檀車俠影（上下）

前言

中國的武俠小說有舊派與新派之分。舊派武俠小說雖是新派武俠小說的出發(fā)點，但如果沒有新派武俠小說，就不可能提高武俠小說的品位。在今天能對廣大讀者產(chǎn)生吸引力的武俠小說，主要是新派而非舊派。在新派武俠小說中，影響最大的自然是金庸和古龍，但形成新派武俠小說盛況的，卻絕不只是依靠他們兩位。所以，對其他有成就的新派武俠小說和在舊派武俠小說向新派轉(zhuǎn)型期間的突出作品也應(yīng)給予重視和研究。何況現(xiàn)在的武俠小說創(chuàng)作已面臨又一次轉(zhuǎn)型期；為了促使武俠小說的新的一輪高潮的到來，對前一階段的武俠小說創(chuàng)作加以總結(jié)，以便從中吸收經(jīng)驗教訓(xùn)，其重要性已日益顯示出來。這就使上述的作家研究工作更有其必要性。在這一類型的武俠小說家中，我認(rèn)為司馬翎是特別值得注意的一位。司馬翎生平司馬翎本名吳思明，生于1933年，廣東汕頭人。少年時期受到較好的文化教育。1947年隨家人移居香港，開始接觸還珠樓主、白羽、王度廬、朱貞木、鄭證因等人的武俠小說，對還珠樓主的《蜀山劍俠傳》等書尤為喜愛。1957年至臺灣入政治大學(xué)政治系，次年發(fā)表武俠小說《關(guān)洛風(fēng)云錄》，一舉成名，因而他休學(xué)一年，集中時間與精力創(chuàng)作武俠小說，及至《劍氣千幻錄》(1959)和《劍神傳》(1960；《關(guān)洛風(fēng)云錄》續(xù)篇)分別在臺港報上連載，遂獲得了更大名聲。大學(xué)畢業(yè)后，雖擔(dān)任過《民族晚報》記者、《新生報》編輯等職，但其主要精力仍用于寫武俠小說，發(fā)表了很多作品，成就也更為卓著，在當(dāng)時臺灣受到熱烈歡迎。古龍曾說：“在臺灣早期的武俠小說家中，我唯一‘迷’過的只有司馬翎，他算得上是個天才型作家。記得當(dāng)年為了先睹為快，我?guī)缀趺刻於即谡嫔泼莱霭嫔?出版武俠小說的出版社?！?門口，等著看司馬翎的新書。”(見葉洪生《武俠小說談藝錄》中的《當(dāng)代武俠變奏曲》，臺灣聯(lián)經(jīng)出版公司，1994)可見其影響之一斑。在香港也很受重視，金庸對司馬翎的小說就頗為喜愛。據(jù)其自述：“我生平最開心的享受就是捧一本好看的武俠小說來欣賞一番。現(xiàn)今我坐飛機長途旅行，無可奈何，手提包中仍常帶白羽、還珠、古龍、司馬翎的武俠舊作?！?見金庸《飛狐外傳》最新修訂版《后記》，臺灣遠(yuǎn)流出版社，2003)但他在1971年后，主要從事商業(yè)經(jīng)營；晚年偶有所作，也已不能與其以前的媲美。1989年逝世于故鄉(xiāng)汕頭。司馬翎的創(chuàng)作歷程司馬翎武俠小說的創(chuàng)作歷程，大致可分為三個階段，從中可以看到其藝術(shù)成就是怎樣不斷提高的。其第一階段始于《關(guān)洛風(fēng)云錄》的創(chuàng)作。這也是他在舊派武俠小說的基礎(chǔ)上跨出新的腳步的時期。他寫這部小說雖在通常被目為新派武俠小說創(chuàng)始人的梁羽生、金庸之后，但從作品來看，似乎并沒有受梁、金的影響。因為金庸的最早兩部小說——《書劍恩仇錄》和《碧血劍》多少有些政治內(nèi)容：前者含有對乾隆皇帝的批判，后者則對崇禎皇帝和李白成都作了批判。梁羽生的政治色彩比金庸的還明顯一些，他的《萍蹤俠影》以及贊美清初反清志士的作品就是明顯的例子?！蛾P(guān)洛風(fēng)云錄》卻全無這樣的內(nèi)容，其主線乃是武林門派之間的恩仇以及分屬這兩個門派的青年男女間的情場波折，這正是舊派武俠小說的傳統(tǒng)題材?！覍@兩種題材毫無軒輊之意，只是想說明司馬翎在這方面接受的乃是舊派武俠小說的傳統(tǒng)，而非以梁、金為代表的早期新派武俠小說的影響。在寫法上，《關(guān)洛風(fēng)云錄》所采取的也是舊派的追求情節(jié)豐富、人物眾多而且描寫充分展開的方法，而與梁羽生、金庸早期作品以一個主要人物為中心來安排情節(jié)有別。例如，《關(guān)洛風(fēng)云錄》的第一主要人物自是石軒中，但大概有一半左右篇幅所寫故事(例如陰無垢與其母親、德貝勒與珠兒的故事)是既與石軒中不相干，也與第二主要人物——石軒中的戀人朱玲無直接關(guān)系的。