元曲講讀

內(nèi)容概要

這是一套通透而睿智、優(yōu)美而易懂、切實(shí)而有利今用的國(guó)學(xué)讀本，每一種皆為學(xué)術(shù)根底深厚并富有識(shí)見(jiàn)才情的學(xué)者原創(chuàng)，歷時(shí)四年，五易其稿，形式新穎，內(nèi)容豐富，針對(duì)性強(qiáng)，極便閱讀和教學(xué)，是目前國(guó)學(xué)普及讀本中不可多得的上乘佳作，在國(guó)學(xué)讀本汗牛充棟、精蕪并存的海洋中尤顯獨(dú)特與珍貴。  本書(shū)為其中的《元曲講讀》。  元曲在我國(guó)文學(xué)史上與唐詩(shī)、宋詞鼎足而立，被人們視為我國(guó)古代文化藝術(shù)寶庫(kù)中的一顆璀燦的明珠。其題材廣泛，風(fēng)格獨(dú)特，語(yǔ)言通俗優(yōu)美，既有懷古之作的悲涼慷慨、邊塞之作的激情悲壯，又有閨怨懷情的風(fēng)流典雅，其中不乏膾炙人口的名篇佳句。

書(shū)籍目錄

元代的歷史與文化　元史簡(jiǎn)述　元代的文化元曲簡(jiǎn)述　什么是元曲　散曲的產(chǎn)生　散曲的結(jié)構(gòu)　散曲的藝術(shù)特色　散曲的語(yǔ)系　散曲的用韻　散曲的襯字　散曲的宮調(diào)　散曲的語(yǔ)言　散曲的對(duì)仗元散曲簡(jiǎn)史　元散曲的分期　元前期散曲的特色　元后期散曲的特色散曲名家　元好問(wèn)　?果　杜仁杰　劉秉忠　商道　商挺　白樸　胡祗通　王惲　關(guān)漢卿　王和卿　庾天錫　盧摯　姚燧　馬致遠(yuǎn)　馮子振　鄭光祖　曾瑞　白賁　張養(yǎng)浩　沈和　喬吉　張可久　徐再思　貫云石　鐘嗣成　周文質(zhì)　劉庭信　汪元亨　湯式名篇賞析　雙調(diào)•小圣樂(lè)／《驟雨打新荷》 元好問(wèn)　雙調(diào)•小桃紅／《采蓮女》三首 楊果　南呂•干荷葉／八首錄二 劉秉忠　般涉調(diào)•耍孩兒／《莊家不識(shí)勾欄》 杜仁杰　仙呂•醉扶歸／《詠大蝴蝶》 王和卿　越調(diào)•小桃紅／《臨川八景•江岸水燈》 盍西村　越調(diào)•小桃紅／《臨川八景•市橋月色》 盍西村　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)／二首 胡祗通　正宮•黑漆弩并序／《游金山寺》 王惲　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)／《閑居》 盧摯　雙調(diào)•蟾宮曲／四首錄二 盧摯　雙調(diào)•蟾宮曲／《西施》 ?摯　雙調(diào)•蟾宮曲／《洛陽(yáng)懷古》 盧摯　雙調(diào)•壽陽(yáng)曲／《別珠簾秀》 盧摯　中呂•山坡羊／錄二 陳草庵　仙呂•一半兒／《題情》四首 關(guān)漢卿　南呂•四塊玉／《別情》 關(guān)漢卿　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)／咫尺地天南地北 關(guān)漢卿　南呂•一枝花／《不伏老》關(guān)漢卿　中呂•陽(yáng)春曲／《題情》六首錄三 白樸　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)／《漁夫》 白樸　中呂•滿庭芳／天風(fēng)海濤 姚燧　越調(diào)•憑欄人／《奇征衣》 姚燧　正宮•黑漆弩／《村居遣興》 劉敏中　越調(diào)•天凈沙／《秋思》 馬致遠(yuǎn)　雙調(diào)•撥不斷／十五首錄四 馬致遠(yuǎn)　雙調(diào)•清江引／《野興》八首錄四 馬致遠(yuǎn)　雙調(diào)•夜行船／《秋思》 馬致遠(yuǎn)　仙呂•后庭花／青溪一葉舟 趙孟頫　中呂•十二月過(guò)堯民歌／《別情》 王德信　正宮•叨叨令／《道情》 鄧玉賓　正宮•小梁州／《秋》 貫云石　中呂•紅繡鞋／挨著靠著云窗同坐 貫云石　雙調(diào)•水仙子／《田家》 貫云石　雙調(diào)•折桂令／《蘇學(xué)士》 鮮于必仁　雙調(diào)•沽美兼太平令／在官時(shí)只說(shuō)閑 張養(yǎng)浩　雙調(diào)•雁兒落兼得勝令／云來(lái)山更佳 張養(yǎng)浩　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)／班定遠(yuǎn)飄零玉關(guān) 張養(yǎng)浩　中呂•紅繡鞋／《警世》 張養(yǎng)浩　中呂•山坡羊／《驪山懷古》 張養(yǎng)浩　中呂•山坡羊／《潼關(guān)懷古》 張養(yǎng)浩　雙調(diào)•蟾宮曲／弊裘塵土壓征鞍 鄭光祖　罵玉郎過(guò)感皇恩采茶歌／《閨情》 曾瑞　般涉調(diào)•哨遍／《高祖還鄉(xiāng)》 睢景臣　中呂•滿庭芳／《漁父詞》二十首錄四 喬吉　雙調(diào)•折桂令／《自述》 喬吉　雙調(diào)•水仙子／《重觀瀑布》 喬吉　雙調(diào)•水仙子／《尋梅》 喬吉　正宮•端正好／《上高監(jiān)司》 劉時(shí)中　正宮•醉太平／《寒食》 王元鼎　中呂•山坡羊／大江東去 薛昂夫　雙調(diào)•慶東原／古皋亭適興 薛昂夫　雙調(diào)•楚天遙過(guò)清江／花開(kāi)人正歡 薛昂夫　雙調(diào)•水仙子／《客鄉(xiāng)秋夜》 趙善慶　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)／《嘲妓好睡》 馬謙齋　雙調(diào)•水仙子／《西湖秋夜》 張可久　雙調(diào)•折桂令／《鑒湖小集》 張可久　越調(diào)•寨兒令／《鑒湖上尋梅》 張可久　越調(diào)•寨兒令／《情梅友元帥席上》 張可久　雙調(diào)•殿前歡／《次韻酸齋》 張可久　雙調(diào)•慶東原／《越山即事》 張可久　中呂•賣花聲／《懷古》 張可久　中呂•齊天樂(lè)過(guò)紅衫兒／《道情 》張可久　中呂•山坡羊／《閨思》 張可久　越調(diào)•憑欄人／《江夜》 張可久　南呂•閱金經(jīng)／《閨情》 徐再思　中呂•普天樂(lè)／《吳江八景•西山夕照》 徐再思　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)／《春情》 徐再思　雙調(diào)•蟾宮曲／《春情》 徐再思　雙調(diào)•水仙子／《夜雨》 徐再思　雙調(diào)•水仙子／《自足》 楊朝英　雙調(diào)-殿前樂(lè)／《梅花》 景元啟　雙調(diào)•水?子／《譏時(shí)》 張鳴善　中呂•紅繡鞋／《郊行》三首 周德清　中呂•朝天子／《書(shū)所見(jiàn)》 周德清　雙調(diào)•凌波仙／燈前撫劍聽(tīng)雞聲 鐘嗣成　雙調(diào)•水仙子／東風(fēng)花外小紅樓 倪瓚　雙調(diào)•折桂令／《憶別》 劉庭信　雙調(diào)•湘妃引／《送友歸家鄉(xiāng)》 湯式　正宮•叨叨令／綠楊堤畔長(zhǎng)亭路 無(wú)名氏　正宮•塞鴻秋／《村夫飲》 無(wú)名氏　正宮•醉太平／《譏貪小利者》 無(wú)名氏　仙呂•寄?草／有幾句知心話 無(wú)名氏　中呂•朝天子／《志感》 無(wú)名氏　雙調(diào)•十棒鼓／將茅庵蓋了 無(wú)名氏元曲故事　戲劇皇后珠簾秀　王元鼎殺馬　蕙心蘭質(zhì)管夫人　泉泉泉　七步之才張怡云　又見(jiàn)魏公嫁文姬　聰慧絕倫一分兒　犯婦一曲成夫人元曲雜說(shuō)　元曲與樂(lè)　元曲與道　元曲與酒曲牌選萃　小令(包括小令和套數(shù)兼用者)　黃鐘類　正宮類　仙呂類　中呂類　南呂類　雙調(diào)類　越調(diào)類　套數(shù)　常用散套結(jié)構(gòu)　常用散套格律

