你的劇本遜斃了！

前言

忠言逆耳，誠(chéng)實(shí)中肯的批評(píng)總是很難被接受，不管它是來(lái)自你    的親戚、朋友、熟人還是陌生人。    ——富蘭克林·P·瓊斯（Franklin P．Jones）    《你的劇本遜斃了！》這本書(shū)就源于我在做劇本批評(píng)時(shí)腦中突然萌生的一個(gè)念頭。    我有三個(gè)劇本拍成了故事片。我是編劇工會(huì)的終身會(huì)員，從事劇本寫(xiě)作已經(jīng)有二十個(gè)年頭，這么多年來(lái)我一直幫我的朋友們做劇本批評(píng)，在過(guò)去七年多的時(shí)間里，這項(xiàng)業(yè)務(wù)是有償?shù)摹８挥锰?，我還在劇本寫(xiě)作的課堂上指導(dǎo)過(guò)數(shù)以百計(jì)的劇本。    但是通過(guò)看劇本、評(píng)劇本，我發(fā)現(xiàn)剛上手寫(xiě)劇本的人總是犯同樣的錯(cuò)誤。而這些錯(cuò)誤，在好萊塢，會(huì)直接導(dǎo)致審稿人倒抽一口涼氣，繼而撂下不看了……    是的，他們還真就會(huì)這樣做。    我發(fā)現(xiàn)自己一遍又一遍地告訴作者們同樣的事情：“別把角色的名字取得那么詩(shī)意化”，“每個(gè)人物的聲音聽(tīng)起來(lái)都不像他自己而像另一個(gè)人”，“你的英雄沒(méi)有一個(gè)清晰的目標(biāo)”。一遍一遍又一遍，重復(fù)得我都有點(diǎn)惡心了。于是我打定主意要?jiǎng)?chuàng)建一張簡(jiǎn)單明了的一覽表。對(duì)照這張表，作者在把劇本送到我這兒之前就可以做改寫(xiě)的工作，清除掉那些基本細(xì)節(jié)問(wèn)題，這樣我們就可以直接開(kāi)始討論情節(jié)、人物和結(jié)構(gòu)，而不是把時(shí)間都浪費(fèi)在泛泛的事情上，比如“別忘了拼寫(xiě)檢查”。這個(gè)簡(jiǎn)短的一覽表最后就變成了這本書(shū)。    “我只讀到第一個(gè)錯(cuò)字?！?   ——好萊塢經(jīng)紀(jì)人    歡迎來(lái)到好萊塢。    “如果這事容易，那誰(shuí)都去做了?！?   ——所有洛杉磯的制片人    理論上，審稿人應(yīng)該讀完全文。有些人會(huì)，有些人則不會(huì)。制片人沒(méi)有對(duì)你友善可親的義務(wù)，即使他們滿(mǎn)心希望找到下一個(gè)《奪寶奇兵之法柜奇兵》（Raiders of the Lost Ark，1981），他們照樣能隨便找一個(gè)借口讀到第10頁(yè)就撂下。所以別給他們這個(gè)借口！這本書(shū)就是希望能排除你劇本里那些可能導(dǎo)致審稿人把它扔進(jìn)廢紙簍的地雷。    別不信，他們?nèi)舆M(jìn)廢紙簍的劇本還少嗎。    讀你劇本的人里頭百分之九十都沒(méi)有權(quán)力說(shuō)“Yes”，但是每一個(gè)人都能說(shuō)“No”，而且他們可能正迫不及待地想動(dòng)用這個(gè)權(quán)力。    “要和強(qiáng)權(quán)斗爭(zhēng)。”    ——羅西·培瑞茲《為所應(yīng)為》    洛杉磯一個(gè)陽(yáng)光明媚美麗怡人的午后，我坐在一個(gè)助理的辦公室里等制片人。制片人辦公室的門(mén)關(guān)著，也許此時(shí)此刻她正在自己裝潢過(guò)度而品味庸俗的辦公室里盡興地玩著回力球。誰(shuí)知道。窮極無(wú)聊，為了打發(fā)時(shí)間，我抬頭看向助理辦公桌的上方，那有兩個(gè)書(shū)架堆著劇本，滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)都快堆不下了。房間的三面墻都是劇本。閑著也是閑著，我開(kāi)始估算大約有多少劇本。1400個(gè)。1400個(gè)劇本！而且這些劇本還都是有經(jīng)紀(jì)人的劇本。    