這在舊派武俠小說的平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》、還珠樓主《蜀山劍俠傳》等書中是常見的，嚴(yán)格說來，是一種缺陷多于長處的方法，因為會導(dǎo)致結(jié)構(gòu)的散漫。是以金庸、梁羽生的早期作品摒棄這種方法是有道理的；司馬翎繼續(xù)使用，則正說明了他的作品實淵源于舊派武俠小說。不過，司馬翎在后來的作品中，對這種方法作了改進，因而其作品既除去了結(jié)構(gòu)散漫之弊，而又能保持情節(jié)豐富、人物眾多、且具有較多豐滿形象的優(yōu)點?？傊?，他并不是在梁羽生、金庸的早期作品影響下從事創(chuàng)作，而是在舊派武俠小說的熏陶下走入這一領(lǐng)域的。換言之，他終于成為新派武俠小說的杰出作家之一，完全是自己探討的結(jié)果，具有鮮明的個人特色。那么，《關(guān)洛風(fēng)云錄》的超越舊派武俠小說之處又何在呢？這就是在人物描寫中對人性的復(fù)雜性的開始重視。這部小說的最主要人物石軒中是崆峒派的徒弟，他奉命下山為師門報仇，卻與對頭的徒弟朱玲戀愛。后來在與對頭比武時落下懸崖。脫險后寄住一鄉(xiāng)紳家中，于是又產(chǎn)生了種種感情上的糾葛。這些都不脫舊武俠小說的范疇。例如，敵對雙方的青年男女之間的戀愛以及情場波折，早就見于王度廬的《鶴驚昆侖》。但在石軒中身上體現(xiàn)出來的人物的特點卻是舊派武俠小說中所沒有見到過的。他受舊道德的熏陶很深，對所謂淫邪之行極為憎惡。救他的鄉(xiāng)紳已經(jīng)年老，卻有兩個年輕的妾：她們不安于室。于是石軒中就對她們進行懲罰；以致一癱一啞，后者從此就禮佛修行?？吹剿倪@種凄涼的情景，他又產(chǎn)生了疑問：“這個尚是花信年華的少婦，從此青燈黃卷，永絕塵緣，難道是命該如此，不應(yīng)得到人間歡樂？可是我也沒有做錯呀！她是應(yīng)該受懲罰的?！?16章)又如書中極其兇殘的惡魔鄧牧，卻在不經(jīng)意間為一個善良的人家所感動，不但無私地幫助他們脫離患難，而且收那家的女孩子為義女，并對她產(chǎn)生了真摯的父愛(30—31章)。像這樣的對于人性的復(fù)雜性的描繪，不但為舊派武俠小說所無，而且也是在梁羽生和金庸的早期作品中所未見的。這樣的好處，大致有二：一是使人物真切可信；二是使許多情節(jié)發(fā)生出于意外的變化，但又全在情理之中。如石軒中后來遇到危難時，就因鄧牧的義女的援助而脫險(51章)。所以，《關(guān)洛風(fēng)云錄》的情節(jié)的曲折、奇幻，不僅在于事件設(shè)計的巧妙，還在于對人性的復(fù)雜性的掌握。這是《關(guān)洛風(fēng)云錄》超越舊派武俠小說的一個重要方面。司馬翎創(chuàng)作的第二階段，是從《圣劍飛霜》(1962)開始的。在這一階段里，不但人物描寫中的上述優(yōu)點繼續(xù)保持和發(fā)揚，在女性人物的塑造上尤有重大的突破。如《飲馬黃河》(1964)中的春夢小姐和雪女、《劍海鷹揚》(1966)中的端木芙、《丹鳳針》(1967)中的云散花，其才能的出眾、性格的鮮明不僅在舊派小說中所未見，在新派小說中也可謂別開生面。像云散花那樣的美麗、善良、熱情而又勇敢、無所顧忌的女性，就其感情的豐富、個性的自然鮮明而論，是在其后的古龍的小說中也很難看到的。只可惜作者自己似乎對她不無偏見，正與梁羽生對《云海玉弓緣》(這恐怕要算是梁羽生寫得最好的作品)中厲勝男的偏見相仿。此外，司馬翎在這階段的小說中還有兩點值得注意。第一，結(jié)構(gòu)的完整已成為作品的共同特點。一般以一個或兩個主要人物為主，所有情節(jié)都圍繞這一中心而展開，因這一個或兩個人物的經(jīng)歷和遭遇都很復(fù)雜，所以情節(jié)豐富而曲折。例如《飲馬黃河》，其男主人公要解決一系列問題：誰把他師父變作狼人？誰是一個殘忍的暗殺集團的首腦？許多武林高手是怎么失蹤的？怎么報自己的家仇？在解決這一系列問題的過程中，他遇到種種困難，有了好多意外的朋友和敵人，也有不同類型的男女感情的糾葛，因而波譎云詭，懸念迭起。