科學(xué)博物館、自然博物館、歷史博物館……是博物館的一個(gè)細(xì)分。最早的博物館雛形，要追溯到古羅馬帝國(guó)將戰(zhàn)利品擺放在公共場(chǎng)所供人參觀；筆者所知最早的博物館，是1591年前后意大利佛羅倫薩美弟奇（Medici Farnily）家族的收藏館；17到18世紀(jì)之間，在平等主義精神的背景下，西方宮廷、貴族、教會(huì)的部分藏品陸續(xù)向公眾開放，是早期博物館的萌芽；世界公認(rèn)的現(xiàn)代博物館的模型，是18世紀(jì)下半葉設(shè)立的盧浮宮博物館（Louvre Museum）。當(dāng)時(shí)正是法國(guó)大革命期間，法國(guó)君主制剛剛結(jié)束，價(jià)值連城的藝術(shù)珍寶，原本只屬于皇室、神殿和私家內(nèi)設(shè)的秘藏，終于成為老百姓可親身體驗(yàn)的對(duì)象。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的中世紀(jì)，經(jīng)歷了文藝復(fù)興、啟蒙運(yùn)動(dòng)之后，博物館終于伴隨著工業(yè)革命的浪潮來(lái)到世間，她代表著人類民主與文明的力量，成為人類邁進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)的典型特征。在美國(guó)早期博物館事業(yè)的發(fā)展中，博物館在某種程度上甚至被新移民奉為可能取代宗教的機(jī)構(gòu)，成為建立一種家庭和社會(huì)價(jià)值的重要紐帶。世界上第一批博物館專業(yè)人士——盧浮宮的工作人員為今天博物館的成型打下了基礎(chǔ)。他們?yōu)榱藢⒄褂[做得更“專業(yè)化”，不僅考慮開放的時(shí)間，更要考慮展覽陳列的教育功能。藏品按照流派和風(fēng)格的發(fā)展分類布置，組成了人類-法國(guó)文化藝術(shù)與歷史發(fā)展的脈搏，世代參觀者得以領(lǐng)悟繼承。盧浮宮的公開展覽模式被歐洲各國(guó)效仿，大型、公共、綜合性和具有教育功能的博物館從此開始大躍進(jìn)式地發(fā)展。同時(shí)，在18世紀(jì)末的歐洲，美術(shù)學(xué)院、美的觀念、美術(shù)史的觀念、藝術(shù)創(chuàng)作（脫離了定制）、藝術(shù)市場(chǎng)都紛紛出現(xiàn)。博物館在藝術(shù)分類上的完整性與獨(dú)立性也越來(lái)越強(qiáng)，藝術(shù)博物館——美術(shù)館在博物館的基礎(chǔ)上應(yīng)運(yùn)而生了。18世紀(jì)末撒下的種子，在美術(shù)館成長(zhǎng)的一百多年里相互促進(jìn)演化。漸漸地，美術(shù)館不僅僅展出人們公認(rèn)的藝術(shù)大師的作品，也致力于發(fā)現(xiàn)、贊助和解釋新的藝術(shù)家。尤其是二戰(zhàn)后，美術(shù)館在內(nèi)容、數(shù)量、功能、角色、文化社會(huì)地位上的發(fā)展日新月異。美術(shù)館成為一個(gè)涉及美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)收藏、美術(shù)品社會(huì)接受與推廣、審美教育、美術(shù)評(píng)論與研究、美術(shù)的社會(huì)管理的綜合性機(jī)構(gòu)。

編輯推薦

《美術(shù)館》為中國(guó)第一本“做”美術(shù)館的書。中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展正處于一個(gè)新的探索時(shí)期，即在世界博物館業(yè)對(duì)博物館業(yè)發(fā)展方向的探索、當(dāng)代藝術(shù)對(duì)發(fā)展方向的探索、中國(guó)政府對(duì)公共文化服務(wù)體系與藝術(shù)文化體制一尤其是非營(yíng)利文化事業(yè)單位發(fā)展一的探索、中國(guó)民間資本對(duì)設(shè)立藝術(shù)的贊助與投資的探索這四方所匯聚的結(jié)點(diǎn)之上。這重重探索也是重重創(chuàng)新。幾年的美術(shù)館運(yùn)營(yíng)，我深感到創(chuàng)新的動(dòng)機(jī)、鮮明的使命、有效的管理及自身運(yùn)行模式得到觀眾及全社會(huì)的支持是一件多么重要而困難的事。我們?cè)谶@樣一個(gè)時(shí)期和情形下，與大家分享中國(guó)第一家民辦非企業(yè)美術(shù)館今日美術(shù)館的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，圍繞著美術(shù)館之基業(yè)長(zhǎng)青，對(duì)世界美術(shù)館發(fā)展的脈絡(luò)、趨勢(shì)，國(guó)際化的運(yùn)營(yíng)模式及美術(shù)館游戲規(guī)則，國(guó)內(nèi)的文化藝術(shù)政策及風(fēng)向做了相關(guān)的匯總與梳理，為中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展提出了建議，供中國(guó)的美術(shù)館及博物館業(yè)同行參考、批評(píng)、指正。在一次一次對(duì)原始材料和書的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、思想、意義的探討中，每每有所得，我們不僅會(huì)問(wèn)自己，還會(huì)認(rèn)真計(jì)算，如果早看清這一點(diǎn)，今日美術(shù)館可以少走多少?gòu)澛?，這些一彎路大約價(jià)值幾何，下一步我們?cè)撊绾巫鞒鲇行实恼{(diào)整，所付出的力量與所得到的價(jià)值是什么，謹(jǐn)以此書獻(xiàn)給熱愛(ài)美術(shù)館、從事美術(shù)館工作的人。

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