對(duì)洛杉磯以外遠(yuǎn)離經(jīng)紀(jì)人辦公桌或制片人辦公室，坐在自家打字機(jī)或電腦前的業(yè)外人士們來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直不可思議。該如何與這么海量的人、劇本競(jìng)爭(zhēng)，沒(méi)法想象！劇本多得都快溢出每個(gè)制片人或者經(jīng)紀(jì)人、主管辦公室的天窗了，而且是每周都有這么多，真讓人頭大。而你，只是一個(gè)坐在家中或者公園里或者咖啡館里寫(xiě)自己的劇本的作者，在我們這片廣袤的土地上同時(shí)還有數(shù)以千計(jì)的坐在公園里的人，也在寫(xiě)他們的劇本。所以，你必須寫(xiě)得超級(jí)棒才有一丁點(diǎn)兒殺出重圍的勝算。    誠(chéng)然，你所面對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)宛如一頭龐然巨獸，但它也不是鐵板一塊。在它的盔甲里藏著罅隙和裂縫，一個(gè)優(yōu)秀的劇本就能在這縫隙中蜿蜒前進(jìn)，但必須是寫(xiě)得相當(dāng)好的劇本才行。如果你的劇本并不完美，或者只是接近了你所能達(dá)到的完美，幸存的概率幾乎為零。至于你在幾個(gè)星期里頭草草寫(xiě)就而且一字不改的那玩意兒，那已經(jīng)不是浪費(fèi)時(shí)間那么簡(jiǎn)單了，而是極度的無(wú)知和傲慢。    當(dāng)你在制片人辦公室里，看一眼那用劇本堆成的馬特霍恩峰，想想每一本都是跟你一樣的某人寫(xiě)的……很顯然，劇本寫(xiě)作不適合脆弱的心靈。    寫(xiě)一個(gè)投機(jī)的劇本（所謂“投機(jī)”的劇本，就是指你在寫(xiě)的時(shí)候就抱著投機(jī)的心理，目的就是為了能賣(mài)掉它），就必須一切為了審稿人，這個(gè)審稿人不是你老媽?zhuān)膊皇菍?duì)你的劇本素材評(píng)頭論足的損友，而是專(zhuān)門(mén)拿薪水看劇本的某人。你要知道每個(gè)審稿人每周末必須咬牙讀完50個(gè)劇本。你還沒(méi)有真正踏入這一行，不知道要找到一個(gè)業(yè)內(nèi)的“實(shí)權(quán)人物”來(lái)讀你寫(xiě)的東西有多困難。如果有一天你得到這個(gè)機(jī)會(huì)．你不想搞砸了吧。    盡管審稿人真的真的想發(fā)掘一個(gè)精彩的劇本，打開(kāi)每一本劇本的時(shí)候，他的心中都燃起掘到寶藏的希望，但是別忘了他同樣也渴望別再看了，趕緊躺到游泳池邊，來(lái)杯振奮精神的美妙的陽(yáng)傘飲料。所以，如果你給他任何一個(gè)扔下你的劇本的借口，他巴不得就勢(shì)一歪。唉！你所有的努力就全泡湯了。你六個(gè)月的生命，或者整整一年——更有甚者我就知道有個(gè)家伙花了好幾年——結(jié)果就等于零了，多么巨大的浪費(fèi)。    你們中的某些人，可能會(huì)得到一些令人心碎的消息：唯一想讀你的作品的人只有你的父母，和你的男朋友或女朋友。當(dāng)然后者還取決于你們的關(guān)系開(kāi)始了多久。還記得陽(yáng)傘飲料么，對(duì)于真正的“審稿人”來(lái)說(shuō)讀你寫(xiě)的東西遠(yuǎn)不如來(lái)杯陽(yáng)傘飲料。審稿人想要的是那種讀起來(lái)仿似一道閃電的東西，一頁(yè)有很多空白的那種，他們不用費(fèi)力就能明白你想說(shuō)的到底是什么的那種。    你要求別人為你的作品掏至少10萬(wàn)美金，要求別人花10萬(wàn)到1億美元來(lái)生產(chǎn)你虛構(gòu)的東西，就當(dāng)然需要把你的東西做好。場(chǎng)景描述要寫(xiě)得引人人勝，次要角色都要栩栩如生，拼寫(xiě)好好檢查不能有錯(cuò)，就這樣。我說(shuō)的這些很容易做到，這與天賦、神話(huà)般的故事結(jié)構(gòu)、圓形人物統(tǒng)統(tǒng)無(wú)關(guān)。我不是要告訴你怎么寫(xiě)一個(gè)偉大的劇本——有不少好書(shū)都是關(guān)于這個(gè)的——我只想提供給你一些指引，來(lái)確保你的審稿人能繼續(xù)讀下去。    