另有一點值得注意的是對推理小說的功能的吸取。在《圣劍飛霜》中，出現(xiàn)了一個神秘的兇徒，并且謀殺了少林寺方丈，嫁禍于男主人公皇甫維。經(jīng)過偵破，才發(fā)現(xiàn)這是一位少林寺高僧。在這以后，司馬翎作品中就常有此類內(nèi)容，而且占有越來越重要的地位。如《飲馬黃河》的偵破暗殺集團首腦、《劍海鷹揚》的偵破謀殺端木家族的兇手、《血羽檄》的偵破極樂教教主等。其中最突出的是《浩蕩江湖》，整個作品由好幾個疑案構(gòu)成，案中有案；案件偵破、罪犯受懲之日，也就是作品結(jié)束之時。這樣的武俠與推理的結(jié)合，也是古龍小說的先聲。司馬翎創(chuàng)作的第三階段，是從《檀車俠影》(1968)開始的。這是其寫作技巧更為圓熟的時期，上述優(yōu)點有了進一步的體現(xiàn)。以《檀車俠影》來說，主人公徐少龍的性格相當(dāng)有特色。他具有為國為民的熱忱，勇敢，機智，不畏犧牲；渴望愛情，但又能為了事業(yè)而犧牲愛情；同時也追求刺激，企圖以聲色的享受來緩解其危險的生活所導(dǎo)致的緊張感。這樣的人物，是金庸、梁羽生等人的作品里所沒有的?！渡竦駛b侶》的楊過、《笑傲江湖》的令狐>中雖然也有點“邪”，但沒有這樣厲害?！堵苟τ洝防锏捻f小寶雖然也貪財好色、嗜賭如命，但那是另一種類型，不像徐少龍是自覺地為正義事業(yè)而獻身的。所以，在徐少龍身上，更充分地顯示了人的復(fù)雜性，無論是較之司馬翎以前的小說，抑或是較之金庸等人的作品。同時，徐少龍的這種性格，是在其打入五旗幫的過程中，隨著其工作的進展、危險程度的增加而逐步地顯示出來的，因而具有層次感和立體感。其女主人公連曉君和另一女性石芳華也都寫得豐滿而各具個性。在結(jié)構(gòu)上，《檀車俠影》相當(dāng)完整而集中，嚴(yán)格地隨著徐少龍的行動而展開情節(jié)。其中雖有少數(shù)故事似乎可有可無，但都具有重要作用。例如，徐少龍有一次在飯館里遇到一個飛揚跋扈的青年，為了掩蔽自己的身份，不得不與他周旋。那人要徐少龍到一個船上去送封信，徐少龍不得不去。他在船上碰到了兩個婦女，然后就回來了。這似乎全是閑筆，但到后來，徐少龍兩次得到了船上那個年長婦女的幫助。一次是內(nèi)力大傷而又受到強敵逼迫之時，她幫他恢復(fù)了內(nèi)力；一次是在重傷垂死之際，她把他帶走了，并且聲稱可以把他救活。同時，作者為徐少龍安排了許多陷阱和看似難以克服的障礙，而徐少龍都運用他的機智、匪夷所思地一一解決了，因而整個作品都充滿著深具吸引力的懸念，一個剛?cè)?，一個又來。在武俠和推理的結(jié)合方面，《檀車俠影》也相當(dāng)突出。徐少龍的任務(wù)是要查獲五旗幫中一個販賣人口的集團。這任務(wù)是在作品開始不久就提出的，以后雖逐步地取得進展，但直到作品結(jié)束，才弄清楚了這個集團——甚至整個五旗幫——的首領(lǐng)并非幫主鐘撫仙，而是其副手袁琦；鐘撫仙倒是受袁琦支配的?？傊?，司馬翎創(chuàng)作的第三階段所形成的種種長處，在《檀車俠影》中得到了完整的體現(xiàn)和進一步的發(fā)揚。也是屬于這一時期的《玉鉤斜》，在上述的特點以外，還具有悲劇色彩。作品中有三個年輕而美麗的女性：一個武藝高強，冷傲孤獨，最后受重傷而死；一個溫柔善良，但患上了麻風(fēng)癥；一個生在巫婆之家，生活沒有溫暖，結(jié)果投入空門。此書所寫的實是人生的不幸，具有哲學(xué)意味。這在武俠小說中也是少見的。司馬翎小說的成就和地位綜上所述，司馬翎的武俠小說具有如下特色：內(nèi)容豐富，情節(jié)緊張曲折而絕大部分作品不流于怪誕；顯示了人性的復(fù)雜性，并含有較細(xì)膩的心理描寫；多數(shù)作品結(jié)構(gòu)完整并與推理相結(jié)合。換言之，他既充分吸收了舊派武俠小說的優(yōu)點，克服了它的缺陷，又較充分地、多方面地體現(xiàn)了新派武俠小讜的優(yōu)越性，在武俠小說史上實具有重要地位?？上У氖牵核淖髌窙]有像金庸似地經(jīng)過一道最后的潤色、修整的過程，因而不能呈現(xiàn)像金庸作品集那樣煥然一新的面貌。章培恒

