中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱款式藝術(shù)大典

前言

　　我與凌波先生相識(shí)，他謙虛好學(xué)、扎實(shí)鉆研的態(tài)度給我留下了深刻的印象，作為年輕的書(shū)畫(huà)家和書(shū)畫(huà)裝裱家，他所創(chuàng)辦的中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱學(xué)校，首次將書(shū)畫(huà)裝裱納入正規(guī)化、系統(tǒng)化的教育，為普及和發(fā)展裝裱事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。今天，凌波先生又在潛心研究傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱的基礎(chǔ)上，發(fā)明了三百余種書(shū)畫(huà)裝裱款式，這無(wú)疑為書(shū)畫(huà)界又作了一件很有意義的事情。凌波先生約我為該書(shū)作序，我于此是外行，但盛情難辭，聊寄數(shù)語(yǔ)，作為答卷吧！　　書(shū)畫(huà)裝裱是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中的重要組成部分，書(shū)畫(huà)裝裱工藝的發(fā)展與書(shū)畫(huà)藝術(shù)本身的發(fā)展，有著密切的聯(lián)系。至遲于魏晉時(shí)期書(shū)畫(huà)裝裱已進(jìn)入萌芽階段，到唐代書(shū)畫(huà)裝裱的卷、軸、冊(cè)三大基本形式已經(jīng)形成。北宋時(shí)期書(shū)畫(huà)裝裱蓬勃發(fā)展，這時(shí)發(fā)明了著名的“宣和裝”，它是裝裱藝術(shù)上的一種創(chuàng)造，對(duì)后世裝裱的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。明代周嘉胄所著《裝潢志》是第一部系統(tǒng)介紹書(shū)畫(huà)裝裱工藝的專(zhuān)著，它的出現(xiàn)標(biāo)志著書(shū)畫(huà)裝裱進(jìn)入了成熟階段。明清時(shí)期集歷代書(shū)畫(huà)裝裱工藝之大成，品式有簡(jiǎn)有繁，用料用色豐富多彩，為現(xiàn)代書(shū)畫(huà)裝裱奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從民國(guó)到現(xiàn)在，則是書(shū)畫(huà)裝裱的輝煌時(shí)期，用色與形式都賦予了新的時(shí)代理念，裝裱款式百花齊放、異彩紛呈，充分體現(xiàn)了時(shí)代氣息和特點(diǎn)。　　在裝裱形式上古有南北之分，南有蘇、揚(yáng)、滬、湘及嶺南各派，北則以京派為主，各派因地域和民族性格、風(fēng)土人情不同，審美情趣差異，形成了不同的裝裱特點(diǎn)及操作工藝。因此，在裝裱形式上經(jīng)過(guò)各代積累，形成了表現(xiàn)形式和技法相當(dāng)穩(wěn)定的裝裱款式。當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，交通便利，人們的審美選擇多種多樣，各種流派相互交融，基本打破了原有的地域界限，涌現(xiàn)出了許多書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)家。凌波先生就是其中具有代表性的一位。他在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，加上自己多年探索的經(jīng)驗(yàn)，苦心志，勞筋骨，砥礪其藝，歷盡艱辛，編輯成這樣一部不可多得的著作，真是為書(shū)畫(huà)界做了一件好事，也必將對(duì)當(dāng)今書(shū)畫(huà)裝裱的交流與發(fā)展起到積極的作用。藝海無(wú)涯，惟苦作舟，藝窗絮語(yǔ)，愿與凌波先生共勉?！　∈菫樾?。

