二十世紀(jì)中國文學(xué)史（中冊）

內(nèi)容概要

　　《二十世紀(jì)中國文學(xué)史》分上、中、下三冊，為著名學(xué)者嚴(yán)家炎先生主 編，國內(nèi)學(xué)界有影響的專家學(xué)者和學(xué)術(shù)帶頭人參加編寫，可以說集國內(nèi)近代 文學(xué)和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究之大成，是多方面協(xié)同研究所取得的重要成果?！镀胀ǜ叩冉逃笆濉眹壹壱?guī)劃教材：二十世紀(jì)中國文學(xué)史（中冊）》具有比較豐厚的學(xué)術(shù)原創(chuàng)性，提出了諸多富有開 創(chuàng)性、啟發(fā)性的論點，有些資料和見解在學(xué)術(shù)上屬于首次發(fā)現(xiàn)，帶來重要的 突破。時間上，它將現(xiàn)代文學(xué)的起點定在十九世紀(jì)八十年代末九十年代初， 向前推進(jìn)了多年。空間上，它將文學(xué)史的敘述面真正覆蓋到了全中國，填補 了此前留下的種種空白。《普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材：二十世紀(jì)中國文學(xué)史（中冊）》中的許多章節(jié)，都 體現(xiàn)出內(nèi)容厚重而富有深度的特點。結(jié)構(gòu)上只設(shè)章節(jié)二級、類似于專題講座 的編寫理念，也比較適合教學(xué)實際的需要。

書籍目錄

第十二章李劫人、沈從文等的小說創(chuàng)作第一節(jié) 李劫人與他的“大河小說第二節(jié) 沈從文的文學(xué)道路和短篇小說第三節(jié) 《邊城》與《長河》的思想藝術(shù)特色第四節(jié) 京派小說第五節(jié) 新感覺派小說第六節(jié) 張恨水的章回體小說第十三章三十年代的詩歌、散文創(chuàng)作第一節(jié) 臧克家和中國詩歌會的創(chuàng)作第二節(jié) 戴望舒、卞之琳和現(xiàn)代派詩第三節(jié) 雜文和林語堂等作家的幽默小品第四節(jié) 抒情敘事散文第五節(jié) 游記和報告文學(xué)第十四章曹禺與三十年代的話劇創(chuàng)作第一節(jié) 三十年代的戲劇運動第二節(jié) 洪深、李健吾等作家的劇作第三節(jié) 曹禺的《雷雨》和《日出》第四節(jié) 《北京人》和中國話劇的新成就第五節(jié) 夏衍的《上海屋檐下》等劇作第十五章抗戰(zhàn)及四十年代的新詩潮第一節(jié) 新詩壇在抗戰(zhàn)爆發(fā)前后的轉(zhuǎn)變第二節(jié) 從抗戰(zhàn)詩到諷刺詩及其他第三節(jié) 左翼詩潮的新面目：“七月”詩派與“反抒情”詩派第四節(jié) 南北呼應(yīng)的新古典主義詩潮第五節(jié) 現(xiàn)代主義詩潮的“新生代第十六章馮至與艾青的詩第一節(jié) “最為杰出的抒情詩人馮至”和他的早期詩作第二節(jié) 《十四行集》：“真實的存在者一的體驗與詩第三節(jié) 詩人艾青的由來與復(fù)歸第四節(jié) 詩的“現(xiàn)代中國”總體形象的塑造第五節(jié) “左翼現(xiàn)代主義者”的創(chuàng)造性探索第十七章抗戰(zhàn)及四十年代的小說第一節(jié) 從抗戰(zhàn)小說到諷刺暴露小說第二節(jié) 沙汀與路翎：左翼小說向社會一心理分析的新拓展第三節(jié) 錢鍾書的《圍城》及其他小說家的現(xiàn)代性探索第四節(jié) 師陀小說對現(xiàn)代中國“生活樣式”的分解第五節(jié) 戰(zhàn)時小說家的浪漫敘事第十八章抗戰(zhàn)及四十年代的話劇與散文第一節(jié) 社會動員與話劇藝術(shù)的互動共進(jìn)第二節(jié) 轉(zhuǎn)進(jìn)于世態(tài)人性寫實的左翼劇作家及其他第三節(jié) 郭沫若《屈原》等劇作與戰(zhàn)時歷史劇運動第四節(jié) 抗戰(zhàn)及四十年代的散文第十九章延安文藝運動和解放區(qū)文學(xué)第一節(jié) “延安文藝座談會”召開以前的文學(xué)狀況第二節(jié) 《在延安文藝座談會上的講話》和文藝界的整風(fēng)第三節(jié) 新歌劇《白毛女》和解放區(qū)的戲劇第四節(jié) 《王貴與李香香》和解放區(qū)詩歌第五節(jié) 趙樹理、孫犁等的中短篇小說第六節(jié) 《太陽照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》等長篇小說第二十章抗戰(zhàn)時期的中國淪陷區(qū)文學(xué)第一節(jié) “日據(jù)”時期的臺灣文學(xué)第二節(jié) 東北淪陷區(qū)文學(xué)的變遷第三節(jié) 華北淪陷區(qū)文學(xué)的演變第四節(jié) “孤島文藝”和華中淪陷區(qū)文學(xué)第五節(jié) 張愛玲及其“反傳奇的傳奇