內(nèi)容概要

　　武林正派之最高權(quán)力機構(gòu)“五老會議”所培養(yǎng)出來的絕世高手徐少龍，英俊瀟灑、才氣縱橫、武功高絕、不拘小節(jié)，奉命潛入武林第一幫派“五旗幫”核心臥底，調(diào)查江湖中突增之誘拐良家婦女、逼良為娼之罪行。期間展現(xiàn)出徐少龍智勇雙全、出生入死、正氣凜然，知其不可為而為之的大勇精神，其人其事長駐人心，不朽于世；而五旗幫因此亦浴火重生，回復(fù)百年大幫之聲威及其安定江湖之力量，此一功德實深遠(yuǎn)巨大，令人感佩。

作者簡介

司馬翎（1933－1989）本名吳思明，廣東汕頭人，自幼受過良好的文化教育，文藝基礎(chǔ)深厚。1947年隨家人移居香港，開始接觸還珠樓主、白羽、王度廬、朱貞木、鄭證因等人的武俠小說，對還珠樓主的《蜀山劍俠傳》等書尤為喜愛。1957年至臺灣入政治大學(xué)政治系，始終不能忘情于武俠小說，大二時試作《關(guān)洛風(fēng)云錄》，并一舉成名，繼而休學(xué)一年，集中時間與精力創(chuàng)作武俠小說，獲得更大名聲。大學(xué)畢業(yè)后，雖擔(dān)任過報社記者、編輯等職，但其主要精力仍用于創(chuàng)作武俠小說，發(fā)表了很多作品，在當(dāng)時臺灣受到熱烈歡迎。先后署有“吳樓居士”、“司馬翎”、“天心月”三個筆名。他的創(chuàng)作全盛期從1958年開始，以1965年為界分為前后期，到1971年他改行經(jīng)商，停止了武俠小說的集中撰寫。后來偶有所作，但已不能與其以往之作品媲美。1989年逝世于故鄉(xiāng)汕頭，可謂盛年早逝。司馬翎為臺灣武俠“三劍客”及“四大天王”之首，文筆清新脫俗，間有現(xiàn)代意味，尤善于運用推理手法鋪陳故事情節(jié)，又常在刀光劍影中巧妙注入一段武學(xué)闡釋或人生哲理，令讀者心領(lǐng)神會，收獲良多。其作品斗智斗力處往往令人拍案稱絕，首創(chuàng)以精神、氣勢克敵制勝的武學(xué)原理。在情感描寫方面，則善寫男女主人公為情所困的心理變化。他被稱為“超技擊綜藝俠情派奇才”、“武林奇葩”、 “武林智多星”、“還珠以降金庸之外最具才華者”，對古龍、黃易、上官鼎、易容、蕭逸、蕭瑟等武俠小說家都有極大影響。 然世代交替以來，司馬翎小說被冠以“蒙塵的明珠”之稱，此皆由于其問世后，正值臺灣武俠出版界不規(guī)范操作之舉極盛時期，作者又盛年早逝，其作品被瘋狂冒名，客觀上造成作品維護不力，以致被偽書及他作掩埋擠壓，不為世所廣知。今司馬翎作品之眾多推崇者并出版者合力重推其作，以期使這一“蒙塵的明珠”不再“蒙塵”，代之以煥然一新的面貌重放光芒。

書籍目錄

司馬翎武俠作品集·總序：司馬翎其人其書章培恒《檀車俠影》·導(dǎo)讀陳墨第1章 二十四橋明月夜第2章 五旗幫內(nèi)且容身第3章 水上鏖兵是鹽梟第4章 燒碼頭英雄建功第5章 屠龍計打進核心第6章 入太湖初見玉人第7章 晉總壇任重道遠(yuǎn)第8章 神機營吃喝嫖賭第9章 顯身手英俊威武第10章 賭國春秋第11章 神女生涯原是夢第12章 暗箭難防第13章 桃色陷阱第14章 兩美之間第15章 膽大妄為第16章 有怨報怨第17章 香閨疑云第18章 反敗為勝第19章 人之將死第20章 舍我其誰第21章 用刑之道第22章 人性弱點第23章 美女出浴第24章 痛苦任務(wù)第25章 第一紅伶第26章 肉身布施第27章 命案報告第28章 打入核心第29章 秘密會議第30章 任重道遠(yuǎn)第31章 萍水相逢第32章 我見猶憐第33章 合力抗暴第34章 劇憐紅粉此時顰第35章 相見不如不見第36章 借酒澆愁愁更愁第37章 保密第一第38章 巨舶之謎第39章 霧中仙子第40章 奇幻人間第41章 兄妹情侶第42章 安全調(diào)查第43章 反其道而行之第44章 錯憐紅粉竟受辱第45章 南海輕功獨步天下第46章 千鈞一發(fā)第47章 制心問案第48章 正邪之論第49章 邪派作風(fēng)第50章 反敗為勝第51章 重情尚義第52章 生死比斗第53章 雙重間諜第54章 紅粉知己第55章 兒女情懷第56章 徹查內(nèi)奸第57章 違犯色戒第58章 酒色陷阱第59章 重情尚義第60章 同歸于盡第61章 悲壯殉道第62章 四道命令第63章 心服口服第64章 含笑殺敵第65章 月下大戰(zhàn)第66章 威脅利誘第67章 步步緊迫第68章 恍然而死諜對諜第69章 婚姻大事第70章 伊人別嫁第71章 殺敵滅口第72章 三十六計第73章 紅粉一劫第74章 愧為人父第75章 咫尺天涯第76章 偷龍換鳳第77章 玉人于歸第78章 明爭暗斗第79章 鞭光剪影第80章 進退兩難第81章 應(yīng)付有方第82章 驚險萬狀第83章 壯烈之氣第84章 決斗關(guān)頭第85章 正邪大會第86章 真情流露第87章 戲劇變化第88章 擒賊擒王第89章 龍爭虎斗第90章 和平人世后記：一代宗師司馬翎——武俠小說的新時代意義宋德令附錄一：真善美重現(xiàn)江湖宋德令附錄二：女權(quán)的江湖?江湖的女權(quán)——司馬翎筆下的女性林保淳附錄三：司馬翎武俠作品首次出版年表真善美出版社