有一次在飛機(jī)上我坐在一個(gè)制片人鄰座，看見(jiàn)她讀一個(gè)劇本，只讀到第6頁(yè)就放下了。這個(gè)作者花了好幾個(gè)月寫(xiě)出這個(gè)劇本，但是出于某些原因，他的機(jī)會(huì)在第6頁(yè)就化為泡影。當(dāng)然也許把原因列出來(lái)是一長(zhǎng)串。    我將幫助你一一檢查列出的導(dǎo)致失敗的100個(gè)原因。    “如果故事混亂，那是因?yàn)樽髡咦约好允Я??！?   ——約翰尼·柯克蘭（事實(shí)上不是他說(shuō)的）    對(duì)審稿人來(lái)說(shuō)，讀一個(gè)劇本就像奮力疾跑著穿越黑暗的沼澤，她只能踩著漂浮在沼澤上的一百碼的睡蓮浮葉過(guò)去，還得躲避后面野人的射擊。最后一頁(yè)就是審稿人拼命想抵達(dá)的幸福彼岸。如果有什么干擾了她的注意力，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)，她都會(huì)絆倒，失去平衡，落入食人魚(yú)之口。竭盡你所能，用一切辦法，讓她一直留在睡蓮浮葉上！    就像《爵士春秋》（All That．1azz，1979，編?。毫_伯特·艾倫·亞瑟[Rob-ert Alan Aurthur]和鮑勃·福斯[Bob Fosse]）里喬·基甸（Joe Gideon）的角色說(shuō)的：    “聽(tīng)著，我沒(méi)法讓你成為一個(gè)偉大的舞者，我甚至不知道能否讓你    成為一個(gè)好的舞者。但是如果堅(jiān)持努力永不放棄，我知道我能讓你成    為一個(gè)更好的舞者?！?   如果你對(duì)照這本書(shū)中所列的劇本檢查表一一核對(duì)改進(jìn)，到這本書(shū)讀完，你也會(huì)成為一個(gè)更好的編劇。這個(gè)我敢打包票。    希望你能覺(jué)得這本書(shū)對(duì)你來(lái)說(shuō)相當(dāng)有用有益。致謝    首先要感謝的是布萊克·斯奈德，是他從一開(kāi)始就肯定我這愚蠢的想法也許不賴(lài)。    還有弗朗西斯哥·梅內(nèi)德斯（Fransisco Menendez），是他邀請(qǐng)我去他拉斯維加斯內(nèi)華達(dá)大學(xué)講課，那100頁(yè)的講義最后就變成了這本書(shū)。    還有我善解人意、寬容體諒的大家庭——?jiǎng)P特·麥克柯米特（Kate Mc-Cormick）、斯考特·皮爾斯（Scott Pierce）、凱西·佩爾蒂埃（Cathie Pelle-tier）、湯姆·舒爾曼、琳達(dá)·麥卡洛、梅麗莎·斯克利芙娜（Melissa Scriv-ner）、尼克·莫頓（Nick Morton）、阿歷克斯·比蒂（Alex Beattie）、杰西卡-斯德曼（Jessica Stamen）、馬克·庫(kù)拉茲（Mark Kurasz）、理查德·赫爾（Richard Hull）、凱利·貝克（Kelley Baker）、蘭迪·費(fèi)爾德曼（Randy Feld·man）、威拉德·卡羅爾（willard Carroll）、瑪格麗特·馬西森（Margaret Mathe-son）、科克·薩姆斯（Coke Sams）、馬克·凱布斯（Mark Cabus）、貝思·奧尼爾（Beth O’Neil）、杰森·布盧姆（Jason Blum）、約翰·切瑞（John Cherry）、卡羅爾·考德威爾（Carol Caldwell）、戴夫·布朗（Dave Brown）、凱瑞斯·哈?。↘erith Harding）、斯蒂夫·布魯姆（Steve Bloom）、瑞安·索羅（Ryan Saul）、詹妮·伍德（Jenny Wood）、帕姆·凱茜（Pam Casey）、克里斯·魯彭索爾（Chris Ruppenthal）、喬恩·阿米爾、辛安·布瑞斯博伊斯（Shian Brisbois）、鮑勃·穆拉什金（Rob Muraskin）、蘇珊娜·金斯伯里（Suzanne Kingsbury）、托尼·凱恩（Tony Cane）、麥克斯·黃（Max Wong）、邁爾斯·戴維斯（MilesDavis）。    威廉·M·埃克斯    于珠華譚耶海灘    2008年8月

