中國(guó)畫之美

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)畫之美》成稿與1987年，初版于1989年?！吨袊?guó)畫之美》的基本觀點(diǎn)是：中國(guó)繪畫是一種“半抽象”的藝術(shù)——這扎想指出不同的中西繪畫具有某種共同的美學(xué)屬性——異中有同；同時(shí)，在這個(gè)前提下又初步探討了中國(guó)畫之異于西畫的獨(dú)特個(gè)性——同中有異。

作者簡(jiǎn)介

　　徐書城，字守之，1932年生于上海，祖籍浙江海寧，為著名書畫鑒定家、書畫家徐邦達(dá)先生長(zhǎng)子。徐君家學(xué)淵源，擅花竹畫，髫年時(shí)又曾得到著名畫家吳湖帆先生親炙，并師從著名篆刻家陳巨來(lái)先生，故頗得傳統(tǒng)精粹。徐君之畫不附時(shí)流，以秀雅平淡見長(zhǎng)?！　⌒炀嗄陼r(shí)期習(xí)畫之外，又曾就讀于浙江大學(xué)及北京大學(xué)西語(yǔ)系及歷史系，深耽藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)及歷史。今為中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)史論教授，長(zhǎng)期從事美術(shù)史及美學(xué)理論研究。四十年來(lái)發(fā)表過大量著作及論文，其專著有：《中國(guó)繪畫藝術(shù)史》、《中國(guó)美術(shù)史·宋代卷》、《繪畫美學(xué)》、《中國(guó)畫之美》、《藝術(shù)美學(xué)新義》、《走向現(xiàn)代藝術(shù)的四步》（譯著）等，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。

書籍目錄

導(dǎo)論第一章　線與點(diǎn)的形象結(jié)構(gòu)一　尖錐“毛筆”和扁平“刷子”的差異——從中西繪畫的不同工具談起二　“線點(diǎn)結(jié)構(gòu)”和“塊面組合”的本質(zhì)區(qū)別——中西畫法的美學(xué)差異三　中國(guó)畫的“半抽象”特質(zhì)形成的歷史軌跡四　“抽象美”和“具象美”的矛盾性——藝術(shù)形象的審美心理實(shí)質(zhì)第二章　抽象美和程式化一　中國(guó)畫中的“程式化”因素和特點(diǎn)二　“程式化”因素的美學(xué)價(jià)值及其起源第三章　藝術(shù)比興和審美情愫一　中國(guó)畫中的“比興”形象二　藝術(shù)和科學(xué)有本質(zhì)區(qū)別三　中國(guó)畫中的“比興”形象的歷史演化四　“比興”形象和審美情愫第四章　中國(guó)繪畫的社會(huì)歷史根源一　中國(guó)畫中蘊(yùn)含的獨(dú)特的情感內(nèi)容二　中圍畫的特殊性質(zhì)來(lái)源于特定的社會(huì)生活（反映）三　正確認(rèn)識(shí)中國(guó)封建社會(huì)是研討中國(guó)繪畫的關(guān)鍵問題附錄篇山水畫起源辨唐人仕女畫概觀唐人山水畫新考蘇東坡作畫與論畫重評(píng)“米點(diǎn)”山水馬遠(yuǎn)、夏璉和南宋院體山水畫揚(yáng)補(bǔ)之和《四梅花圖》卷徐渭其人其畫董其昌山水畫的藝術(shù)價(jià)值“仿古皆借境”——王原祁“仿古”山水的美學(xué)本質(zhì)也談抽象美后記

圖書封面

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