章節(jié)摘錄

第5章 屠龍計打進核心徐少龍心中甚喜，忖道：“我得到此人，從今而后，不會再感到人孤勢單了，這等人才，如若淪為黑道之人，也未免太可惜了。”當(dāng)下道：“好極了，現(xiàn)在我得去追擊陳計，你在此處稍候，咱們返去之后，才行結(jié)盟之禮也不遲?！痹S明海接口道：“頭兒如何追擊得到陳計？他已去得甚遠(yuǎn)?！毙焐冽埛挪奖既ィ幻娴溃骸澳愀襾?。”他們迅快奔出里許，忽聽前面隨風(fēng)傳來一陣隱約的兵刃相擊，以及叱喝打斗之聲。許明海心中大訝，忖道：“陳計為何不沿河邊逃走？卻奔往這一邊呢？”眨眼間已看見數(shù)丈遠(yuǎn)處一片草地上，十幾個大漢，揮刀舞劃，團團困著一個人，搏斗得正甚激烈。那十余大漢，均是許明海帶慣的人，是以遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看就知，而被困的人，正是海陵幫副幫主陳計了。目下雖然是以眾擊寡，實力懸殊，可是陳計不但未敗，甚至還傷了幾個五旗幫的好手?？磥砣蚝谄於嬷藗€個拼命死纏苦斗，才沒給陳計突圍逃掉，這個現(xiàn)象，也是使許明海非常詫異的。他一邊加快奔去，一面忖道：“不知頭兒用什么方法，竟能使這班人這般拼命賣力，唉！他真是不可多見的領(lǐng)袖人物……”耳邊只聽徐少龍一聲長嘯，震耳生疼，緊接著但見他速度增加了許多，一眨眼間就把許明海遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋落后頭，直撲戰(zhàn)場之中。一眾手下聽到嘯聲，個個精神大振，膽勇陡增，登時已把陳計圍攻得手忙腳亂。陳計這時真是計窮力竭，進退兩難。所謂“進”就是突圍而逃，他方才也辦不到，現(xiàn)在更休想了。說到“退”，就是棄械投降之意。由于對方連連沖刺，刀劍馳突砍劈之際，如狂風(fēng)驟雨一般，假如他丟下兵器，定必被幾把刀劍一齊劈中，落得一個亂刀分尸而死。因此之故，他只好苦苦支撐下去。徐少龍一投入戰(zhàn)場，還未出手，只見陳計后腰陡然中了一刀，傷勢甚重。他雙眉略皺，方要下令罷戰(zhàn)，忽見陳計面門又中了一刀，鮮血濺流。當(dāng)下轉(zhuǎn)念忖道：“他傷得如此，活著也沒有意思，不如給他一個痛快的下場吧！”于是他移開丈許，指顧之間，陳計已不支倒地，身上已中了六刀之多，業(yè)已氣絕斃命。徐少龍先檢查過己方之人的傷處，敷藥扎好，這才向眾人連聲夸贊，道：“我只望大家能拼力留住這廝，誰知各位弟兄們?nèi)绱藚柡?，居然把人家堂堂一個副幫主收拾下了，這真是震驚江湖的大事情，回頭報上去，上面一定大大的獎賞各位這樁功勞?！痹S明海指揮手下，把陳計埋好，然后大伙兒興高采烈地往回走，會合那居安之時，眾人皆知頭兒與居安之結(jié)盟之事，所以都對他很禮敬客氣。他們登上快艇，如飛駛?cè)?，途中許明海便向徐少龍詢問起為何會在那邊設(shè)伏截?fù)絷愑?，以及一眾手下何以能夠這么賣命之故？對于后者，徐少龍沒有多作解釋，但許明海心中也隱隱感到他當(dāng)真有一種驅(qū)使別人為他賣命的魔力。徐少龍道：“我詳細(xì)研究過那幅地圖，曉得附近有幾條支流。”“因此，當(dāng)我實地暗中查勘地形之時，一方面找出了你潛泅后浮起之處，同時亦測定陳計將把小艇藏在那一條支流內(nèi)?！薄半S后陳計果然和居兄駕小舟潛劃至那條支流，藏起小舟。因此，當(dāng)他逃走之時，自然向那邊逃去了?！本影仓苍谂赃吢犞?，不覺佩服得五體投地，說道：“徐兄真了不起，當(dāng)陳計帶我悄悄劃入支流之時，還非常自豪地對我說，假如徐兄你在河邊已有伏兵，到時我們突圍逃走，萬萬料不到我們會向這一方奔去的，他又笑著說，他已把你估計得很高明?！毙焐冽堥_心地笑道：“他已把我估得很高么？這真是不容易的事?！本影仓溃骸瓣愑嬚J(rèn)為你富于急智詭變，但是，他仍然不相信你會算計得到他會到這兒等著抓人。他堅決認(rèn)為你讓許兄單獨留下，只不過是疑兵之計而已?！毙焐冽埖溃骸八绻皇沁@樣想法，就不會入我之彀了，老實說，我定了此計，目的全是在對付海陵幫最有計謀之人，此人一除，海陵幫大勢已去?，F(xiàn)在陳計已死，我看海陵幫以后能維持現(xiàn)況，就很不錯了?！本影仓疀]有作聲，顯然因他曾加入過海陵幫，所以不便接口談?wù)?。不過許明海卻接口道：“陳計雖然是海陵幫鞏貴的智囊，同時他的一死，固然對該幫造成莫大的損害。不過據(jù)屬下所知，鞏貴業(yè)已網(wǎng)羅了不少高手，而且與其他一些幫會結(jié)合，勢力聲望為之大盛。不然的話，他也不敢與本幫作對?！毙焐冽埿σ恍?，道：“你的消息從何而來？為何上頭沒有告訴我？”許明海聳聳肩，道：“屬下無事之時，常常到處走走，所以聽了很多消息，可是這等不好聽的話，誰敢多嘴亂講？萬一反而挨罵，可不值得，頭兒你說是也不是？”徐少龍一面點頭，一面忖道：“是了，五旗幫已經(jīng)稱霸多年，勢力雄厚，組織龐大。到了今日，已經(jīng)變成了衙門一樣，幫眾已不把幫會當(dāng)作自己的家。加之上頭的人，個個都習(xí)慣了阿諛奉承的那一套，誰也不愿聽逆耳的話，以至下情無由上達(dá)……”他頓時記起了首先賞識他，把他拉攏進五旗幫來的蕭遠(yuǎn)，心中暗驚，忖道：“此人眼力不凡，而且很忠心地為五旗幫辦事，沒有一點架子，有他這等人才，無怪五旗幫的五個分舵之中，要以黑旗最強大了?！笨焱г谒嫔舷窦话阊讣诧w馳，船底破水時，不斷地發(fā)出“啪啪”的聲音。不久，已追上了大船。張中見他們趕到，方始安心，又聽到已誅殺了海陵幫的副幫主陳計，更是高興不過，一面向這些出過死力的手下們表示，回到揚州，定要大大地犒賞一番。另一方面，又向徐少龍說，將要面稟舵主姚大壯，立即把他擢升重用。別人的話未必能成事實，但張中乃姚大壯的小舅子，平日又深得姚大壯的倚重，因此，有他力薦，果然馬上把他擢升為副總巡之職，此外，對他的盟弟居安之，也升以一等大頭目之職，地位甚高，僅次于徐少龍的副總巡而已。

