永遠的艷后

內(nèi)容概要

　　伊麗莎白·泰勒的一生簡直就是一部傳奇。她一直被看作是美國電影史上最具好萊塢特色的人物：由童星成長起來的她貌美如花，既可以清純，也可以妖艷，她的魅力和演技使她奪得三次奧斯卡獎和無數(shù)獎項。然而，過度的放縱，也使她最終肥胖衰老疾病纏身。為此，她曾幽默地說：“我進醫(yī)院的次數(shù)和一般人搭出租車一樣頻繁。但是，我是個生命斗士！”
　　本書是伊麗莎白?泰勒繁華一生的閃爍軌跡。她的美貌、她的奢華、她的電影、她的八個丈夫……使得她在半個多世紀以來，始終高居媒體追逐的榜首。如今，這個集好萊塢的藝術、金錢、美貌、愛情于一身的艷后，將要從她逝去的年代起身了。
　　當她那令人難以抗拒的笑靨再次出現(xiàn)在你面前的時候，你準備怎么辦呢。

作者簡介

　　盛文林，自由撰稿人。

書籍目錄

第一章 生下來竟是個黑毛孩兒
第二章 終于當上了小童星
第三章 從《玉女神駒》到世界上最美的女孩
第四章 初戀愛上了運動員
第五章 戀愛不如當明星
第六章 世界上最痛苦的新娘
第七章 十九歲，戀人未滿
第八章 愛上他的柔弱
第九章 動物園里的新生活
第十章 此時，理查德?伯頓還是一顆流星
第十一章 沒有同性戀，就沒有好萊塢
第十二章 肥胖新境界
第十三章 被最慷慨的托德愛上了
第十四章 女人都愛最強的
第十五章 做大使不如做一只貓
第十六章 最愛的總是最遠
第十七章 如果愛人不在，就愛他的影子
第十八章 《去年夏天的奇遇》
第十九章 抵達《埃及艷后》前，途經(jīng)死亡
第二十章 從古鏡中尋到安東尼
第二十一章 再難也要熬到結婚
第二十二章 誰害怕弗吉尼亞?沃爾夫?
第二十三章 開起了夫妻店
第二十四章 炫耀之風勢不可擋
第二十五章 只能扮演酒鬼了
第二十六章 最美的伊麗莎白又回來了
第二十七章 一切都是為了復婚
第二十八章 為新丈夫輔選參議員
第二十九章 肥婆的日子不好過
第三十章 勇氣之母不是外交官
第三十一章 大聲喊出艾滋病的名字
第三十二章 最終的自由

