影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)

內(nèi)容概要

《影視聲凌晨創(chuàng)作藝術(shù)》一書(shū)是作者在多年的教學(xué)研究和藝術(shù)實(shí)踐基礎(chǔ)上潛心思考的結(jié)果。全書(shū)以“聚集”的方式探索了影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的一些觀念，以期給影視藝術(shù)創(chuàng)作人員和研究者提供參考。    本書(shū)共分十個(gè)章節(jié)?！案耪摗笔侨珪?shū)的概述。    第一章“音響”闡述了區(qū)分“環(huán)境音響”與“動(dòng)效”的概念在理論研究與創(chuàng)作上的意義以及音響在影視藝術(shù)作品中的作用。    第二章“音樂(lè)研究”主要對(duì)音樂(lè)藝術(shù)最本質(zhì)的特性——“不確定性”和音樂(lè)發(fā)展中的二律背反性質(zhì)時(shí)行了闡述，說(shuō)明了構(gòu)成影視音樂(lè)兩大部分“節(jié)目音樂(lè)”和“音樂(lè)節(jié)目”在性質(zhì)、形式、功能和節(jié)目制作方面的不同。    第三章“有聲語(yǔ)言”，主要分析了有聲語(yǔ)言區(qū)別于印刷符號(hào)的“有聲性”——副言語(yǔ)在敘事、表意、塑造人物性格、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界復(fù)雜情感方面的作用，同時(shí)分析了“節(jié)目語(yǔ)言”和“角色語(yǔ)言”的本質(zhì)不同，以及它們?cè)诒憩F(xiàn)作品風(fēng)格方面的功能。    第四章 “聲畫(huà)關(guān)系”從技術(shù)層面、心理-生理層面、藝術(shù)層面等不同角度分析了聲畫(huà)關(guān)系的各種具體形式。    第五章“節(jié)奏”，主要論述節(jié)奏在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)意義。    第六章“風(fēng)格”，主要闡述“風(fēng)格”的含義及聲音作為影視藝術(shù)風(fēng)格要素的性質(zhì)和作用。    第七章“影視劇音樂(lè)”分析了影視音樂(lè)的性制裁特點(diǎn)，并論述了“有源音樂(lè)”與“無(wú)源音樂(lè)”、“場(chǎng)景音樂(lè)”與“主題音樂(lè)”的定義、關(guān)系和功能，以及影視音樂(lè)語(yǔ)言的風(fēng)格特征。    第八章“聲音設(shè)計(jì)”在前述各章基礎(chǔ)之上，邏輯地導(dǎo)出“聲音設(shè)計(jì)”的概念。    第九章簡(jiǎn)述音頻技術(shù)發(fā)展及與影視藝術(shù)的互動(dòng)關(guān)系。

作者簡(jiǎn)介

伍建陽(yáng)，江西人。1982年考入北京廣播學(xué)院，畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)尋音藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、碩士生導(dǎo)師，并在職攻讀博士學(xué)位。發(fā)表專著《藝術(shù)尋音基礎(chǔ)》，參與撰寫(xiě)《中國(guó)廣播文藝學(xué)》、《電視節(jié)目制作》、《文學(xué)鑒賞與寫(xiě)作》等書(shū)籍，并發(fā)表《再現(xiàn)藝術(shù)聲場(chǎng)》、《廣播電視音樂(lè)節(jié)目制作》、《關(guān)于異質(zhì)同構(gòu)說(shuō)及其他》、《互動(dòng)藝術(shù)》等專業(yè)論文。