后記

臺灣初期(1950-1974)武俠小說的閱讀代表了民眾休閑活動的大宗選擇，筆者的一位老師曾特別指出武俠小說有很大的安定社會人心的作用，在思想禁錮的當(dāng)時是非常開明、務(wù)實的說法，現(xiàn)在回顧則尤其頗具見地。歷久彌新的司馬翎司馬翎小說伴隨我度過少年成長期，當(dāng)時我只覺得非常好看，比別的武俠小說都要好看。旅美三十多年以來，自研究所到就業(yè)，自成家到為人父，還是經(jīng)常重讀他的書，除了初期它幫助我克服鄉(xiāng)愁以外，它也給我?guī)砗艽蟪潭鹊木袼沙?、天馬行空的幻想空間。隨著人生經(jīng)驗的累積，慢慢地我開始有了進一步的思考與體驗，我發(fā)現(xiàn)他的作品除了令人一看再看，百看不厭，完全具備了小說的藝術(shù)美的功能以外，書中更蘊含著豐富的學(xué)養(yǎng)，除了純文學(xué)及儒釋道三家大宗學(xué)說以外，舉凡天文、地理、醫(yī)卜、星相、風(fēng)水、古玩、字畫等雜學(xué)亦是無所不包，且均能恰到好處地融合在書中情節(jié)內(nèi)，并往往加入其獨到見解，又完全沒有學(xué)究氣息，簡直妙不可言。于是我們在享受其作品生動活潑的敘述、引人入勝的情節(jié)之余，也無形中受益良多。休閑的小說閱讀竟然成了一趟知性之旅，也許這即是為什么知識分子最喜歡他的作品的原因。事實上它的確經(jīng)得起時代考驗，歷久彌新。頭腦的體操不同的人讀司馬翎作品有不同之感悟，但有一點是大家所公認(rèn)的，即是他的作品充滿了推理、斗智并及謀略的境界，不若日本推理小說及西方偵探小說為了推理而推理，司馬翎的推理乃是借著書中人物之日常生活所表現(xiàn)，人物之間的互動隨著腦中的思考一步一步細(xì)膩地展現(xiàn)出來，合情合理，絕無簡單的好人變壞人、壞人變好人的隨機、單薄、無章法的情節(jié)出現(xiàn)，復(fù)雜的人性在此顯微鏡式的剖析之下清楚地呈現(xiàn)出來，結(jié)局或許出乎意料，但過程絕對平實合理，令讀者不自覺地作了一次頭腦的體操，大呼過癮。難怪有一位高科技企業(yè)主持人自承閱讀司馬翎作品有助他企業(yè)管理，比坊間企管謀略之類的書生動實用得多。我愿在此大膽建議教授心理學(xué)、人際關(guān)系學(xué)、企業(yè)管理學(xué)、策略學(xué)、談判學(xué)及相關(guān)學(xué)科的老師們將司馬翎作品列入?yún)⒖紩恐?。生命科學(xué)新頁司馬翎豐沛的創(chuàng)作力除了表現(xiàn)在對于人性深入、細(xì)微并發(fā)人深省的剖析外，也創(chuàng)意十足地表現(xiàn)在對于武學(xué)的詮釋上，當(dāng)我們看到他在《帝疆爭雄記》中將詩詞歌賦化入鞭法中，一面吟詩，一面發(fā)鞭，令人嘆為觀止；在《飲馬黃河》內(nèi)將繪畫潑墨筆法的意境融入劍法內(nèi)，又是更進一層；而武功精進到極致便進入了精神境界，在多部作品中揭示“心靈修煉”、“氣機感應(yīng)”、“以意克敵”等武學(xué)至理(也可看成人生哲理)，令人贊佩不已；讀者在此心神俱醉之余，又非常驚喜地發(fā)現(xiàn)臺灣大學(xué)校長李嗣涔教授多年來所從事的氣功研究居然可部分證實司馬翎作品中對于武學(xué)之描述，我們老祖宗之道家養(yǎng)生學(xué)問與司馬翎武俠小說之創(chuàng)新想象居然在現(xiàn)代科學(xué)內(nèi)巧妙結(jié)合，此不啻為未來生命科學(xué)之發(fā)展譜下新的一頁！(大陸對氣功等相關(guān)學(xué)問之研究已行之有年，亦頗有成就，名之“人體科學(xué)”，筆者認(rèn)為將在近世西方生命科學(xué)領(lǐng)域據(jù)一席之位。李教授宣稱他個人后半生之學(xué)術(shù)研究將著重于此項領(lǐng)域。)