內(nèi)容概要

　　這是一本實(shí)用性很強(qiáng)的劇本寫(xiě)作指導(dǎo)書(shū)籍，作者融寫(xiě)作課教程之學(xué)院派精神與劇本寫(xiě)作之編劇實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)于一爐，預(yù)設(shè)出與讀者進(jìn)行對(duì)話(huà)的情境，列舉包括作者本人作品在內(nèi)的大量劇本實(shí)例，將好萊塢劇本的寫(xiě)作訣竅娓娓道來(lái)。從故事本身的構(gòu)思、人物、場(chǎng)景、結(jié)構(gòu)等元素的營(yíng)造，到寫(xiě)作過(guò)程中格式、設(shè)備、改寫(xiě)習(xí)慣等要素的羅列，再到賣(mài)出劇本時(shí)電影業(yè)的慣例、習(xí)性、“內(nèi)幕”等特點(diǎn)的大揭露……100
個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題，作者均給予解答，涵蓋編劇流程方方面面，形式內(nèi)容，悉皆具備，旨在助各路編劇打造完美劇本，為菜鳥(niǎo)新手答疑解惑，為迷途老馬指點(diǎn)迷津。本書(shū)語(yǔ)言平實(shí)又犀利，其機(jī)智與反諷令人忍俊不禁，盡顯作者的生猛與老辣。

作者簡(jiǎn)介

　　威廉·M·?？怂梗╓illiam
M.Akers），美國(guó)編劇工會(huì)終身會(huì)員，已有三個(gè)劇本被拍攝制作成劇情長(zhǎng)片。?？怂乖鵀槊赘呙贰⒌纤鼓?、環(huán)球電影制片廠(chǎng)和?？怂埂BC
及ABC 電視網(wǎng)寫(xiě)作。目前，他有關(guān)西貢淪陷的電影劇本已由序曲工作室(Overture Studios) 和導(dǎo)演喬恩?
阿米爾購(gòu)得優(yōu)先權(quán)。他在范德堡大學(xué)講授劇本寫(xiě)作和電影制作課程。?？怂怪v一口還不錯(cuò)的法語(yǔ)，有兩條很守規(guī)矩的狗，而且是個(gè)電視競(jìng)賽參賽者，當(dāng)然，他沒(méi)勝出。有關(guān)本書(shū)更多內(nèi)容參見(jiàn)www.yourscreenplaysucks.com。