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：元后期散曲的創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)移到南方，作者多是南方人，或者移居南方的北方人。這一時(shí)期的散曲創(chuàng)作有明顯變化。元朝立國(guó)已經(jīng)幾十年，建國(guó)之初那種比較強(qiáng)烈的敵對(duì)情緒有些減弱，所以散曲作品中那種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的作品大為減少，而寫(xiě)景、言情、贈(zèng)別、懷古、詠物、贈(zèng)答等題材的作品數(shù)量大大增加。另一方面，散曲也與詩(shī)詞等一樣，不可避免地走向逐漸雅化的道路，出現(xiàn)了追求格律嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言典麗、對(duì)仗工穩(wěn)、用典自然等形式美的傾向，使散曲由前期的通俗豪放逐漸向典雅清麗的方向發(fā)展。這一時(shí)期的代表作家有張可久、喬吉、張養(yǎng)浩、睢景臣、劉時(shí)中、貫云石、徐再思等。

編輯推薦

《元曲講讀(現(xiàn)代插圖版)》:益智博聞 養(yǎng)性養(yǎng)生學(xué)術(shù)視野開(kāi)擴(kuò)，識(shí)見(jiàn)才情超邁的學(xué)者原創(chuàng)通透而睿智，優(yōu)美而易懂，切實(shí)而有利今用的國(guó)學(xué)佳作

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