武俠小說的社會功能武俠小說名家上官鼎認(rèn)為司馬翎是天才型作家，古龍對司馬翎推崇備至，臺灣著名科幻小說作家張系國譽之為“武俠小說家的小說家”，著名武俠評論家葉洪生分析司馬翎在臺灣武俠文學(xué)創(chuàng)作史中居于承先啟后之關(guān)鍵地位，著名武俠評論家林保淳教授對司馬翎作品亦推崇備至，先父宋今人先生(真善美出版社創(chuàng)辦人)高度評價司馬翎為“新派領(lǐng)袖”，他的作品傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼顧，文字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，各類情節(jié)首尾相應(yīng)全書，數(shù)十部作品中人物與情節(jié)多彩多姿，而且絕少有兩部作品雷同者，誠然不可多得。作品中多處不著痕跡地指出人類社會中法律與禮教的價值，遵循人性良知良能的必然，讀者在趣味性的小說閱讀中，潛移默化之間對于我中華文化固持之忠、孝、仁、義等美德，無形中有了深一層的領(lǐng)悟，也因此司馬翎作品在小說之社會功能上作出了一個良好的示范。全球華人的共同感情旅美三十多年，對于中華文化之依恃日深，個人高度期盼：當(dāng)此新世紀(jì)，面對歐美科幻小說及日本推理小說，因為有了司馬翎小說，我們更可以充滿自信地說：“我們也有具中華文化代表性的大眾讀物，它的名字是——武俠小說！” 宋德令

媒體關(guān)注與評論

古龍寫作的啟蒙源頭黃易寫作的靈感源泉在臺灣早期的武俠小說家中，我唯一“迷”過的只有司馬翎，他算得上是個天才型作家。記得當(dāng)年為了先睹為快，我?guī)缀趺刻於即谡嫔泼莱霭嫔玳T口，等著看司馬翎的新書。后來一集追一集地等煩了，一時技癢才學(xué)著寫武俠小說。　　——古龍我最欣賞的武俠作家唯有金庸與司馬翎，尤其是司馬翎，我覺得他是目前臺灣武俠界的第一把交椅，他的作品非常有內(nèi)涵，而且對人性的刻畫入木三分、大膽直接，非常真誠、毫無虛假，卓見哲理、俯拾即是……創(chuàng)造出一個能夠自圓其說、有血有肉的武俠天地！……我在武學(xué)方面所重視的精神與氣勢，是受了司馬翎的影響?！　　S易吳先生（司馬翎）的文字清新流暢，略帶新文藝之風(fēng)，一反過去講故事的老套。武俠小說之中所謂“新派”，吳先生有首先創(chuàng)造之功；譽之為“新派領(lǐng)袖”，實當(dāng)之無隗。　　——臺灣真善美出版社創(chuàng)辦人（始于1950年）  宋今人（司馬翎）并不是在梁羽生、金庸的早期作品影響下從事創(chuàng)作，而是在舊派武俠小說的熏陶下走入這一領(lǐng)域的。換言之，他終于成為新派武俠小說的杰出作家之一，完全是自己探討的結(jié)果，具有鮮明的個人特色?！ㄋτ谌诵缘膹?fù)雜性的描繪，不但為舊派武俠小說所無，而且也是在梁羽生和金庸的早期作品中所未見的。　　——復(fù)旦大學(xué)杰出教授、中國文學(xué)史專家、武俠小說研究學(xué)者　章培恒把斗智提升到與武功并駕齊驅(qū)的地位甚至更高一籌，是司馬翎對“武學(xué)”的最大貢獻。司馬翎通過層出不窮的奇遇和美不勝收的斗智，展現(xiàn)了人性的精妙深微，謳歌了人類的無窮智慧，為中國的武俠小說開創(chuàng)了獨樹一幟的一大宗派?？梢杂煤芏嘣~語概括司馬翎小說創(chuàng)作的特點，例如新派、現(xiàn)代化、智慧風(fēng)貌、學(xué)識淵博等等。但司馬翎最根本的特點，應(yīng)該是對人性的深切了解和熱衷呈現(xiàn)。　　——中國電影藝術(shù)研究中心研究員、著名武俠研究學(xué)者　陳墨如果論博學(xué)，司馬翎和金庸是不相上下的，而且司馬翎的文筆也是一流的。他的斗智和氣勢開創(chuàng)了一條新路、開啟了—個未知的武俠領(lǐng)域，后來的古龍和黃易都是在“氣勢”和“斗智”上做文章。他當(dāng)之無隗是一代宗師。只有對武俠真正感興趣的人，對武俠真正有見識的人，才可能真正明白司馬翎的價值昕在?！　　独觥贰稖婧！纷髡?、大陸新武俠領(lǐng)軍人物　鳳歌