書(shū)籍目錄

推薦語(yǔ)
前言
第一幕 故事
　第一場(chǎng) 構(gòu)思
　　□ 1.你寫(xiě)的并不是你真正感興趣的！
　　□ 2.你的構(gòu)思的原創(chuàng)性不夠令人激動(dòng)！
　　□ 3.你選錯(cuò)了類(lèi)型!
　　□ 4.你的故事只有你自己感興趣！
　　□ 5.你的故事寫(xiě)的是悲慘的家伙，他們一路悲慘到底，臨了兒依然很慘，甚至更慘!
　　□ 6.你的片名不夠精彩！
　第二場(chǎng) 人物
　　□ 7.你選錯(cuò)了主人公！
　　□ 8.你的主人公塑造得不對(duì)！
　　□ 9.你塑造人物不夠具體!
　　□ 10.你沒(méi)給你的人物安身之處！
　　□ 11.我們對(duì)你的英雄沒(méi)興趣！
　　□ 12.你的對(duì)手不是一個(gè)人！
　　□ 13.你的對(duì)手不夠強(qiáng)！
　　□ 14.你沒(méi)能讓對(duì)手促成你的英雄改變!
　　□ 15.你的壞蛋沒(méi)覺(jué)得他是自己電影里的英雄！
　　□ 16.你沒(méi)給壞蛋準(zhǔn)備壞蛋演說(shuō)！
　　□ 17.你的人物只能做蠢事推動(dòng)故事前進(jìn)，換句話(huà)說(shuō)，他們所做的只是你讓他們做的！
　　□ 18.你筆下的小角色沒(méi)性格！
　第三場(chǎng) 結(jié)構(gòu)
　　□ 19.構(gòu)思故事時(shí)你卻在操心結(jié)構(gòu)！
　　□ 20.你的故事張力不夠!
　　□ 21.你沒(méi)有時(shí)間壓力！
　　□ 22.你給讀者的情感刺激不夠強(qiáng)！
　　□ 23.你的故事結(jié)構(gòu)一團(tuán)糟！
　　□ 24.你沒(méi)有做，那么重做，一再重做
　　——你的“一句話(huà)大綱”！
　　□ 25.你還沒(méi)做出一個(gè)“隨想”版大綱！
　　□ 26.你還沒(méi)運(yùn)用戲劇的凱瑞斯?哈丁法則！
　　□ 27.你的B故事沒(méi)影響到你的A故事！
　　□ 28.你沒(méi)用好伏筆和照應(yīng)！
　　□ 29.你沒(méi)像藏吉米?霍法那樣藏好呈示！
　　□ 30.你沒(méi)把意外盡量留到最后！
　第四場(chǎng) 場(chǎng)景
　　□ 31.你沒(méi)把每個(gè)場(chǎng)景夯實(shí)！
　　□ 32.你的場(chǎng)景沒(méi)有動(dòng)作轉(zhuǎn)向！
　　□ 33.你的反轉(zhuǎn)不夠多！
　　□ 34.你沒(méi)對(duì)每個(gè)場(chǎng)景大喊：“我怎么才能增強(qiáng)沖突？！”
　　□ 35.你沒(méi)好好利用押韻場(chǎng)景的非凡力量！
　　□ 36.你沒(méi)有在盡可能多的場(chǎng)景里刪去開(kāi)頭和結(jié)尾幾行！
　　□ 37.別讓你的人物做調(diào)查，讓她找人談話(huà)！
　　□ 38.你的人物打太多電話(huà)了！
　　□ 39.你沒(méi)能讓每個(gè)場(chǎng)景都令人印象深刻 ！
　第五場(chǎng) 對(duì)話(huà)
　　□ 40.你沒(méi)堅(jiān)持速記偷聽(tīng)到的對(duì)話(huà)！
　　□ 41.你筆下每個(gè)人物的聲音都沒(méi)有分別 ！
　　□ 42.你琢磨對(duì)白的工夫還不夠 ！
　　□ 43.你還沒(méi)將對(duì)白A—B化！
　　□ 44.你的對(duì)白都是問(wèn)答式的！
　　□ 45.你只讓人物說(shuō)了臺(tái)詞，而沒(méi)表達(dá)出潛臺(tái)詞！
　　□ 46.你做了太多調(diào)查！
　　□ 47.你做的調(diào)查不夠！
第二幕 寫(xiě)作實(shí)踐
　第一場(chǎng) 歡迎進(jìn)入寫(xiě)作
　　□ 48.你沒(méi)受過(guò)你所選擇的敘事媒介的訓(xùn)練！
　　□ 49.你用的寫(xiě)作工具不對(duì)！
　　□ 50.你的表達(dá)不夠清晰明了！
　第二場(chǎng) 格式
　　□ 51.你不懂劇本格式！
　　□ 52.你光有場(chǎng)景時(shí)空提示行或者壓根兒就沒(méi)有
　　場(chǎng)景時(shí)空提示行！
　　□ 53.你過(guò)度指導(dǎo)演員了！
　　□ 54.你錯(cuò)用了演員提示！
　第三場(chǎng) 人物
　　□ 55.你把人物的名字換了！
　　□ 56.你劇本里有名有姓的人物太多了！
　　□ 57.你人物的名字第一個(gè)字相同，或者更糟，他們的名字押韻！
　　□ 58.你對(duì)主人公的描述沒(méi)做到簡(jiǎn)明、有效、不超過(guò)兩句話(huà)！
　第四場(chǎng) 場(chǎng)景描述
　　□ 59.你用的是小說(shuō)的語(yǔ)言！
　　□ 60.你的場(chǎng)景描述中了“系動(dòng)詞”的毒！
　　□ 61.你沒(méi)去掉盡可能多的“這”、“那”！
　　□ 62.你沒(méi)把最重要的字眼放在句子的最后！
　　□ 63.你居然在場(chǎng)景描述里描述對(duì)白！
　　□ 64.你沒(méi)注意場(chǎng)景描述中的影像順序！
　　□ 65.你沒(méi)盡量壓縮場(chǎng)景描述！
　第五場(chǎng) 改寫(xiě)
　　□ 66.你不要重復(fù)！任何東西都不要重復(fù)!
　　□ 67.你在寫(xiě)的時(shí)候就改寫(xiě)!
　　□ 68.你在讀完整個(gè)劇本之后馬上改寫(xiě)!
　　□ 69.你的第1頁(yè)不夠抓人!
　　□ 70.你浪費(fèi)了頭10頁(yè)的機(jī)會(huì)，哎——喲!
　　□ 71.你還沒(méi)撕掉頭20頁(yè)！
　　□ 72.你沒(méi)去除所有無(wú)關(guān)的動(dòng)作!
　　□ 73.你認(rèn)為你的第一稿（或者第九稿）很完美!