內(nèi)容概要

書(shū)畫(huà)裝裱是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中的重要組成部分，書(shū)畫(huà)裝裱工藝的發(fā)展與書(shū)畫(huà)藝術(shù)本身的發(fā)展，有著密切的聯(lián)系。至遲于魏晉時(shí)期書(shū)畫(huà)裝裱已進(jìn)入萌芽階段，到唐代書(shū)畫(huà)裝裱的卷、軸、冊(cè)三大基本形式已經(jīng)形成。北宋時(shí)期書(shū)畫(huà)裝裱蓬勃發(fā)展，這時(shí)發(fā)明了著名的“宣和裝”，它是裝裱藝術(shù)上的一種創(chuàng)造，對(duì)后世裝裱的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。明代周嘉胄所著《裝潢志》是第一部系統(tǒng)介紹書(shū)畫(huà)裝裱工藝的專(zhuān)著，它的出現(xiàn)標(biāo)志著書(shū)畫(huà)裝裱進(jìn)入了成熟階段。明清時(shí)期集歷代書(shū)畫(huà)裝裱工藝之大成，品式有簡(jiǎn)有繁，用料用色豐富多彩，為現(xiàn)代書(shū)畫(huà)裝裱奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從民國(guó)到現(xiàn)在，則是書(shū)畫(huà)裝裱的輝煌時(shí)期，用色與形式都賦予了新的時(shí)代理念，裝裱款式百花齊放、異彩紛呈，充分體現(xiàn)了時(shí)代氣息和特點(diǎn)?！　≡谘b裱形式上古有南北之分，南有蘇、揚(yáng)、滬、湘及嶺南各派，北則以京派為主，各派因地域和民族性格、風(fēng)土人情不同，審美情趣差異，形成了不同的裝裱特點(diǎn)及操作工藝。因此，在裝裱形式上經(jīng)過(guò)各代積累，形成了表現(xiàn)形式和技法相當(dāng)穩(wěn)定的裝裱款式。當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，交通便利，人們的審美選擇多種多樣，各種流派相互交融，基本打破了原有的地域界限，涌現(xiàn)出了許多書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)家。凌波先生就是其中具有代表性的一位。他在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，加上自己多年探索的經(jīng)驗(yàn)，苦心志，勞筋骨，砥礪其藝，歷盡艱辛，編輯成這樣一部不可多得的著作，真是為書(shū)畫(huà)界做了一件好事，也必將對(duì)當(dāng)今書(shū)畫(huà)裝裱的交流與發(fā)展起到積極的作用。藝海無(wú)涯，惟苦作舟，藝窗絮語(yǔ)，愿與凌波先生共勉。

作者簡(jiǎn)介

凌波，原名胡愛(ài)民，河北省石家莊市人，1968年6月生于河北省正定縣樹(shù)路村。自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)及裝裱藝術(shù)，擅書(shū)畫(huà)，尤善山水。多年潛心研究古今裝裱論著，在傳統(tǒng)裝裱基礎(chǔ)上不斷發(fā)展研究，成功開(kāi)發(fā)出長(zhǎng)卷巨幅搭托濕裱一人操作法、急就裱法（濕裁、濕裱快干法）、揭裱修復(fù)及裝裱學(xué)理論等方面均取得了突破性成果，率先將中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)納入正規(guī)化、系統(tǒng)化的教學(xué)，并首創(chuàng)中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱學(xué)校，培養(yǎng)學(xué)員近萬(wàn)人，學(xué)員遍及全國(guó)各省、市、縣及港澳臺(tái)地區(qū)。 現(xiàn)為河北省書(shū)畫(huà)裝裱協(xié)會(huì)主席、石家莊市中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱學(xué)校校長(zhǎng)、石家莊市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、石家莊市政協(xié)常委。

章節(jié)摘錄

　　芯子規(guī)格：　　50cm×45cm　　裱件設(shè)計(jì)規(guī)格：　　170cm×57cm　　國(guó)畫(huà)作者：　　傅抱石　　作品評(píng)析：　　本款為二色裱，隔界用較淡綾子，芯子四邊鑲重矩條，顯得畫(huà)芯干凈、突出，天地頭上鑲白飾條，使顏色較重的天地頭與隔界用色協(xié)調(diào)起來(lái)，款式設(shè)計(jì)沉穩(wěn)大方，布局合理?！　〔僮鞒绦颍骸　、賹⑻祛^分裁，用白矩線鑲連，待用?！　、阼傂咀铀闹芫貤l，再鑲左右大邊、上下隔界、天地頭等。　　本款適合裱：　　山水、花鳥(niǎo)、人物、書(shū)法等。

圖書(shū)封面

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無(wú)

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