編輯推薦

《檀車俠影(套裝上下冊)》作者司馬翎（1933－1989），臺灣武俠第一把交椅，被稱為“還珠以降金庸之外最具才華者”，其作品堪稱“古龍寫作的啟蒙源頭”、“黃易寫作的靈感源泉”。 《檀車俠影》是司馬翎所有作品中之奇變之作。《檀車俠影(套裝上下冊)》區(qū)別于以往所有武俠作品，有著如同間諜片中之007系列的情節(jié)，但又不失武俠本色。主人公徐少龍之多重身份引發(fā)多種情節(jié)的發(fā)展，在底牌揭曉之前，其身份突正突反，令讀者目眩神搖，最終以其無比之智慧，無匹之勇氣，選正最大敵手，施展出先天真氣，與敵對決……情節(jié)產(chǎn)生石破天驚之效，令人看得透不過氣來，掩卷而回味不已！對司馬翎的“稱謂”：——還珠以降、金庸之外，最具才華者——臺灣武俠教父——武林奇葩——武學(xué)巨匠——超技擊俠情派奇才——武林智多星——臺灣武俠龍頭——超拔臥龍生、諸葛青云，引領(lǐng)古龍、黃易，思想深度、武學(xué)創(chuàng)見、雜學(xué)運用堪比金庸——斗智武俠宗師——斗智武俠最強音——氣勢武學(xué)開創(chuàng)人對司馬翎作品的“稱謂”：——古龍寫作的啟蒙源頭  黃易寫作的靈感源泉——“蒙塵的明珠”司馬翎武俠小說首次出版年表《劍氣千幻錄》- 1960.4《金縷衣》 - 1960.12《斷腸鏢》 - 1960.12《鶴高飛》 - 1961.10《劍膽琴魂記》 - 1962.7《劍神全傳》 = {關(guān)洛風(fēng)云錄、劍神傳、八表雄風(fēng)、仙洲劍隱} - 1962.12《白骨令》 - 1963.5《圣劍飛霜》 - 1963.12《帝疆爭雄記》 - 1964.7《鐵柱云旗》 - 1965.2《掛劍懸情記》 - 1965.3《纖手馭龍》 - 1965.12《紅粉干戈》 - 1967.3《飲馬黃河》 - 1967.3《金浮圖》 - 1967.4《焚香論劍篇》 - 1967.7《劍海鷹揚》 - 1967.10《血羽檄》 - 1969.6《丹鳳針》 - 1969.12《檀車俠影》 - 1970.11《浩蕩江湖》 - 1971.3《武道胭脂劫》 - 1971.9《玉鉤斜》 - 1972.10《杜劍娘》   - 1974.2《獨行劍》 - 1974.6《白刃紅妝》 - 1974.10《情俠蕩寇志》- 1975.6《人在江湖》 - 1976.41981之后的作品《沈神通故事系列》《極限》《情鑄江湖》《驚濤》《春雨孤行》《倚刀春夢》《飛羽天關(guān)》

名人推薦

在臺灣早期的武俠小說家中，我唯一“迷”過的只有司馬翎，他算得上是個天才型作家。記得當(dāng)年為了先睹為快，我?guī)缀趺刻於即谡嫔泼莱霭嫔玳T口，等著看司馬翎的新書。后來一集追一集地等煩了，一時技癢才學(xué)著寫武俠小說?！?龍我最欣賞的武俠作家唯有金庸與司馬翎，尤其是司馬翎，我覺得他是目前臺灣武俠界的第一把交椅，他的作品非常有內(nèi)涵，而且對人性的刻畫入木三分、大膽直接，非常真誠、毫無虛假，卓見哲理、俯拾即是……創(chuàng)造出一個能夠自圓其說、有血有肉的武俠天地！……我在武學(xué)方面所重視的精神與氣勢，是受了司馬翎的

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