　第六場(chǎng) 吹毛求疵
　　□ 74.你沒(méi)做到字字精準(zhǔn)！
　　□ 75.你用的是數(shù)字而不是文字!
　　□ 76.你提鏡頭要求!
　　□ 77.你要求特定的歌曲!
　　□ 78.你沒(méi)有啟動(dòng)拼寫(xiě)檢查，你個(gè)笨蛋!
　　□ 79.你太信任你的拼寫(xiě)檢查，哈哈哈哈!
　　□ 80.你認(rèn)為越長(zhǎng)越好!
　　□ 81.你沒(méi)把你的劇本大聲讀出來(lái)!
　　□ 82.你用了臺(tái)破打印機(jī)!
第三幕 現(xiàn)在怎么辦？
　第一場(chǎng)別當(dāng)傻瓜，當(dāng)專(zhuān)家
　　□ 83.你想要的是出名，而不是寫(xiě)作!
　　□ 84.你認(rèn)為你的劇本與眾不同，規(guī)則不適用于它!
　　□ 85.你的標(biāo)題頁(yè)上放了不該放的東西!
　　□ 86.你沒(méi)做過(guò)臺(tái)詞排演!
　　□ 87.你還沒(méi)真正準(zhǔn)備好，就急著把劇本寄出去!
　第二場(chǎng) 電影業(yè)
　　□ 88.你壓根不知道電影業(yè)如何運(yùn)作!
　　□ 89.你不知道好萊塢的人什么時(shí)候吃飯!
　　□ 90.你的自尊過(guò)勞了!直說(shuō)就是“別跟觀(guān)后意見(jiàn)過(guò)不去”！
　　□ 91.你不知道怎樣寫(xiě)一封得體的詢(xún)問(wèn)函！
　　□ 92.你在詢(xún)問(wèn)函里提了愚蠢的要求！
　　□ 93.你不想簽他們的授權(quán)許可書(shū)！
　第三場(chǎng) 杞人之憂(yōu)
　　□ 94.你認(rèn)為好萊塢會(huì)偷走你的創(chuàng)意！
　　□ 95.你不知道漢隆的剃刀！
　　□ 96.你不知道娜塔莉?麥錢(qián)特和帕蒂?史密斯的區(qū)別！
　　□ 97.你不知道能寫(xiě)出一條血路擺脫困境！
　　□ 98.你不知道怎么找到個(gè)經(jīng)紀(jì)人！
　　□ 99.他們說(shuō)喜歡你的劇本，你就興奮了！
　　□ 100.你分不清哪個(gè)是期望哪個(gè)是拒絕！
　第四場(chǎng) 淡出
譯后記
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   接下來(lái)要講的是這本書(shū)里最重要的一課，可能也是所有劇作課中最重要的一課。事實(shí)上這是我無(wú)意中偷聽(tīng)到的： 兩個(gè)人排隊(duì)買(mǎi)《心靈訪(fǎng)客》（Finding Forrester，2000）的票，一個(gè)家伙說(shuō)：“這部電影說(shuō)什么的？”他的伙伴回答：“肖恩·康納利?！?永遠(yuǎn)也別忘記這個(gè)。 也許這與你心中的信念是相悖的——你并不是要努力寫(xiě)出一個(gè)偉大的故事，也不是要設(shè)法繪出一張藍(lán)圖以供制片廠(chǎng)能把它拍成電影，你所寫(xiě)的文字更沒(méi)法治愈癌癥或者贏(yíng)得一座諾貝爾獎(jiǎng)——你所寫(xiě)的文字只是吸引演員參演的誘餌。 遠(yuǎn)在電影業(yè)的孩提時(shí)代，演員的名字根本不會(huì)在銀幕上出現(xiàn)。這并不是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代的制片人是笨蛋，相反很可能是他們精明的小算盤(pán)。不過(guò)很快地，公眾發(fā)現(xiàn)演員能抓住他們的眼球，承載他們的想象。影迷們開(kāi)始給“比沃格拉夫女郎”寫(xiě)信，而接到粉絲來(lái)信的女演員們則告訴比沃格拉夫公司，在她下一個(gè)合同里她要加上一條要求：自己的名字必須出現(xiàn)在銀幕上。制片人被迫讓步，然后觀(guān)眾終于在銀幕上看到了這個(gè)演員的名字：瑪麗·璧克馥。接下來(lái)發(fā)生的一切就都已經(jīng)寫(xiě)入電影史冊(cè)了。 制片人老早老早就知道公眾只對(duì)電影明星感興趣。不是故事，不是導(dǎo)演，看在上帝的份上，也不是編劇。只有演員。當(dāng)某人說(shuō)，“我們正把這個(gè)劇本送去給一個(gè)天才”，這個(gè)“天才”就是演員。 如果你的故事構(gòu)想不能讓一個(gè)演員興奮，如果他們沒(méi)覺(jué)得，這個(gè)角色和對(duì)自能幫他們贏(yíng)得一座奧斯卡小金人，或讓他們看起來(lái)酷斃了，或讓觀(guān)眾淚腺?lài)姲l(fā)春心蕩漾，那么你的電影就不會(huì)被拍出來(lái)。為了讓演員興奮，你必須讓制片人興奮；而為了讓制片人興奮，你必須讓發(fā)展部主管興奮；而為了讓發(fā)展部主管興奮，你必須先讓一個(gè)審稿人興奮。 為了讓這個(gè)審稿人把你的劇本推薦給她的老板，你必須先得讓她讀這個(gè)該死的東西。對(duì)，這就是全部流程。 所以，你要竭盡所能讓每個(gè)讀者都讀到你劇本的最后一頁(yè)。當(dāng)然如果你的劇本很遜，他們肯定就不會(huì)如此自虐了。 好了，接下來(lái)該我們捋胳膊挽袖子大干一場(chǎng)，找出導(dǎo)致你的劇本如此之遜的原因。透露給你一個(gè)好消息；絕大多數(shù)劇本都需要改寫(xiě)重寫(xiě)或者修修補(bǔ)補(bǔ)。今天爛的不代表永遠(yuǎn)爛。 除非你有一個(gè)很爛的構(gòu)想。那你死定了。 一旦選定了故事構(gòu)想，你就要全情投入了。見(jiàn)過(guò)吃早餐的豬是什么樣吧，找找全情投人的感覺(jué)。 “投入”與“全情投入”的區(qū)別是什么？小雞吃早餐那叫投入，而小豬吃早餐則叫全情投入。 ——無(wú)名氏 把這個(gè)牢牢根植于心中，下面進(jìn)入100個(gè)導(dǎo)致你的劇本遜斃了的原因，附加一大堆“亡羊補(bǔ)牢”的好法子。

