李玉茹演出劇本選集

前言

《百花贈劍》是出小戲，但是從1958年下半年首次上演就一直很受觀眾歡迎。它既有吹腔的優(yōu)美，也包含了從程派《女兒心》那一條線傳下來的梆子戲的火熾和趣味，從整個演出來看，一個小時左右，很是精致。和這本集子里的另一出小戲《柜中緣》一樣，由于我和上海京劇院同行們的努力，京劇增添了一出新的保留劇目，我感到非常欣慰。我的《百花贈劍》建立在我向弋腔老前輩學(xué)的“贈劍”、“點將”以及程硯秋先生為言慧珠和俞振飛出訪西歐而排練的《百花贈劍》的基礎(chǔ)之上，我和上海京劇院的同行使這出戲徹底改姓了“京”，胡琴伴奏，唱皮黃。這出京劇《百花贈劍》的底子是我于1957年向章佩秋老先生學(xué)習(xí)的吹腔（也有人稱之為弋腔）劇目。我們先要談一下吹腔，因為不少人有誤解，以為吹腔和昆曲是一回事，這是錯誤的，因為吹腔來自弋陽腔，盡管吹腔和昆腔都用笛子伴奏。昆曲是一個曲牌有一個腔調(diào)，曲、詞都有固定的句法，唱腔中沒有過門；吹腔則沒有固定的曲牌，唱詞句數(shù)是由比較整齊的上下旬構(gòu)成。

內(nèi)容概要

本書共收錄了八個劇本，按演出年代排列。其中六個演出于1959－1962年之間。其他兩個作品中，《審椅子》是1964年全國現(xiàn)代戲會演的產(chǎn)物；《青絲恨》則是八十年代李玉茹嘗試寫作的一個原創(chuàng)劇本。認(rèn)真審視這八個劇本，它們代表了京劇文本創(chuàng)作的大致分類，即：一、移植和改編其他劇種的作品；二、整理、演出京劇自身的傳統(tǒng)戲；三、原創(chuàng)劇目。

作者簡介

李玉茹(1923－2008)，滿族，1933年－1940年就讀于北平市私立中國高級戲曲職業(yè)學(xué)校。從王瑤卿、吳富琴、律佩芳等師學(xué)習(xí)；在當(dāng)時與侯玉蘭、白玉薇、李玉芝并譽為“四塊玉”。
畢業(yè)后，拜趙桐珊、梅蘭芳、荀慧生幾位先生為師，并私淑于連泉先生。在十七歲時組織“如意社”，挑班演出，后搭馬連良和周信芳先生的戲班，并與李少春、葉盛章、袁世海等人合作。1953年加入華東戲曲研究院實驗京劇團，此后在上海京劇院工作。自從老伴曹禺1988年住進醫(yī)院以后，著力于寫作，先后完成論文、散文幾十萬字。著有《李玉茹談戲說藝》、長篇小說《小女人》等。
李如茹，英國利茲大學(xué)戲劇博士?，F(xiàn)任利茲大學(xué)東亞系高級講師，同時為戲劇系本科與碩士班教授中國當(dāng)代戲劇和傳統(tǒng)戲劇。

書籍目錄

出版說明和鳴謝
生命的返場
百花贈劍
柜中緣
辛安驛
紅梅閣
大英杰烈
梅妃
審椅子
青絲恨
“燦斕”一生，有聲有色(代后記)

章節(jié)摘錄

插圖：上海京劇院演出的《審椅子》，劇本經(jīng)過修改后，立主腦，刪枝蔓，主題更加鮮明突出，闡明了階級斗爭長期存在的真理，富有現(xiàn)實意義。當(dāng)政治僵尸蔣介石陰謀竄犯大陸時，浙江沿海某村反動地主王老五妄想變天。他從生產(chǎn)隊里偷盜傳家“寶椅”，想取出藏匿夾層中的變天賬，伺機倒算。這個陰謀活動，被民兵王德全巡邏時發(fā)現(xiàn)，王老五反咬一口，誣賴對方動武。兩人扭見隊長何金花評理……何金花是個農(nóng)村女干部，這類角色，在傳統(tǒng)戲里是找不出的。如何表演？對演員來說，是個新課題。李玉茹從生活中汲取素材創(chuàng)造人物，她沒有把何金花神化，使她一上場就馬上解決問題，而是通過懷疑、觀察，才決定審椅子，智破敵人陰謀，細(xì)致地表達(dá)出人物在斗爭中逐步深入的過程，從而塑造出一個機智勇敢的農(nóng)村女干部的形象，取得了可喜的成就。何金花在“四擊頭”中急步登場，兩眼凝視前方，很自然地“亮相”，似在辨認(rèn)山路。她身披干部服，腰系短圍裙，顯得精明強干，頗有風(fēng)度。從快如疾風(fēng)的圓場及干部服的兩袖隨風(fēng)晃動，可以看出人物急于趕往現(xiàn)場查勘的心情。一波未平一波又起，椅子不見了！她鎮(zhèn)靜地決定提燈找椅子。音樂用了“水底魚”，烘托出緊張氣氛。演員隨著鑼鼓的節(jié)奏走圓場，用傳統(tǒng)花旦步伐，腳跟先著地，然后腳尖輕落，由徐而疾。

后記

本書做到一半，我的媽媽李玉茹離開了人世。雖然早在三年以前她第二次肺癌動手術(shù)時，我對這個殘酷的結(jié)果就已經(jīng)有了思想準(zhǔn)備，但是，當(dāng)事實出現(xiàn)在我面前時，我仍然不能相信，也不肯相信。正如孫重亮先生在序中所說的，我的媽媽“有太多的追求，心態(tài)太年輕”，如此活靈活現(xiàn)的生命怎么可能突然從世界上消失？我拒絕承認(rèn)，但是生活中的每一件小事都在提醒我：“沒有了”——我不需要一起床就往醫(yī)院跑了，也沒有必要為電話鈴響而擔(dān)驚受怕了；此外，這本書的編輯工作還在延續(xù)，但是，當(dāng)我碰到疑難時沒有人可以問了。總之。處處、時時，我所看見的、感覺到的都是“沒有了”……這個“沒有了”，既抽象又具體，令我痛，從精神到肉體的痛。然而，完成《劇本選集》，繼續(xù)為我媽媽工作，卻在幫助我克服失去親人的痛苦。我媽媽為前言所作的錄音大多已經(jīng)完成，整理、編輯這些文字使我越來越懂得這位親愛的老人為什么要和時間賽跑，她的信念“活著就得干點什么”中的“干”究竟是什么——這就是她常常說的：“應(yīng)該把我知道的、看見過的，我走過的路和我的所得所失說給青年同行聽聽?！蔽业膵寢屖?月11日走的，那是一個星期五，而就在星期二，當(dāng)我告訴她我正在為《劇本選集》整理其中的《大英杰烈》時，她還在氧氣面罩后邊告訴我要強調(diào)這原本是一出梆子的戲。在她看來，京劇的創(chuàng)造立足于傳承之上，因此演員不僅要學(xué)會如何演戲，也需要明了戲的來源。

編輯推薦

《李玉茹演出劇本選集》是上海文藝人才基金資助出版。

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