章節(jié)摘錄

1924年9月留學(xué)回國后，李劫人懷著“教育救國”和“實業(yè)救國”的理想，先后擔(dān)任成都大學(xué)、四川大學(xué)教授，創(chuàng)辦嘉樂紙廠，兼任成都《民立報》總編輯、《新川報》文藝副刊主編等職務(wù)。1930年辭去成都大學(xué)教職，為生活所迫，在成都開設(shè)餐館，并由吳虞題名“小雅”。1933年秋，接受曾同為少年中國學(xué)會會員的著名愛國實業(yè)家盧作孚的邀請，赴重慶擔(dān)任民生機器廠廠長。自回國之后，李劫人在工作之余仍勤奮寫作，陸續(xù)發(fā)表了《好人家》、《編輯室的風(fēng)波》等十多篇暴露軍閥黑暗腐朽統(tǒng)治的短篇小說。后來，他把這個時期和三十年代寫的數(shù)篇小說，編輯成短篇集，取名為《好人家》，于1946年出版。  1935年5月，李劫人辭去了民生機器廠廠長職務(wù)，立志了卻夙愿：“把幾十年來所生活過，所切感過，所體驗過，在我看來意義非常重大，當(dāng)?shù)闷饸v史轉(zhuǎn)捩點的這一段社會現(xiàn)象，用幾部有連續(xù)性的長篇小說，一段落一段落地把它反映出來?！痹趦赡陼r間內(nèi)他寫成了《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》三部曲，在當(dāng)時的文學(xué)界引起轟動?？箲?zhàn)爆發(fā)后，李劫人毅然投入抗日救亡運動，與周文、朱光潛等人發(fā)起成立了“中華全國文藝界抗敵協(xié)會成都分會”，并擔(dān)任主要負(fù)責(zé)人和《筆陣》主編。四十年代末，李劫人著有第四部長篇小說《天魔舞》，主要反映抗戰(zhàn)勝利前夕的成都和四川的社會生活，“描寫國民黨時期買辦資本家的腐朽和特務(wù)們的橫行”。1949年后，作者又修改或局部重寫了《死水微瀾》到《大波》的三部曲?？v觀李劫人留下的所有文字，無不浸透著他對黑暗勢力的無情鞭笞，對光明世界的不懈追求，對“國”與“鄉(xiāng)”的赤子之愛以及對人民大眾的拳拳真情。

編輯推薦

《二十世紀(jì)中國文學(xué)史(中冊)》：普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    二十世紀(jì)中國文學(xué)史（中冊） PDF格式下載

---