后記

板磚？金磚！    不久前國(guó)內(nèi)一知名導(dǎo)演于新作面世之際大聲疾呼：“歡迎拍磚，但是請(qǐng)拍有質(zhì)量的磚。”    確實(shí)，這是一個(gè)“板磚”橫飛的年代，但有質(zhì)量的“板磚”卻奇貨可居。多少名導(dǎo)大作廣開(kāi)言路、全民動(dòng)員，都是期望從成噸計(jì)的板磚中淘出一兩塊金磚來(lái)，化為己有，再塑金身。于斗室俯首筆耕的草根一族們無(wú)此財(cái)力實(shí)力勞師動(dòng)眾、眾里尋她，更只得日夜長(zhǎng)禱天降奇磚、醍醐灌頂。    卻不知一塊分量十足的板磚已從大洋彼岸橫空拍來(lái)——接磚！    不是一塊，是整整一百塊：“你的故事不夠原創(chuàng)”，“你選錯(cuò)了類(lèi)型”，“我們對(duì)你的主人公沒(méi)興趣”，“你的人物只能做蠢事推動(dòng)故事前進(jìn)”……以“詠春拳”不容人半點(diǎn)喘息之勢(shì)接連拍來(lái)，力道如何、準(zhǔn)頭如何？譯者也算半個(gè)“王婆”，愧于自夸，唯一敢斷言的是如果看官能咬牙捱過(guò)這一百塊貨真價(jià)實(shí)的上乘板磚，歷經(jīng)先傷筋動(dòng)骨后脫胎換骨的痛苦嬗變，必將舊貌換新顏。    看過(guò)眾多美國(guó)影片宣傳花絮之后，才領(lǐng)教“你好我好大家好”的客氣話(huà)，洋人說(shuō)得一點(diǎn)不比國(guó)人差。但心靈雞湯灌罷，該面對(duì)的棘手問(wèn)題還需睜眼直面。倒不如一針見(jiàn)血：“你的劇本遜斃了！”是真的勇士就敢于直面糟糕的劇本，敢于直面尖銳的批評(píng)，敢于推倒一切重來(lái)……“遜”不是終點(diǎn)，承認(rèn)“遜”是為了艱難跋涉至“不再遜”的彼岸。都知道有病，但不是誰(shuí)都開(kāi)得了藥方的，業(yè)內(nèi)“劇本醫(yī)生”一行之所以吃香也就香在這里。此書(shū)作者威廉·M·?？怂篃o(wú)疑算得上一位劇本良醫(yī)，而《你的劇本遜斃了！》就是一本劇本自療的指導(dǎo)醫(yī)書(shū)，對(duì)癥施治照方抓藥，能見(jiàn)起死回生腐骨生肉之奇效。    建議讀者在啃這塊硬磚時(shí)配備鋼鐵的神經(jīng)、放低的心態(tài)和一個(gè)已然成形的劇本，因?yàn)檫@磚拍得太實(shí)在，沒(méi)靶子使不上勁！    最后必須感謝此書(shū)翻譯過(guò)程中給予我無(wú)私幫助的單萬(wàn)里老師、李迅老師、周黎明老師、張譯文女士！    周舟    2010年11月15日于北京

