中國(guó)京劇流派劇目集成

前言

京劇向稱國(guó)粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個(gè)性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺(tái)上一大亮點(diǎn)。流派舉凡表演藝術(shù)，原本就無不帶有表演者的個(gè)人色彩。京劇表演藝術(shù)因其唱念做打諸多方面功夫的綜合性和繁難性，表演的個(gè)性化尤為突出；加以行當(dāng)?shù)拇址?、劇目的雷同，于大致相同的條件下盡顯各自的千姿百態(tài)、千變?nèi)f化；一招一式、一腔一韻之中可以體現(xiàn)不同的特色，同樣一出戲，甚至同樣一個(gè)戲中人物也完全可以演出不同的風(fēng)采，這種充滿個(gè)性化的表演，遂成為京劇競(jìng)技場(chǎng)上最是為人樂道而又情趣無窮的審美內(nèi)涵。倘若這種富于個(gè)性化的表演為受眾所認(rèn)可，且代有傳人，形為規(guī)范，即可自成一家，成為迥異于他人的藝術(shù)流派。以“四大名旦”（梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云）為例，雖皆工旦行，卻又各有千秋。京劇大師王瑤卿就曾這樣分析這四位后起之秀的獨(dú)到之處：“梅蘭芳的樣兒，程硯秋的唱兒，尚小云的棒兒，荀慧生的浪兒?！彼^“樣兒”，指梅的藝術(shù)造詣全面，要什么有什么；所謂“唱兒”，指程以行腔之新穎動(dòng)聽為能；所謂“棒兒”，指尚的刀馬功底深厚；所謂“浪兒”，指荀的柔媚多姿、風(fēng)情萬種。寸長(zhǎng)尺短，一語(yǔ)道破各有專擅的各家流派特點(diǎn)。如此成就固然來自自己的勤學(xué)苦練、苦心孤詣，更少不了觀眾的知音捧場(chǎng)、鼓勵(lì)有加。因此，一個(gè)藝術(shù)流派的形成，對(duì)于創(chuàng)始入來說，無疑是開拓了審美追求的新境界；對(duì)于受眾戲迷來講，則更是得到了多樣化審美需求的新滿足。

內(nèi)容概要

本書囊括了京劇流派的代表性劇目，是建國(guó)以來收入流派最廣、劇目最多、整理最詳備的京劇劇本集。其中許多劇目是此前從未出版過的。整理者主要是流派傳人、后人，著名票友、京劇研究家，以及學(xué)校教學(xué)骨干，陣容強(qiáng)大。劇目整理采用全本的記錄方式，劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段表演、服裝扮相等一應(yīng)俱全。本集收錄了梅蘭芳的代表性劇目，包括奇雙會(huì)、鳳還巢、三娘教子、蘇三起解和天女散花等劇。

書籍目錄

梅蘭芳奇雙會(huì)(梅蘭芳、俞振飛演出本)鳳還巢(梅蘭芳演出本)三娘教子(梅蘭芳、馬連良演出本)蘇三起解(梅蘭芳、蕭長(zhǎng)華演出本)天女散花(梅蘭芳演出本)