章節(jié)摘錄

伊麗莎白是以她祖母的名字命名的，她的祖母也是一個嬌小玲瓏、滿頭烏發(fā)、皮膚白皙的美人。伊麗莎白·瑪麗·羅斯蒙德于1869年出生于俄亥俄州的斯科蒂史一艾里史世家，并隨家遷到伊利諾斯州的斯普林·費爾德，在那里，她同弗朗西斯·馬里昂·泰勒結婚。泰勒是一位比她大九歲的印第安人，身材高大，樸實而又瀟灑。    1897年12月28日，他們的兒子弗朗西斯·里恩剛出生不久，泰勒全家便南遷到阿肯薩斯城南部的一個小村莊，這里是船運和鐵路中心。在那里，他們?nèi)叶冀?jīng)營起郵政快遞業(yè)務，生意相當興隆。    多年以后，害羞而又樸實的弗朗西斯·里恩·泰勒長大成人，逐漸被一個外向而又堅強的德國人后裔薩拉·弗奧拉·沃姆布羅特所吸引了。薩拉于1896年8月21日出生于阿肯薩斯城，她同弗朗西斯一樣，渴望能沖出這個生活平淡的小城鎮(zhèn)，使自己成為一個世界聞名的演員。這個想法得到自己母親的暗中支持。她母親是一個天才的歌唱家和鋼琴家，她比她丈夫?qū)λ囆g更感興趣，而后者是一個勤奮的補鍋工人，經(jīng)營當?shù)匾患腋上吹辍?   弗朗西斯·里恩早于薩拉輟學。他的姨母馬貝爾·羅斯蒙德嫁給了一個富裕的古董商——霍華德·楊。楊很喜歡弗朗西斯，便讓他到圣路易斯當學徒。1919年，當弗朗西斯21歲時，為了滿足喧騰的20世紀初城市人們的奢侈，他們二人決定在紐約開一家美術館。后來，這兩位聰明而有教養(yǎng)的紳士很快在曼哈頓走紅，因為他們專門鑒定18到19世紀歐洲藝術品。    在此期間，薩拉·沃姆布羅特也輟學并瘋狂迷戀上了演戲。很長一段時間，她同弗朗西斯·里恩并沒有聯(lián)系。雖然她的母親為一個漂亮的女孩獨自闖蕩而擔心，但還是允許她在阿肯薩斯城中學演戲。薩拉一心一意要成功，甚至把自己的名字改為更好聽的薩拉·索森。她設法拜見來到城里巡回演出或定期演出的劇團演員。早在1922年，她已在依阿華、馬尼托巴、馬薩諸塞等城市里的大劇團里充當小角色。但如果她沒有在1922年7月到洛杉磯，并在一部叫《門上的記號》的劇本中充當配角的話，她的明星之夢也許將永遠不能成真。那個劇本是評論家和劇作家查寧·波洛克所寫的。    在《門上的記號》中，波洛克被薩拉毫不做作的真摯和恰到好處的自矜所打動。因此，他讓她出演瑪麗·瑪格麗特。    經(jīng)過三個星期的排練，《門上的記號》(后改名為《傻子》)在洛杉磯的麥杰斯蒂克劇院試演。評論家對它做了無情的批評，但波洛克和監(jiān)督人阿奇·西爾溫卻按計劃在百老匯進行了演出。    乘坐著東駛的顛簸的火車，劇團終于在那年10月到達紐約，卻發(fā)現(xiàn)布景因曼哈頓一個倉庫失火而遭破壞，需要盡快修復。1922年10月23日，時代廣場劇院帳篷的燈終于點亮了。但是同安妮·尼克尼斯的力作《艾比的愛爾蘭玫瑰》、喬治·肖伯納的《在瑪士撒拉的后面》、尤金-奧尼爾的《長發(fā)野人》、喬治·凱利的《拿火把的人們》、科爾頓和蘭道爾夫的《雨》、匹蘭得婁的《十大角色尋找作者》、卡貝爾·卡派克的《R．U．R》以及艾爾文·柏林和維克多·赫伯特成功的音樂劇，還有齊格費爾德的活報劇和喬治·懷特的《丑聞》相比，《傻子》上座率相當?shù)汀?   在這些眾多精彩的節(jié)目中，波洛克那冗長乏味的劇本使評論家們大失所望。他們大都悲嘆劇本矯揉造作、冗長乏味、令人難以忍受——雖然最令人尊敬的評論家、年刊《最佳戲劇》的編輯伯恩斯·曼托把它作為1922年最好的十部劇本之一?！渡底印返谋O(jiān)督人阿奇·西爾溫準備放棄這個劇本，但波洛克請求他用一星期的時間發(fā)起一場宣傳活動。他在報紙上登廣告，在觀眾面前講演，請求宗教界人士提供路費，甚至要牧師寫信宣傳這個劇本的好處。    這段時間的宣傳的確使波洛克取得了成功，突然而來的搶購風潮幾乎賣光了一年的票。在最后結束時，七個國家級巡回演出劇團為近85000名觀眾演出。    P2-3

編輯推薦

《永遠的艷后(伊麗莎白·泰勒)》由盛文林編譯，發(fā)生在這些巨星身上的故事，不止是戲，還是被聚焦和被膨脹了的人性。所以，當我們重新翻看這些歷史的時候，也就是我們重新梳理人性的線索，重新審視人性的黑暗與光明的時候。如果有心，你也許還會發(fā)現(xiàn)一個驚人的事實：他們留下的，遠比我們記住的要多。

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