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　這本書(shū)本身就像一個(gè)好劇本，令我不忍釋卷?！　　獪贰な鏍柭═om Schulman），《死亡詩(shī)社》編劇　　威廉·M·?？怂怪O熟修改劇本的所有方法、訣竅，并慷慨地寫(xiě)在這本書(shū)里！這是每個(gè)面對(duì)“劇本黑夜”的作者都不可缺少的寶書(shū)?！　　既R克·斯奈德（Blake Snyder），《救貓咪》作者　　我發(fā)現(xiàn)?？怂顾f(shuō)的話(huà)正是我一直對(duì)我認(rèn)識(shí)的編劇們所說(shuō)的話(huà)。一個(gè)字：贊！　　——格瑞格·比曼（Greg Beeman），《超人前傳》執(zhí)行制片人　　有句老話(huà)說(shuō)：那些做不成什么事的人才會(huì)去教書(shū)，威廉·M·?？怂癸@然是個(gè)反證。他既是優(yōu)秀的作家又是難得的良師——在我看來(lái)，這種復(fù)合型人才就像能跑能跳能吃能拉的彈簧木馬一樣稀世罕見(jiàn)。　　——喬恩·阿米爾（Jon Amiel），《部鐸王朝》、《偷天陷阱》導(dǎo)演　　這本書(shū)宛如一位周到體貼的向?qū)?，幫助你擺脫形式的困擾，于創(chuàng)作的死胡同中到一條出路。　　——約翰·雷夸（John Requa），《我愛(ài)你莫里斯》編劇

編輯推薦

《你的劇本遜斃了!:100個(gè)化腐朽為神奇的對(duì)策》是一本劇本自療的指導(dǎo)醫(yī)書(shū)，對(duì)癥施治照方抓藥，能見(jiàn)起死回生腐骨生肉之奇效。《你的劇本遜斃了!:100個(gè)化腐朽為神奇的對(duì)策》語(yǔ)言平實(shí)又犀利，其機(jī)智與反諷令人忍俊不禁，盡顯作者的生猛與老辣。

名人推薦

這本書(shū)本身就像一個(gè)好劇本，令我不忍釋卷。 ——湯姆·舒爾曼（Tom Schulman），《死亡詩(shī)社》編劇 威廉·M·?？怂怪O熟修改劇本的所有方法、訣竅，并慷慨地寫(xiě)在這本書(shū)里！這是每個(gè)面對(duì)“劇本黑夜”的作者都不可缺少的寶書(shū)。 ——布萊克·斯奈德（Blake Snyder），《救貓咪》作者 我發(fā)現(xiàn)?？怂顾f(shuō)的話(huà)正是我一直對(duì)我認(rèn)識(shí)的編劇們所說(shuō)的話(huà)。一個(gè)字：贊！ ——格瑞格·比曼（Greg Beeman），《超人前傳》執(zhí)行制片人 有句老話(huà)說(shuō)：那些做不成什么事的人才會(huì)去教書(shū)，威廉·M·?？怂癸@然是個(gè)反證。他既是優(yōu)秀的作家又是難得的良師——在我看來(lái)，這種復(fù)合型人才就像能跑能跳能吃能拉的彈簧木馬一樣稀世罕見(jiàn)。 ——喬恩·阿米爾（Jon Amiel），《都鋒王朝》、《偷天陷阱》導(dǎo)演 這書(shū)提供了很實(shí)際的解決劇本問(wèn)題的方法。更重要的是演員也要看，這樣才能辨別你接下的是否是一部爛戲，畢竟不是每個(gè)人都那么幸運(yùn)，次次能碰到好劇本。 ——彭浩翔，《買(mǎi)兇拍人》、《破事兒》導(dǎo)演

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