書(shū)籍目錄

概論 聲音與媒介  第一節(jié) 正午下的陰影——問(wèn)題的提出  第二節(jié) 視聽(tīng)元素  第三節(jié) 聲音思維  第四節(jié) 電子媒介  第五節(jié) 本書(shū)的一些需要特別說(shuō)的問(wèn)題第一章 音響  第一節(jié) 音響的屬性  第二節(jié) 環(huán)境音響與動(dòng)效  第三節(jié) 音響的藝術(shù)處理第二章 音樂(lè)的特性  第一節(jié) 音樂(lè)的特性  第二節(jié) 音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的二律背反性質(zhì)  第三節(jié) 音樂(lè)節(jié)目  第四節(jié) 節(jié)目音樂(lè)第三章 有聲語(yǔ)言  第一節(jié) 有聲語(yǔ)言  第二節(jié) 影視語(yǔ)言  第三節(jié) 語(yǔ)言的錄制第四章 聲畫(huà)關(guān)系  第一節(jié) 聲畫(huà)關(guān)系的形式  第二節(jié) 影視時(shí)空  第三節(jié) 剪輯  第四節(jié) 聲畫(huà)關(guān)系的表現(xiàn)意義第五章 節(jié)奏  第一節(jié) 節(jié)奏——運(yùn)動(dòng)的基本要素  第二節(jié)影視藝術(shù)的節(jié)奏第六章 風(fēng)格  第一節(jié) 風(fēng)格的含義  第二節(jié) 影視風(fēng)格  第三節(jié) 聲音作為風(fēng)格要素第七章 影視劇音樂(lè)  第一節(jié) 影視劇音樂(lè)的他律性質(zhì)  第二節(jié) 影視劇聲音的形式  第三節(jié) 影視劇音樂(lè)的風(fēng)格語(yǔ)言  第四節(jié) 影視音樂(lè)的功能第八章 聲音設(shè)計(jì)  第一節(jié) 聲音設(shè)計(jì)的概念  第二節(jié) 聲音設(shè)計(jì)的內(nèi)容第九章 技術(shù)發(fā)展給聲音藝術(shù)帶來(lái)的影響  第一節(jié) 錄音技術(shù)的發(fā)明  第二節(jié) 有聲電影的誕生  第三節(jié) 數(shù)字化大潮  第四節(jié) 音頻制作的非線性編輯化  第五節(jié) MIDI技術(shù)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：在電臺(tái)廣播中，也廣泛使用“配樂(lè)”這一概念，其內(nèi)涵與電影中的配樂(lè)概念基本一致。而電視繼承了廣播和電影的觀念，“配樂(lè)”的做法也延續(xù)了下來(lái)。上述廣義的“配樂(lè)”觀念及其相應(yīng)的做法，是特定的歷史時(shí)期的產(chǎn)物，帶有很大的局限性和弊端。它容易混淆音樂(lè)節(jié)目與節(jié)目音樂(lè)的本質(zhì)不同，導(dǎo)致把整個(gè)影視藝術(shù)中的音樂(lè)都理解為配樂(lè)的可能，亦從音樂(lè)的角度為“影視是畫(huà)面的藝術(shù)”的觀念提供虛假的證據(jù)。其次，導(dǎo)致把音樂(lè)只作為畫(huà)面的簡(jiǎn)單的附庸，降低到只是為著畫(huà)面烘托氣氛的庸俗的地位上。因此筆者以為應(yīng)當(dāng)把“配樂(lè)”的概念限定在狹義的范圍內(nèi)，即指專題片、紀(jì)錄片音樂(lè)和欄目的背景音樂(lè)。在節(jié)目音樂(lè)中，音樂(lè)并不處于中心地位，作為視聽(tīng)藝術(shù)的一個(gè)元素，它服從于作品的整體藝術(shù)效果。就像大多數(shù)人習(xí)慣的那樣，它服從于畫(huà)面。但它決不是只有或錦上添花或畫(huà)蛇添足地給畫(huà)面渲染氣氛的功能。節(jié)目音樂(lè)成為影視媒介不可或缺的造型、表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)要素的原因是它具有其他元素所不具備的功能。其中音樂(lè)的情感表現(xiàn)性和渲染氣氛的功能是大多數(shù)人最關(guān)注的，這是由音樂(lè)藝術(shù)自身的特點(diǎn)所帶來(lái)的最使人為之側(cè)目的功能。但我們應(yīng)該把注意力轉(zhuǎn)向樹(shù)立節(jié)目的“音樂(lè)形象”上來(lái)，它包括諸多的內(nèi)涵。首先，節(jié)目音樂(lè)因其最鮮明地體現(xiàn)著節(jié)目的風(fēng)格，滲透出編導(dǎo)對(duì)節(jié)目的定位思考和美學(xué)追求，從而超越了一般意義上的包裝和渲染烘托氣氛的功能，進(jìn)而成為節(jié)目的“形象標(biāo)志”，因此絕非可有可無(wú)的配角。其次，作為形式感最強(qiáng)的藝術(shù)，音樂(lè)在結(jié)構(gòu)節(jié)目方面有潛在的重要作用。在各類系列專題片、紀(jì)錄片中，同樣使用“類主題音樂(lè)”具有重要的作用。

編輯推薦

《影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)》是21世紀(jì)中國(guó)影視藝術(shù)系列叢書(shū)之一。

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