章節(jié)摘錄

插圖：京劇《奇雙會(huì)》分“哭監(jiān)”、“寫狀”、“三拉”三折。屬于用笛子伴奏的板腔體，俗稱吹腔，和正宗昆曲不同處是含有過門。據(jù)傳，此劇原為漢劇或徽班的劇目，是京劇小生始祖徐小香的拿手戲，當(dāng)時(shí)由胡喜祿演李桂枝、程長(zhǎng)庚飾李奇。此劇的小生、旦角、老生都很重要，人才不齊的劇團(tuán)不易演出。陳德霖得自昇平署抄本，和王楞仙把“寫狀”、“三拉”兩折演紅了。上世紀(jì)20年代，梅蘭芳向喬蕙蘭、陳德霖學(xué)得此劇，恢復(fù)了“哭監(jiān)”一折，成了旦角熱門戲，程硯秋、荀慧生等也紛紛貼演此劇。程繼先飾演的趙寵獨(dú)擅勝場(chǎng)，旦角演出此劇，都要邀他合作，于是小生都競(jìng)演此劇。俞振飛則傳自程繼先，并曾向天津名票吳頌平請(qǐng)益。劇情是一個(gè)平反冤獄的故事：褒城縣李奇販馬為業(yè)，喪偶，遺有桂枝和保童姐弟，續(xù)娶楊三春。三春行為不軌，乘李奇外出經(jīng)營(yíng)，將姐弟二人趕走。李奇歸家追問子女，婢女春花被逼懸梁。三春與奸夫田旺便誣陷李奇，買通縣官判李奇死刑。桂枝、保童被逐后途中失散，各自被人收養(yǎng)。桂枝嫁與趙寵。趙寵乃至誠(chéng)書生，新授褒城縣令。趙寵下鄉(xiāng)公務(wù)，囚牢間啼哭聲傳人后衙，桂枝有惻隱之心，便私自提問，不料竟是受屈的父親。趙寵回衙，桂枝向他訴說情由，懇求援救。趙因此案乃前任所定，無權(quán)更改。幸好新按院即將視察，遂體貼溫存地百般安慰桂枝，并為她擬寫辯狀，安排桂枝親自鳴冤。事有巧合，新按院竟是苦讀多年的李保童，發(fā)現(xiàn)告狀人是姐姐，公堂不便問話，便拉人后堂詳談；趙寵見狀大為恐懼，于是闖入巡按轅門搭救妻子，結(jié)果又被保童拉入后衙……在復(fù)審案情時(shí)，前任胡老爺受賄暴露，畏罪自盡。保童昭雪了冤案，又將李奇拉人后堂，一家骨肉團(tuán)圓。作為小生“三會(huì)”——《群英會(huì)》、《臨江會(huì)》、《奇雙會(huì)》，這是一出在京劇中比較難演的小生“對(duì)兒戲”。俞師曾據(jù)實(shí)告知：當(dāng)初這個(gè)劇目是沒有老師傳授的，看梅蘭芳和姜妙香等的演出，很是喜歡。當(dāng)時(shí)沒有錄音、錄像等工具，幸好戲單上印有片段唱詞，便和旦角票友翁瑞午，一起約請(qǐng)了在劇團(tuán)當(dāng)班底的老師蔣硯香，每人帶了拍子簿和鉛筆，各自記錄，經(jīng)過多次觀摩，才算是“偷”學(xué)來了。以前京劇班社都講究要昆曲打底子，有昆曲身段基礎(chǔ)的，學(xué)習(xí)京劇比較方便。因?yàn)樗麄兊睦デA(chǔ)深，結(jié)果排練以后業(yè)余演出，在上海灘一炮打紅，自此不可收。據(jù)俞師回憶，他在70年的舞臺(tái)生涯中，在京、昆兩個(gè)領(lǐng)域，和專業(yè)、業(yè)余旦角合作（包括堂會(huì)），演出此劇有l(wèi)OOO。當(dāng)時(shí)正值“五四”以后，取消了女子纏足，女性地位空前提高，滬上的新生代女性以學(xué)習(xí)昆曲、京劇為高尚娛樂，比較文雅的《奇雙會(huì)》便成了熱門劇目。以前和男旦合作有習(xí)慣的方式，和名媛淑女、坤伶合演，受歷史局限，有些動(dòng)作需要避嫌，為此在一些細(xì)節(jié)上俞師對(duì)不同性別的合作者有細(xì)微不同，總之是體貼而不輕佻。經(jīng)過長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，運(yùn)用昆曲的細(xì)膩表演和汲取同行的優(yōu)點(diǎn)，還得到程繼先的肯定，使俞振飛演出此劇能夠數(shù)十年獨(dú)步劇壇。

編輯推薦

《中國(guó)京劇流派劇目集成(第13集)》是“十一五”國(guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目。

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